本
文
摘
要
在《楚门的世界》里，他是个被人编织出的肥皂剧男主角，人生的一切都是为了陪伴镜头前的观众演绎最符合他人想象的生活，父母、爱人、朋友，所有的细节都严丝合缝，所有的故事都照本宣科，没有波澜，也没有意外，楚门不知道一切为虚假，所以向来乐观且积极，可我们清楚，他的存在只是为了满足窥探的欲望， 这是一种旁观者的孤独；
《失控玩家》里的盖，每天会换上同样的蓝衬衫，路过同一家早餐店点上一杯拿铁，与同样的路人问好，在相同的岗位上遭遇抢劫，之后抱头、卧倒、下班，再重新开始。他的一生只有24个小时的长度，即使某一刻盖发现了真相，可生活依旧如此，衣柜里没有新的衣服，早餐店没有第二种咖啡，同事们依旧忙着抱头、卧倒。真相无处与人说，这是一种主观被隔绝的孤独。
孤独与孤独不同，有些是身在局中的踟蹰，有些是无人分享的憋闷，有些是求而不得的酸楚，有些是与我无关的抽离，可孤独与孤独又是相似的，没有人可以把它具象化，可每个人又很清楚某一刻心里空空荡荡的无助，是多么力达千钧。孤独难解，寂寞杀人，所以很多时候，我们得学会自救，你得拼一把，迈一步，也许无法成功，又也许黎明就是下一秒。
《曼城的日与夜》就讲述了两个孤独者的故事，纳特和黛茜都是曼彻斯特社会史博物馆中最普通的保安，每日简单而单调地重复着，他们努力生活，认真工作，拼了命的证明自己是可以被期待的那一个，但生活的剧本好像挺爱与他们开玩笑。
“从不曾有新鲜事发生”，这个念头不知在纳特心里盘旋了多少年，他有个家暴的父亲，这是原生家庭的悲剧源头，但事情又远远比这复杂的多，他的暴躁老爸让他觉得自己有必要成为一位合格的父亲，但儿子混成了社团青年，反叛且经常把自己怼的怒火中烧，妻子又离开了自己，让他觉得或许努力的结果就是让人更完整的看到自己的笑话。
相比之下，黛茜更糟糕一些，那个“疯子”的绰号伴随了她几十年，即使妹妹很少提起那次伤害，但对她来说，那次意外已经让自己与正常生活隔绝了。书中写到黛茜具有明显的强迫症属性，必须严格遵照安排来进行生活。“正确的时间做正确的事”，这种“程式化”就像是个陷阱，它让黛茜变得认真且负责，又让她很难与真实世界接轨。即使有过无数次念头，让黛茜想像《希腊神话》中长着驴耳朵的迈达斯一样，把秘密分享出去以至于不让自己太羞愧，可话到嘴里，又总觉得人生既然已经如此，那么不如算了。
对自己太过苛责，是两个人孤独的起因，纳特想远离暴怒而选择读书，但这让他与女生约会时常常偏执到无法展开正常逻辑的对话，黛茜想要解开误会，但秘密横亘在心头总让她天然觉得自己格格不入。追溯他们缺陷的源头则不难发现，都是因为童年时代的创伤所致，站在外人的角度，我们可以说，那不是他们的错，但身在局中，他们能够想到的都只有，逃避吧，可耻，但至少有用。
你知道吗，这个世界上绝大多数昆虫都活不过一年的长度，他们有的在泥土中打洞，有的擅长在木头中钻孔，有的心灵手巧可以为自己编织房屋，有的力大无穷可以托举数倍重量的食物，但好像无论他们如何努力，在明天到来之前，在冬日降临在地球的一刻，它们总会成群成群地死去，成为月光下的一抹残骸，成为寒风过境时的一堆坟茔，等时光渐渐消融褪去，它们甚至很难再世间留下存在的痕迹。
但即便如此，昆虫们依然会为了短暂的明天而奔波到死，反而是思考太多的人们，总爱停下自己的脚步。所幸的是，故事给了他们一个契机去改变，而改变最先发生的地方，就在他们自己身上。
躲避着妹妹，照顾着老妈的黛茜，从一成不变的生活中跳出来，想要与纳特一起联手解决藏品失踪案；一向抗拒暴力的纳特，为了给黛茜解围举起了强壮的胳膊，吓走了流氓。换一种活法，生活也许并不那么糟糕，当两个人第一次拥抱在一起的时候，那种悸动的状态很难用语言来形容，就像是有什么东西突然填满了被孤独占据的心房，充实且满足。
“一切照旧，但所有的事情都不一样了。”
黛茜第一次与陌生人解释着自己九岁时伤害妹妹的笨拙，结果证明那只是一场误会，源自一位母亲在争夺抚养权时对女儿的意外；纳特拉着儿子帮派里的头头“谈心”，用最简单粗暴的方式挡住了外界的风雨，当然他没有打那个男生，只需要一点点力量的证明。
《曼城的日与夜》用一件并不复杂的故事告诉我，如果一个人的心里空出一块角落，最好的方式，是用生命之外更重要的东西将其填满，而不是就此任其荒废，那可以是亲情，可以是爱情，可以是别的什么足够点燃希望的东西。将世界放大一点，当你的目光不只聚焦在摔碎的杯子、摆得不那么整齐的家具、一场可有可无的球赛、或者是一次搞砸了的约会时，那个画地为牢的你便会自然消失，留下的，是崭新的明天，与崭新的自己。
