本
文
摘
要
过年，对于所有中国人来说都有着极为重要的意义。
搁下平日工作的重担，一大家人聚在一起，吃顿热热闹闹的年夜饭，这个年就算圆满了。
但万家灯火下，并不总是其乐融融；团聚，并不总是意味着“团圆”。
俗话说“家家有本难念的经”，就像在大鹏的《吉祥如意》里，年事已高的姥姥在春节前夕突然去世，一家人不得不面对这样一个问题：
如何安置智力受损而生活无法自理的三舅？
围绕这一问题，压抑许久的矛盾在除夕夜的饭桌上爆发，原本难得的团圆变成了兄弟姐妹之间的“批斗会”。
早在30年前，导演黄健中也拍过这么一部电影，借着“过年”这个节点，道尽了中国式家庭的种种辛酸苦乐。
《过年》
如今来看，《过年》强大的演员阵容，简直就是贺岁档的“标配”。
“老戏骨”赵丽蓉更是凭精湛老练的表演，拿到当年东京国际电影节的最佳女演员。
葛优顶着一头浓密的假发，演活了一个风流成性，沾花惹草的“渣男”。
尤其是六小龄童，不再是不可一世的“孙大圣”，成了一个整天挨老婆骂的老实人。
影片之所以有8.8的高分，一部分原因是演员们真挚的表演，更多还是因为影片有着中国电影里难得的“真实感”。
虽然名为《过年》，但它所讲述的远远不只是关于过年的故事，几乎每个人都能从这个故事里，看到自己家庭的一些影子。
春节将至，生活在东北农村的程家老两口（李保田、赵丽蓉饰演），盼着过一个祥和安乐的新年。
但眼看年关将至，几个儿女还都没有消息，看着别人家都热热闹闹，老两口心里挺不是滋味。
老程忿忿地说，要是当年有计划生育，老子就把他们一个个都计划了！
虽然嘴上这么说，但当儿女们都陆陆续续赶回来时，老父亲还是倍感欣慰。
其实做父母的，每年最盼望的不就是过年的时候，出门在外的儿女都能回家看看吗？
但当孩子们都回到家聚在一起后，各种问题也接连涌现。
大儿子（六小龄童饰演）结婚多年，无奈老婆泼辣凶悍，老实巴交的他在家里也受了不少气。
夹在老婆和父母中间，大儿子唯唯诺诺做小伏低，让母亲着实心疼。
当母亲问大儿子憋不憋屈，大儿子只是笑笑说，我挺好的。
二儿子（胡亚捷饰演）有出息，如今在北京攻读研究生，还找了个漂亮的女朋友，高干家庭出身。
这次回家，一方面是带女朋友见见父母，另一方面因为毕业论文要外出考察，想从父亲这里得点资助。
小儿子（梁天饰演）吊儿郎当，整日游手好闲，他的日常就是带着女朋友瞎逛，迪厅、电影院、台球厅就是他的常驻地。
对于他来说，家就是他的“存钱罐”，哪天没钱了就和家里伸手要点，这都是家常便饭。
三个儿子各有烦恼，两个女儿也不例外。
大女儿结婚多年，丈夫又是工厂里的干部，生活条件不差，按理说应该挺幸福。
无奈风流成性的丈夫（葛优饰演）整日在外面沾花惹草，还屡屡强迫她堕胎，导致大女儿至今都没有孩子。
但性格柔弱的大女儿选择忍气吞声，即便是回到娘家，也只能把委屈往肚子里咽。
最让父亲耿耿于怀的是小女儿，当年小女儿违逆他的话嫁给了一个架子工，导致父女两人自此形同陌路。
如今，二女婿早已干出一番事业，怀孕的二女儿想借此机会，盼着过年回家和父亲和解。
以往很多以过年为主题的电影，都是注重营造祥和温情的“年味儿”；
但这部影片偏偏要打破表面虚浮的圆满，把家里那些乌七八糟的烦心事全都抖落到明面上。
我们可以看到，这里面有观念上的冲突。
比如小儿子看了一宿电影，领着女朋友准备回屋睡觉，被母亲制止。
在小儿子看来，这没什么大不了的；但对母亲来说，还没结婚就同居一室，实在不像话。
最后还是由父亲硬是砸开房门，把小儿子轰到了另一个房间。
对老一辈的人来说，他们对年轻一代的为人处事，尤其是婚恋观念，都感觉特别不理解。
比如关于二儿子和他女朋友的交往，父亲心中就充满了疑问。
尤其是儿子说的什么“实践考察”，在他看来，这小子不就是想找个借口，借此带着女朋友出去玩吗？
因而当二儿子提出需要父亲“资助”时，父亲十分不满，谈话最终不欢而散。
物质利益的冲突，也是家庭矛盾的核心问题。
比如财迷心窍的大儿媳，用今天的话说，她崇尚的就是“拜金主义”。
她一心盼着丈夫可以飞黄腾达，为此也没少上下走动；
但温驯的丈夫偏偏不是那种看重名利的人，恨铁不成钢的大儿媳为此整日抱怨：我怎么嫁了这么个窝囊废！
大儿媳够精明，她一门心思都在想怎么从这个家里捞点好处。
听说婆婆的戒指挺值钱，她旁敲侧击想把戒指给要到手。
老太太说戴了几十年，戒指早就箍到肉里了；大儿媳也不愿罢休，非得试一试。
这次来公婆家过年，也是听说公公在外面赚了点钱，才忙里忙慌带着丈夫儿子回来，看看能不能得点好处。
而处处摆阔、故作姿态的大女婿，这次来老丈人家也是想从这里得点好处。
因此在老丈人面前，他一边吹嘘自己，一边贬低二女婿，为的就是想套近乎，让老丈人高看自己一眼，从而分得一杯羹。
除夕夜的饭桌上，因为“钱”的问题，重重交织的矛盾终于爆发。
一开始的时候，一家人还有说有笑，场面十分温馨。
但紧接着，二儿子和小儿子因为“资助”的事起了争执，大女婿的情人也找来这里闹，场面一时间十分混乱。
此时已经喝得微醺的大儿子，看着仍在想着要钱的老婆，心中郁闷不已的他上去就是一巴掌。
泼辣的大儿媳不依不饶，两人扭打在一起，最后大儿媳砸碎了镜子，掀翻了饭桌。
老母亲看着屋内的一片狼藉，呆呆地伫立在那里，半晌无语······
有人或许觉得，大过年为什么要看这么糟心的电影。
但现实里哪有那么多的幸福圆满，令人糟心的现实也比比皆是。
这正是《过年》非常难得的一点，就是呈现出了生活所具有的复杂面貌。
它让我们看到了家庭中这般那般的矛盾，但也没有忽视家庭中那些温情时刻。
比如老夫老妻的相濡以沫，还有年夜饭上二女婿那番发自内心的真情流露；
还有小儿子在知道大姐被大姐夫欺负后，在雪地里和姐夫大打出手，更是让人看到这个浪荡儿其实并非无药可救，那份血浓于水的亲情还在牵系着他。
《过年》通过一个小家的故事，所呈现的是中国千千万万个家庭的缩影。
影片的结尾，老两口坐上马车，离开了生活多年的家。
这个地方对于父亲母亲来说，已经没有了留恋。
因为当家不再是儿女的港湾，不再是维系亲情的纽带，那么还有什么留恋的必要？
在如今这个物欲横流的社会，血浓于水的亲情日益淡漠，传统的家庭观念更是日益淡薄。
就像人们经常抱怨，说现在过年没有了以前的那种“年味”。
而这“年味”的丧失，不正是传统家庭观念正在走向崩裂的结果吗？
文/皮皮电影编辑部：阿志
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