本
文
摘
要
如果你要追求剧情的跌宕起伏，感受一番惊险 *** ，以此来打发周末无聊的单身时光，那最好在买票时不要选择《归来》。因为它不是一个靠剧情来吸引观众的电影，没有花里胡哨的东西来供给 *** 。但它值得一看，甚至颇为精彩，因为它在呈现一个时代创伤时，十分克制而不夸张的展现伤痕，又十分朴实而有分寸的传递悲情。
众所周知，《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，一部堪称时代放大镜的深沉小说。但凡看过此小说的人，在看过电影《归来》之后，或许会有些失望。因为影片在很大程度上，与原著小说“很不一样”。批评声会在这时候如泡沫一般迅速浮起，但实际上，影片所谓的对原著改编，仅仅是书籍的后二十页而已。这就意味着，《归来》并不是照搬《陆犯焉识》，而是在《陆犯焉识》的结尾，接起一个新的故事，延续一个新的情感，描述一个同样的时代与悲伤。
《归来》是克制的，它没有格外煽情，也没有突出批判，没有夸张的表现那个时代的残忍，也没有放大那个时代的痛苦。就像一溪清水，静静地流淌，却带着力量。这种力量不是直观的，而是隐秘的，存在于影片的每一个画面，每一个场景，每一句台词，每一个表情，甚至仅仅一个落寞的背影，就足以说明一切。这种力量，我把它理解为时代，因为时代二字包含了太多，痛苦、压抑、无奈、愤懑、扭曲、悲伤......那个时代的意义，对于大多数人而言，其实无需赘言太多。
所以，看《归来》这部电影，不结合着一定的时代背景去思考，是无法真正获取这部电影的。因为它的精华不在表面，而在后面，在每一个细节的后面。
倘若你在陆焉识逃回家敲门那一段，试着去思考冯婉喻为什么不开门，而只能坐在房间里无声哭泣时，你或许能真正的去收获这部电影。我们需要带着那个时代的背景，去认真感受每一次表情变化所涵盖的内心忧伤。如此，我们或许才能很好的去理解这部电影，去好好感知电影所传递的核心价值。
在我所理解看来，《归来》传递的，是一种近在迟尺却仍然远在天边的无奈而悲情的大爱。
而对于创作者而言，《归来》在创作层面上也并非毫无瑕疵，至少在叙事的流畅性方面，在情绪的拿捏方面，导演还可以干得更好。但无论怎样，导演自身对于电影的期待，肯定不是让观者哈哈大笑。而是一些深层次的思考，一些对那个时代的新的理解。就电影本身所表现出来的思想情怀而言，与其说是张艺谋导演的归来，不如说是他的再出发。
总之，《归来》值得一看，但不一定好看，除非你能控制自己不那么浅薄的笑。
PS：以下，我必须坦诚地讲，这算不上影评，而是纯个人感受，谢谢有朋友指出，但我不打算删掉，是因为，我觉得有时候，面对一些滑稽，有必要发发个人牢骚。还请每一位信任我的朋友见谅，我的确想发这么一段牢骚，尽管很无助益，但希望每一位朋友能理解我出于一部电影作品的尊重。
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一个令人沮丧的真实情况是：我所在的影院里几乎有百分之八十的观众不时地发出笑声！
很多人在看到巩俐饰演的冯婉瑜失忆之后的表现以及陈道明饰演的陆焉识所做的一些努力时，都哈哈大笑。真的，是哈哈大笑。
我不是很理解他们为什么笑，我想张艺谋导演也不会太理解，两位倾力演出的好演员也不会理解。
因为《归来》并不是一部喜剧，并且严格说来，它也不是一部悲剧，而是一部比悲剧还多一层痛苦，比痛苦还多一层忧伤，比忧伤还多一层无奈，比无奈还多一层无力的电影。我不敢随意判断观众的欣赏能力，但不得不承认，每个人看电影时，对电影的理解还是有差异的。看《归来》如果不把那个特殊的时代背景摆在电影正下方，那观看起来就多少觉得乏味、沉闷甚至莫名其妙。但我的确困惑的是，为什么会有那么多人笑呢？
两个演员辛苦演绎的那么一些隐藏于内心的悲情，真的有那么好笑么？
我坚信好多人并没有带着那个时代的格局去观看这部电影，这不能全怪理解力，多数人没有经历过那个时代显然是无法理解那个时代所隐藏的苦痛的。倘若在观影时，试着代入到其中，试着去感受那个时代下那些悲伤的人无言的悲苦，你会发现，你收获的不仅是一部电影，而是一个时代感知。
当你看到陆焉识躲藏奔波最终被抓的时候，会否感受到一股无奈的愤懑？当你看到冯婉瑜伤心欲绝的趴倒在地尖叫不已时，会否感受到那个时代的野蛮暴力？当你看到陆焉识回家却无法真正“回家”时，会否感受到那个时代的隐痛？当你看到冯婉瑜因为见不到自己的爱人而患上心因性失忆时，会否感受到那个时代下爱的艰难？当你看到丹丹承认自己的错误时，会否感受到那个时代下很多人都曾背负内心愧疚而期待宽容？当你看到陆焉识在多次努力还是无法唤醒爱人对他的记忆却依旧陪伴左右时，会否感受到真正的爱的凄美？我不是故作高深，亦非多愁善感，更非恶意矫情，只是觉得，在观看电影时，总应该带着一定的情怀去观察和感受。我不知道我的理解是否正确，但我知道，对于一个时代，对于人，或者对于电影，我们应该有最基本的敬畏和尊重。
《归来》对于经历过那个时代的人会很有共鸣，但对于生于安逸年代的大多数人而言，对它的解读将是多面的。这很正常，时代的意义就在于此。但无论电影好坏如何，哈哈大笑这个行为本身，除了暴露肤浅，实在没有更多得体的意味了。
再PS：针对一些朋友的评论，我觉得还是十分有必要说明一个核心问题：关于观影影院里的笑声，我并没有绝对的认为“不应该”或者“我不满意”，导演当然不会全程沉闷，肯定有轻松的过度，会有设计的笑点，那么，在这样的笑点出现时，该笑的当然就得笑。但我从未表达“全场不准笑，笑就可耻”的观点，也没有表示“不应该”或“不满意”，只是觉得有点不解，指的是很多悲情桥段时，那些笑。我所理解的那些笑，不关乎“该不该”，而关乎“得体不得体”。因为，《归来》更多的，不是要“告诉”你一个故事，而是试图“展现一个时代背景下地感觉”，这需要去用心感受，才算得体。
