漆画是以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还使用金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等材料。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多彩。依据其技法不同，漆画又可以分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。漆画有绘画和工艺的双重性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。

乔十光代表作《泼水节》

『生活处处都有漆画』

有人说：“漆画之美，美在朦胧，美在神秘。”漆画既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式，我们可以在生活中发现它的踪迹。

现代漆画的装饰工艺品

『非遗大学堂』

1. 什么是漆画

漆画是以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还使用金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等材料，是我们中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺制作的精品。漆画的这些特有属性，决定了漆画工艺比其他画种更具有魅力。漆刮、漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜料的调合剂，金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，共同构成特异的漆画效果。各种朴素的、璀璨的、闪光的、哑光的质材，嵌贴出似又不似的图象；故意使涂漆不平，撒以屑粉，填以色漆，可以埋出虚虚实实、出奇制胜的画面；或发挥漆液稀释的流动性，或运用堆漆来打造画面的雕刻效果及明暗效果。最后打磨出五彩斑斓、闪闪发光的画面效果。它整体的装饰和耐人寻味的细节及奇异的效果，使人在远距离观赏后，总想走近摸一摸。中国是世界上产漆最多、用漆最多的国家，漆画在中国具有非常悠久的历史。在漫长的时间长河里，漆画走过了实用和艺术之路。浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗，已有 7000 年的历史。河南信阳长台关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有 2000 余年的历史。著名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画、山西大同司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。

现代漆画的装饰工艺品

2. 漆画的由来

中国历史上很早就开始用漆，一开始更多的是注重实用性，作为生活用品，慢慢地加入了艺术性，成为艺术作品——漆画，中国是真正把漆艺推向绘画领域的国家之一。事实上，越南也是一个有着漆艺传统的国家。1928 年前后，当时的越南学生在学习油画技法时，用他们所掌握的漆艺技术进行了创造性尝试，用漆彩取代油画颜料，从而迈开了现代漆画的第一步。到了 20 世纪 30 年代，由于一些油画家的参与和漆艺艺人的协助，漆画作为一种独立的艺术，在语言的独立性和表现力方面得以大大提高，出现了大批热衷漆画创作的画家，并逐渐扩大其影响。1962 年越南磨漆画在中国的展出，极大地震动了作为漆艺故乡的中国，中央工艺美术学院的乔十光、李鸿印为探寻壁画材料，到福州漆器工厂拜师学艺，开始了漆画的探索。1964 年，文化部派广州美术学院蔡克振和中央工艺美术学院朱济赴越南学习磨漆画。另外，福建、四川、山西等地也有一些画家、漆艺家开始研究漆画。从此，中国漆艺家、画家也有了漆画是绘画的自觉意识，开始了中国现代漆画的艰苦探索。

漆画这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国家到苏联、日本、韩国、越南等地展览，进行文化交流，受到广泛赞誉。2006 年，成都漆艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2008 年，镶嵌漆画被列入第二批温州市非物质文化遗产名录。这标志着我们中国传统漆艺的新发展，同时也是中国民族绘画的新创造。

3. 四大名漆画产地

漆画越来越走进人们日常生活中了，也有越来越多的人开始传承这门技艺。目前漆画根据地域，可以分为四大流派，分别是扬州、北京、福建和平遥。

4. 非遗传人

“漆画要有诗情、画意、漆趣三个方面。诗情是精神层面的，是作品的内涵。画意是给眼睛看的，构图、造型、色彩要符合人的审美。漆趣就是指漆的材料美和工艺美。这三点统一了就是好的漆画。”作为中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一，乔十光先生给出了对漆画的理解。从壁画“转行”到漆画，乔十光请教了许多前辈艺术家，并特地去福州拜民间漆艺匠师李芝卿为师。20 世纪七八十年代，乔十光在漆画技法及表现内容上踏实摸索，对开拓漆画的空间起到了推动作用。90 年代，他在民间游历，不断积累创作素材，并且受到了西方油画自由、写意风格的影响，将其融入水乡画的创作中。求实创新，乔十光在漆画创作的道路上从未止步。他说：“在题材的丰富性和技法的多样性上，我必须为后来的人铺一条路。”

乔先生曾说过这样一段话：把艺术和生活相结合，把传统和现代相融合。我们从四面八方走来，我们向四面八方走去。他的艺术情怀也在这段简短的话中得到了充分的阐释：漆画不能远离现实生活、不能与人的思想感情脱节。乔先生在作品中熔铸了自己深刻的生活体验与情感，他的作品源自生活，更超越生活。

著名漆画艺术家——乔十光

结语

漆画源远流长，博大精深。作为一个有着七千年漆艺传统的民族画种，它的生命力旺盛，包容性很强，能够容纳各式各样的题材与内容。只要一幅作品是作者个性化的创造，是贴近市民生活、为民众所接纳和喜爱的，就能够实现漆画作品的创造性发展，传统漆画也必将经受住时代的考验，成为中华民族绘画的新创造。

《牦牛与藏女》

《草原新兵》

《戴银饰的苗族少女》

选自《天南》杂志 2021年第二期

作者：华南师范大学附属小学 | 冯露珠

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