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摘
要
本文目录
- 关于“蝶恋花”的古诗词!求“蝶恋花”的古诗、词,每一首都要？
- 蝶恋花诗词最有名句？
- 描写漂亮的瀑布锦鲤蝶恋花诗词？
- 蝶恋花向板仓诗词意思？
- 王国维 《蝶恋花》的意境是什么，也就是中心思想？
- 对比《蝶恋花“百尺朱楼临大道”》和古诗十九首的主旨,它们二者有什么不同？
关于“蝶恋花”的古诗词!求“蝶恋花”的古诗、词,每一首都要？
现将记忆中的《蝶恋花》呈于下:
晏殊《蝶恋花》
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨，浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无处寻。
欧阳修《蝶恋花》二首
其一
庭院深深深几许？扬柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
其二
莫道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
贺铸《蝶恋花》
几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。
竞日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨风约住，朦胧淡月云来去。
*** 《蝶恋花》
我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾服伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
赵令畴《蝶恋花》二首
其一
卷絮风头寒欲尽，坠粉飘香，日日红成阵，今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。恼乱搭波秋一寸，斜阳只与黄昏近。
其二
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼波春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
晏几道《蝶恋花》二首
其一
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自岭无好计，夜寒空替人垂泪。
其二
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。梦里消魂无处说，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮岸沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
柳永《蝶恋花》
伫停危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为依消得人憔悴。
蝶恋花诗词最有名句？
【1】：最是人间留不住， 朱颜辞镜花辞树。 --王国维 《蝶恋花》 【2】：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 --晏几道 《蝶恋花》 【3】：草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 --柳永 《蝶恋花》 【4】：花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 --苏轼 《蝶恋花》 【5】：阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许。 花底相看无一语,绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉,一缕新欢,旧恨千千缕。 最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。 --王国维 《蝶恋花》 【6】：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 --柳永 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 【7】：辛苦最怜天上月, 一夕如环,夕夕长成玦! --纳兰容若 《蝶恋花》 【8】：辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那缘尘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 --纳兰容若 《蝶恋花》 【9】：笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 --苏轼 《蝶恋花》 【10】：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 庭院深深深几许。萧瑟寒烟，梧桐协细雨。楼前芳草自凝绿，行人更在天涯处。 远山漠漠不见树。花落潇湘，寂寞终黄土。皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮。 --欧阳修 《蝶恋花》 【11】：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 --晏殊 《蝶恋花》 【12】：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 --柳永 《蝶恋花》 【13】：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 --欧阳修 《蝶恋花》 【14】：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 --欧阳修 《蝶恋花》 【15】：蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺与尺素，山长水阔知何处。 --晏殊 《蝶恋花》 【16】：重到旧时明路，袖口香寒，心比秋莲苦；休说生生花里住，惜花人去花无主。 --纳兰性德 《蝶恋花》 【17】：画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字， 点点行行， 总是凄凉意。 --晏几道 《蝶恋花》 【18】：重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。 --文延式 《蝶恋花》 【19】：萧瑟兰成看老去。为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。 重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。 --纳兰性德 《蝶恋花》 【20】：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。 欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。 --晏几道 《蝶恋花》 【21】：一曲啼乌心绪乱,红颜暗与流年换. --晏几道 《蝶恋花》 【22】：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ --晏殊 《蝶恋花》 【23】：忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好 --邵瑞彭 《蝶恋花》 【24】：急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。 --晏殊 《蝶恋花》 【25】：独立小桥风满袖，平林新月人归后。 --欧阳修 《蝶恋花》 【26】：一片芳心千万绪，人间没个安排处。 --李煜 《蝶恋花》 【27】：墙里秋千墙外道 墙外行人 墙里佳人笑 笑渐不闻声渐悄 多情趣被无情恼 --苏轼 《蝶恋花》 【28】：桃叶不言人不语，眉尖一点君知否。 --吕本中 《蝶恋花》 【29】：又忆当年风卷燕。翦翦翻飞、惊点秋云乱。落叶千山红洒遍，梧桐树下空空院。梦里 *** 总未见。醒也惟留、一枕双痕面。瘦伴残霞孤立晚，谁人知有轻轻叹？ 《蝶恋花》 【30】：蝶恋花 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。 花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 --王国维 《蝶恋花》
描写漂亮的瀑布锦鲤蝶恋花诗词？
1.《望庐山瀑布》李白
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2、《丹阳道中寄友生》
唐 陆龟蒙
锦鲤冲风掷，丝禽掠浪飞。
3、《奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句·平上声》
唐 陆龟蒙
丝禽藏荷香，锦鲤绕岛影。
4、莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。
——《立夏》宋 · 赵友直
5、无端蝶恋花心动，摇落东风第一枝。
——《宫词》宋 · 胡仲弓
蝶恋花向板仓诗词意思？
蝶恋花·向板仓
***
一九三零年寒冬
霞光褪去何凄楚，万箭穿心不似这般苦。奈何吾身百莫赎，待到九泉愧谢汝。
无感霜风侵蚀骨，此生煎熬难与外人吐。恸声悲歌催战鼓，更起刀枪向敌仇。
注：1930年11月14日，杨开慧被敌人枪杀于长沙市浏阳门外识字岭，年仅29岁。由于当时通讯交通都不发达，消息滞后。 *** 获悉杨开慧牺牲之噩耗后写下了这首悼亡词。
王国维 《蝶恋花》的意境是什么，也就是中心思想？
这首词,乍看起来,也是写的愁思妇.词中的诸多意象,朱楼、阑干、倚楼人、路上行人,等等,看似与伤春悲秋之作非常相似.但是王国维的词,似曾相识的地方,常常也是出人意料的地方.
向来伤春悲秋之作,都会花费很多的笔墨在春色或秋色的描写上.所谓即景抒情是也.但是这首词,首先是季节色彩非常模糊,很难断定词中人所处的季节.其次,这首词的抒情主人公的身份也非常模糊.
首先是“百尺朱楼临大道”这一句.著名的《古诗十九首》之《西北有高楼》一首,开篇亦是如此写法,那是抒情主人公眼中所见之景；秦观的《水龙吟》开篇亦云“小楼连远横空,下窥绣毂雕鞍骤”,那是痴情的抒情主人公臆想中的景象,总之,都有一个旁观者的眼光在.而王国维这一句,单独来看亦可作如此想,但是下一句的“楼外轻雷,不问昏和晓”,似乎应该是楼中人的口气.再下来,“独倚阑干人窈窕,闲中数尽行人小”,又分明有一个人在看这独倚阑干之人,而且不是一霎的注视,而是长时间的观注,才能说所谓“数尽”.
其次,这里的时间也非常模糊.上阕所写之事,应该发生在某一日.但是下阕,“一霎车尘生树杪,陌上楼头,都向尘中老”,神似电影中的蒙太奇效果,一霎尘烟四起,先前的红颜少年,转瞬间就成了白首翁妪.漫长的人生,就这样完成（凝固）于霎那之间!不管是楼头寂寞之人,还是路上奔忙的行人,无一例外.
最让人费解的,是词的结尾.“薄晚西风吹雨到,明朝又是伤流潦”.前面浓墨重彩所描写的一切,全都放置一边,关心起眼前的风,即将到来的雨.一声轻轻的叹息,结束了沉重的抒情.这句话的抒情主人公的身份更是费猜疑.若非楼上人,则是旁观者在洞察人生本质的同时,不得不委身无聊的琐事与烦恼；若是楼头人,则是以人最自然的同情承受人之命运.
王国维深受西方哲学影响,深思苦想该如何安排人之自身.天地之大,终究找不到他容身之地,如他的《点绛唇》所说“厚地高天,侧身颇觉平生左”.他曾费劲心力去挣脱这痛苦的压迫,最终还是无处可逃,自沉于水.一代哲人,以这样的方式结束了一生.叹!
对比《蝶恋花“百尺朱楼临大道”》和古诗十九首的主旨,它们二者有什么不同？
答：《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志。这十九首诗歌，基本是游子思妇之辞，具体而言是写：夫妇朋友间的离愁别绪、士人的彷徨失意和人生的无常之感。离愁别恨和彷徨失意，思想消极，情调低沉，是《古诗十九首》基本的情感内容。再现了在汉末社会思想大转变时期，文人追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦。抒发了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。全诗语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格，处处表现了道家与儒家的哲学意境。
《蝶恋花“百尺朱楼临大道”》不是一首传统性质的妇思之作，而是包含了哲理与意识形态之隐喻的作品。表面上写窈窕佳人的闲愁，实际上暗含人世茫茫之恨。以楼头女和陌上行人为对象，勾勒出他们的生存状态，揭示出他们都将老于尘嚣之中的命运。词人直面众生的悲剧，饱含着浓重的忧生忧世的意识，将诗人的哲思和哲人的诗情完美地结合起来。也是作者厌世世界观的艺术表达。
若论异同，尽管都是写世间愁苦、抒发人文情感的，但两者有着本质的差异。《古诗十九首》通过抒发了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪，书写人生来共有的体验和感受。表现士子的社会境遇、精神生活与人格气质，并由此透视出汉末社会生活的一个侧面。十九首诗描写生动真切，决无虚情与矫饰，更无着意的雕琢，因此具有天然浑成的艺术风格。而《蝶恋花“百尺朱楼临大道”》词人作此词是抒发自己个人的情感。各种意象纷繁的组合，实际上是要提出了一个“人活着到底为什么”的问题。词人努力跳出“人间“进行观察、思索，但最终仍无法摆脱“都向尘中老”的“悲剧”结论。全词写法上是“凿空而道”，力求跳出“人间“而“虚旷其境”，但其中隐喻多义的文学意象、自然流露的哲理思维和悲天悯人的意识形态，“开词家未有之境”。其“皆意境两忘。物我一体，高蹈乎八荒之表，而抗心于千秋之间”。
