本
文
摘
要
是的
宁浩是出道即巅峰的导演，毕业作品《香火》，小偷电影《星期四星期三》现在还是电影课的教学素材呢，但是在商业片上，除了《心花路放》《疯狂的石头》，再也没有标志性作品诞生。
原因一：70后导演落后于市场的审美
宁浩，管虎，娄烨等一批60-70的导演，理念上还是父爱逻辑的直男视角，拍的影片大多是男性群像直男视角，他们的电影里的女性多是花瓶类型的角色，而且影片大多用一种俯视的角度看待女性，对女性明里暗里是一种审丑的角度，
如心花路放里的女性角色，要么是一路倒贴的阿凡达女郎，要么是嗷嗷爱你的东北鸡姐，要么是恋爱脑的非主流，要么是看谁都不顺眼的拉拉，仿佛男主演身边就没几个正常女性，好不容易出来一个袁泉，转眼跟着有钱男人跑了
同样类型的公路电影，韩寒的《后会无期》关于女性群像的塑造就跟贴近市场且温和——无奈又有梦想的女跑龙套，经营桌球店的姐姐，从来都是优不知道如何从良的 *** 女，女性形象更有角色弧光，也更容易被电影的主力军——女性观众所接受。
韩寒导演功力虽无法跟宁浩相提并论，但是在选角上，80后导演更知道迎合市场，从后会无期的冯绍峰，陈柏霖到飞驰人生的黄景瑜，四海的刘昊然，韩寒很少选择老牌港星做核心演员，因为从市场数据来看，老牌港星更受三四线城市的小镇青年欢迎，对于能够带领舆论的一二线女性观影群和看中影响力的投资方来说，更年轻能见度更高的青年演员，是更安全的选择。
在票房预估数据上也能看出韩寒的选择是对的，他拍的电影票房总是被高估，虽然最终票房总是低于预期，但是不妨碍他每部电影能拿到很高的期待值、极好的投资以及非常有利的排片，对于商业片导演来说，这已经足够了。
原因二，成名过早，生活阅历逐渐远离群众，失去创作源泉
宁浩是毕业作品已经受到圈内人士关注，然后拍没几部商业片就获得了成功，心花路放来自真人真事——他的编剧朋友岳小军失恋了，宁浩放下工作陪着他一路游玩，期间发生不少趣事，然后被写成剧本拍成大电影，打败当年 *** 的多部进口片，成为2014年的年度票房亚军；疯狂的石头，是宁浩到重庆采风时觉得很适合拍摄致敬盖里奇电影，于是这个绝妙的原创剧本逐渐成型。
然而成名过早的代价是，成功来的太容易，有些运气被误认为实力，宁浩的片子其实一直在炫技与讲好故事之间，他更偏向前者，
他的电影总是带着大段的追逐戏，无论是石头，赛车，无人区还是他拍的《我和我的祖国》葛优主演的片段，追逐戏固然能看出导演在调度，分镜上的硬实力，但是在时长和剧情切入点上控制得不好，很容易让电影的节奏受到破坏，像《我和我的祖国》时长仅有20分钟左右的《北京你好》追逐戏就显得太占篇幅，这场戏的设计还是很巧妙的，突出了开幕式门票的重要性，也侧面将北京胡同和街坊邻里在镜头中展现，时长稍微短点留点意犹未尽的余韵反而更好，过长观众就容易感到沉闷以及忘记了剧情的走向，尤其是《我和我的祖国》是一部由6个短片 *** 而成的电影，这种炫技拉时长的手法其实很危险，不过第一个故事管虎的处理更乏味一些，就将宁浩在这个片段上的瑕疵掩盖了，这个故事要是没有葛优极深厚的演技拉着，换成其他喜剧男演员，恐怕评价要掉一档。
本身一个技巧派的导演，就容易在剧本上栽跟头——2019年春节档大片《疯狂的外星人》他是栽过大跟头的，票房失利，因为有公司帮忙保底才不至于亏损，但是口碑是救不回来了——原著刘慈欣说此剧与我无关勿CUE，帮他写改编剧本的董润年也很不满意，写完外星人就马上再写一部《被光抓走的人》还自编自导，邀请了未参演春节档的黄渤来演，此剧好不好不说，反正董润年态度很明了——宁浩你导的外星人我不同意。
宁浩在外星人后也数年未拍喜剧，好不容易今年官宣新喜剧准备上映——刘德华主演的《红毯先生》，讲明星下乡支教的闹剧，真的栓Q，又是过时的老牌明星+恶搞喜剧，他又退回自己的舒适区，他的老友徐峥在囧系列多部失利后还能拿出《爱情神话》这样的惊喜之作，而起点这么高的宁浩导演阔别喜剧电影3年后回归，居然一点惊喜都没有了，而且这次他之前一直依仗的金牌编剧团队——他太太编剧邢爱娜（疯狂的石头，心花路放，无人区等），董润年，岳小军（心花路放，疯狂的石头）都没有出现在《红毯先生》的电影名单中，只剩下一个疯狂外星人的编剧陪他孤军奋战。
今年是女性电影抬头的标志年，从起用俊俏小生朱一龙的殉葬剧情片《人生大事》到用艺术手法处理悲剧内核农村题材的《隐入尘烟》，无论是选角、剧情还是画面，都是符合女性审美角度的电影，在票房上也实现了逆转排片的骄人成绩，北京各大电影培训班也将女性题材的编导课作为首位推荐，即将上映的中秋档更是一水的女性题材，从供应端到需求端不难看出，母爱逻辑的剧情，女性视角的题材，已经是电影市场的当红，而过往在父爱逻辑的直男视角剧本上取得成功的60-70后导演们，是不是好歹对女性再友好一点，毕竟胳膊拧不过大腿，商业片还是应该以需求为导向而非导演个人喜好。
