本
文
摘
要
1.王镛
当代十大丑书人物，第一个排的就是王镛，而且这个作品就是批判的作品。我就拿这个作品比较，到底谁是丑书，谁是俗书，大家可以看的很清楚了。到底是王镛该做中国书协主席还是这个人该做主席？谁是这个时代的优秀代表人物？我不提他名字，大家看这个字，谁是丑书？我作为一个有三十年艺术史研究经验的学者，我负责任地说，王镛先生是我们当代少数几位能进入艺术历史谱系的书法家之一。
看右边这件作品，唐法宋意，一点经典作品的来源痕迹都找不到，基本上是抄大字报的水平。不管作者有多光鲜的名头，当了什么主席都没用，一百年以后来再来看这件作品绝对是文化的垃圾！与王镛先生作品比较，其艺术水平相差的级别不是一级、两级的问题，却断言即将“终结”王镛先生等为代表的艺术革新派的历史，何其可笑乃尔！
这第二个比较图，可以更充分地看到王镛篆书从现代考古学资料中多方取裁的文化厚度！这是王镛先生近期的代表性作品之一。而右边这样的篆书，点线写得光滑规矩，结构拘谨、章法排列死板无变化，特别是用笔头重脚轻的习气尽显，基本上是《说文解字》的字头面目，毫无艺术风格可言。
错字我就不说它了，我来不及去以六书的考证。从这个可以看出来，当代书法评价差异如此之大。我们三万个中国书协会员，派出几百个书协会员代表即将投票出选的第一号人物当代书法艺术审美评价的误差之大，是中国历史上从来没有过的，这种现象引人瞠目结舌。
二、沃兴华
被排列的第二号丑书人物，就是沃兴华，复旦大学教授。他在七十年代就当了上海《书法》杂志的编辑，1986年即获二届中青展优秀作品奖，现在是博士生导师。他写的楷书、行书非常精致，他的作品风格在中晚年发生巨大的变革。
这种字，你说现在这种字，能够入选国展吗？谁雅、谁俗？谁是丑书，大家可以一目了然。新时期书法三十年发展，到今天要由这样低水平的人来引领我们时代的？兵是匪夷所思。
再看看这个沃兴华的楷书和右边这位准秘书长的小篆正书比一比：左首一个是北魏墓志的楷书，方笔点画笔笔到位，结体精致散逸，兼得汉魏风骨。而右边这件作品，点画光滑脆弱不入纸，落款中央于视觉关系有碍，可以说毫无美感可言。
三、刘彦湖
第三大丑书刘彦湖。被批判的刘彦湖这件行楷书，其结体有颜真卿的方正宏阔，用笔有褚遂良的瘦硬和隶意，具有极高的风格辨识度。右边这个人也是坊间流传的副主席人选，北京地区书坛重要的人物，北京书法的掌门人，老干新体书法，长划捺笔如兰叶当风而乏筋力。
第二幅，刘彦湖的小篆非常具有创意，他是在汉代柩铭文字和唐代碑刻的碑头和墓志志盖的篆书演化而来，圆劲方正，笔力有筋，颇有篆中颜鲁公气概。右边这位主席级人物的小篆与之相比较，其艺术功力相差何止千里？右边这个字俗就俗在撩首弄腮小处卖弄充盈一股脂粉气。
四、于明诠
第四大丑书人物就是山东于明诠，于明诠这件作品是一件难得的佳作，他的榜书以颜真鲫为体格故称宏阔，又以章草为旨趣故称朴拙，可谓实中有虚，虚中有实，朴中有巧，巧中有朴，长久品味，妙趣无穷！而右边这副五言联，无姿无力，无味无趣，点画无形，结构无方，你说你是“白纸对青天”，我就说你是胸无点墨的白开水！
于明诠书法这种奇逸的变形，用笔用墨的变化，也是我们当代书法的一个代表性的人物，当然如果短期内马上卖钱还是可以，据说这一年多来炒作主席话头已经卖了不少钱了，这是商业谋略，与艺术的优劣品价无关。
于明诠的这第二件作品《益寿斋》写得真好，朴也朴到绝处，巧也巧到绝处！下面这个人物也是流传造势名单里出现的，财茂人和，那财和茂肯定要打架，他意思是这个意思？钱多大家就和平了，钱少肯定打架，这种格言什么意思？从遣字造句也见雅俗高下！
五、曾翔
曾翔是十大丑书人物第五位，编排作品不完整，我把他写的“吾以观复”下载比较。曾翔是北京市书协理事，在边和他比较的作品作者是北京市书协的掌门人，到底谁是丑书？大家看这个字可以看出来，曾翔的字从汉魏变体中讨生活，很有趣味，结字简繁得当，用笔苍劲老辣。不看不知道，一看吓一跳。下面这个字，不知真假，可以说在座没有人写的比这个差的。
曾翔他最近的带有行为性的榜书书法创作现象引起了很大争议，但这种边叫边写的创作状态并不是古代没有的，《怀素自叙》里就有“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的记录。
六、王冬龄
王冬龄实际年龄是70岁。他是要批评第第六大丑书人物，那么我来比较右边这一个作品。
去年，我乘高铁在杭州东站下车，即见他的一件巨幅大草悬挂在候车大厅，给我一个强烈震撼，张狂的气势和完美的点画相结合，实在是一件巨作，我驻脚谛观多时方才移步而去。右边这个字？王冬龄也是一个现代书法的开拓者，不是他每个作品都是对的，也不是他每个方式都是对的，他无疑是这个时代的记忆。
我们再看王冬龄的传统的草书来比较，我要问这丑书丑在什么地方呢？包括他的人体书法，就是一个不断开拓前进的艺术家。也许是有缺点的艺术家，就像邵岩一样，也可能找到他的缺点，但无疑他是这个艺术时代值得记忆的人物之一。
右边这个曾经是我同事，也是自己认为他应该当主席人物，作为副主席人物，党组书记，这是中国书协代表人物，现在还是顾问，中央国家机关分会的会长，去年某期《中国书法》还以“大家”栏目做了专题介绍。为什么差别如此之大呢？一个如精金美玉，一个似残花败絮！当然一件作品坏到连历史都能记录下来的话也不容易！我敢断言他学习的样本，最多就是庞中华这样的硬笔书法书法家，因为他写字就是用的钢笔字套路，你说什么唐宋元明清，他一样也弄不清！而王冬龄相反这个是要批判的要终结的人物，你说天理何在？
七、白砥
第七大丑书家是白砥。我想进这个名单没有进去，我觉得很失落，哈哈！右边这也是我们即将上任的秘书长的字，到底这个白砥的字，有名堂，还是右边这个有艺术？，这样的字要终结白砥这样的人物的创造历史，难道我们时代就仅仅留下右边这样丑陋的字了吗？
我们今天不知道为什么像右边这样的人物即将作为领导者，当我们整个书法家协会几万人的大管家呢？而左边这样的人却要被批判！我觉得这个时代的误区真不小啊！
我们再看第二幅，上面这个是白砥，“歌舞”这两个字多么奇妙，有些时候可以和邵岩的现代书的视觉冲击力比美！而下面这个是我们东北一个省的书坛的掌门人主席，也是副主席的名单之一，这样要成为我们中国书协的代表人物，这也真是，你们看的话，就觉得人家那个省的主席，肯定比浙江的普通会员写的好，大家可以看看。我们山东收藏界专家很多，一般收藏家都懂这个，所以我看现在经常发出会心的微笑，可以美丑立辨，风格的丑和艺术的美，是一个不同的问题，所以这样一比较就可以看出，谁好、谁坏了。
八、石开
第八大丑书人物石开，其实石开可以把王镛的位置代替了，成为第一丑书人物也可以。右边这个是我的领导，书记，他其实跟我关系不错，但是他就是中国书协掌门十年的人物，这样的人物都是中国书协头面人物，中宣部干部局觉得这个是中国最优秀的书法家、大管家、党组书记，说明他的作品价钱要比石开贵几倍了是吧。
石开是一个著名篆刻家，书法家，你看他的字，他写的很慢，但是他的结构的塑造独具匠心，用墨的浓淡让你觉得奇奇怪怪，不可望其端倪，给人趣味无穷的感觉，当然他跟颜真卿、王羲之不像，他就是一个石开，代表他这个人物的特别有个性的，有菱角的人物特点。如果石开也是作为丑书人物要把它终结他的历史的话，那么我觉得像右边这样的作品留传下去，艺术史就再也不会有受世人尊敬膜拜的中国书法了。
石开的篆书和我们现在即将成为第一号人物的篆书一比，相差也是千万里嘛。石开这个篆书，他着力于秦诏版和篆刻的中锋用笔的奇妙，不分行，不分字，有一种雕塑的印的感觉，成为一个强烈的，具有最高辨识度这么一个风格的篆书。像和右边这样相比，雅俗立辨是吧。你不比的话，你觉得这个时代审美标准差异这么大呢？是不是？到底谁说了算书法？这个第一号人物和石开这样的中坚人物相比，我真的觉得滑稽的不得了。
如果哪天我有机会见到中宣部或中国文联干部局的领导，我一定要请教一下，你们点的书协领袖人选，到底怎么点的？根据是什么？作为有基本传统文化修养的公务员，你怎么可以如此黑白颠倒好孬不分呢？传统不是死东西，它是一种文化基因活在我们每一个中国人的血液中骨子里。如果懂书法，就要凭心而论；如果不懂，赶快学习！中国和平崛起，其中重要的内容就是传统文化的弘扬与提升，而不要当拖后腿的！
九、程风子
程风子也是十大丑书人物，我觉得程风子挤进去十大人物，很不容易挤进去的，我都没挤进去，邵岩也没挤进去，程风子挤进去了。哈！
程风子是有些东西写的有点过分，但是这一件他们批判这个对联，我认为写的极好，多么奇妙的结构和章法的对比？右边这个要成为副主席人物，也是我的好朋友，是河南书协掌门人，他对我很好，当年我到河南去，衣食住行关照的很好，但是我内举不避亲、外举不避仇，但是我们谈艺术，对事不对人。我这个睽违十几年的老朋友书法进步太慢，这个意见是我们见面都可以提出来的。
但是我们书法市场上如果出现这种变异，老板要把左边这个作品弃如敝屣，而把右边这个当成宝贝收藏了，那我觉得你亏大了。我今天为什么要在这儿讲？淄博是山东的市场焦点之一，我的应该多作艺术普及工作，让千万不要听信什么十大丑书排行榜，要冷静地分辨。怎么辩明？不怕不识货，就怕货比货，，一比就比出来了。
这是程风子的“梦里乾坤”和下面一位仁兄的“鸿运当头”，你说这个俗不俗嘛。这样的人物当中国书协副主席了，我说中国书法家协会应该换个名，中国书法爱好者协会！淄博市场上都没有差的审美水平，是不是？我们淄博地区好多领导同志是我的好书友、好朋友，他们这批人字肯定比下面这个写得好了，普通的干部写的字，更不要说在座的高青县徐沛栋书记了是吧。
下面这样的字，进入爱好者协会都不容易的，但是我们中国书协头面人物的候选人，还是一个省的掌门人。关键是，大家和平相处也可以的，但是为什么这个写这种俗书的人要把写这些丑书的人的创作历史终结了呢？是不是？这个时代可笑嘛，大家起码可以和平共处，各写各的不就完了吗？
十、何应辉
这是十大丑书人物第十位，何应辉也很惭愧，排十个，他排第十位，你排到第三、二位还可以，把何应辉排到第十位。何应辉的行书得益于隶书的味道，恣肆烂熳，朴茂野逸，是当代一位继承创新派的代表人物之一。
我为什么选这件作品，这是批判者选的，列入十大丑书人物代表作品来比较。何应辉要是收研究生，右边这位肯定考都考不上的，一般他在四川诗书画院收的学生水平应该比右边这位高的多了，但是这位尚不够学生资格的人可能是中国书协的大管家，而这位导师级们人物却要被终结，何其荒诞乃尔！
前几天，一个山东的小伙子大学毕业没有几年，在北京搞了一个民国收藏文物展，90%是他自己收藏的作品，非常精彩，里面有一些康有为、马一浮、谢无量、弘一、胡适一大批人物，他非常有眼力。我在那个地方做了一个总结性的讲话，我谈了三点意见，其中一点我们当代的收藏家在引导当代书法审美观念。可以说我们书法市场上一般的收藏家的书法审美水平都高于中国文联的领导者水平，高过中央有关领导部门干部的水平。今天我们书法市场收藏家用真金白银引导着我们当代书法审美价值观。于泳先生是个房地产老板，他为什么看中邵岩呢？十大丑书人物，于泳先生说把邵岩整进去，把何应辉拿下来，就对了嘛，是不是，名气更大了，就是他有眼力。为什么我们要收藏这样的书法作品呢？这个就是时代的记忆。说句很俗的话，过很多年以后，他的增值是很多倍的，而那些主席副主席的那些东西，到时候你送人都没有人要，我们的书法家一定要对这些收藏家们，这些画廊的老板表示敬意，他们用他们的真金白银在做我们的书法和书法家的良性选择。刚才我说的十大丑书人物，右边这些人物，我看没有几个画廊的老板会给他们办展览，除了少数以外。我在谈的这个话，大家觉得对。
作者：刘正成
