《怀念战友》

《怀念战友》影响了几代人，这是《冰山上的来客》所运用的插曲，赵心水、雷振邦共同作词，雷振邦谱曲，原唱是李世荣。作品的旋律曲调刚柔并济，情感真挚细腻，起始乐句如诉衷肠，后经过蓄势走向 *** ，整曲抒发着对战友炽热的情感。

《怀念战友》采用的是二部曲式，整首作品由引子、A段、连接句、B段和尾声组成，并且歌曲在影片中较为完整的出现，但省略了B段的最后一个乐句以及尾声部分。陈桂林决定做一架真正的钢琴，陈桂林召集起工友们，在临开工前，集聚在KTV歌唱。

横移镜头下，二姐夫、屠猪户、季哥等人依次入画，几人坐在沙发上目视着前方，此时具有新疆地区 *** 尔族与塔吉克族风格的音乐旋律响起，紧密的柱式 *** 与舒缓的长音，在三拍子叠加四二拍的节奏下，使音乐旋律具有极强的律动性。

镜头切换到工人们的对面，陈桂林唱起了歌曲A段的部分，而淑娴也随着律动的旋律跳起了异域风情的新疆舞蹈。

经过两段歌词的反复，连接旋律出现，这是歌曲情绪发生的转折，情感也由原来的平缓转向爆发，当画面再次切换到工友们，工友们手拿酒瓶，肩搭着肩，一起高歌“瓜秧断了哈密瓜依然香甜，琴师回来都塔尔还会再响”。

随着音乐逐渐到达 *** ，工友们的热情也逐渐高涨。异域风情的音乐伴随着工友们的“群魔乱舞”，当唱到“当我永别了战友的时候，好像那雪崩飞滚万丈”时，工友们摆出了“咱们工人有力量”的舞蹈姿势，坚定的目光和奋勇向前的舞蹈姿势再一次展现了工人们对工作的 *** 和热爱。

而这首歌表达了工人们当时的心态，像陈桂林一样的工人们，从原来的“老大哥”变成了生活最底层的“下岗者”，他们对工厂生活充满着留恋，对工厂充满感情。陈桂林聚集工友一起造琴，让同事们重温了以前共同劳动的场景，重新燃起了大家的工作 *** 。

而且也是对那个工业文明的时代和工厂生活怀念，藉此，他们想通过一曲《怀念战友》再一次唤起往日工作的 *** 和力量。

《心恋》

歌曲《心恋》是香港女星徐小凤的一首作品。1988年一经发行，便成为大众广为流传的流行歌曲，甜甜的歌词，欢快的曲调，成为一代人挥之不去的记忆。

歌曲《心恋》为单二部曲式，由引子、A段、B段和结尾四个部分组成，在影片中也是基本完全复现，仅仅省略了尾声的部分。陈桂林和好友们吃饭时说"争取咱们都干一番大事业"，话音刚落，以爵士乐主要的前奏音乐元素响起，《心恋》的主题旋律先现。

屠猪户的车从远方的小路上驶来，屠猪户开着车，淑娴和王抗美坐在副驾驶上，陈桂林、二姐夫、胖头站在车仓内，几人随着音乐的鼓点摇摆起来，除了强有力的鼓点声外，乐曲旋律巧妙的加入了小提琴的音色，使乐曲更加丰富多彩。

当众人唱到"只要偷偷看呀看一看他，就好像浏览一幅画"时，陈桂林和胖头便会学着女人的身姿摇曳几下，甚至陈桂林和胖头把吊着的猪当做立着的麦克风，深情的演唱着。

几人的音调几乎没有完美的对应在相应的音高上，甚至王抗美在唱歌的过程中出现忘词的现象，但这样的镜头画面却反而拉近了观众和影片的距离，不仅营造出一种真实的情感，同时也为观众与影片产生共情奠定了基础。

进入尾声后，镜头画面切换，几人相互搀扶爬上高墙，开展陈桂林的"偷琴计划"。在欢快的音乐声中下，再一次让观众感受到了集体主义精神的存在，有这样朋友可以肆无忌惮的陪着陈桂林"干事业"，就连安分守己的二姐夫，也在此时为了陈桂林勇敢了一次。

歌曲《心恋》的节奏、旋律都十分的简单，半音化的音乐旋律发展为歌曲增添了巧思与色彩，也正是这些半音型的织体与其他旋律的结合，产生了增一度、三全音等极具特点的音程关系，让全曲增添了记忆性，这也是乐曲为什么能成为上世纪大众所喜爱且久久不能忘怀的流行歌曲的原因。

另外，导演运用音画对位，音乐与画面所表现的情绪、格调甚至是内容等形成了对比，赋予画面以更加丰富的内涵，让观众得到不一样的感受，重新建构新意境，为观众提供了另一种审美体验。

俄罗斯歌曲《Skorodembel》

《Skorodembel》是Lube乐队演唱的一首俄罗斯歌曲。该乐曲在影片 *** 出现了三次，这三次均是展现了工人们干活时的场景，方整的4/4拍节奏型，拍点明显的音乐风格，一板一眼，干净利落，每小节多以二八节奏型和四个十六分音符组成，音与音之间没有使用连线，使音乐具有极强的节奏感。

第一次音乐（0:43:45-0:44:02）出现在陈桂林骑摩托车找季哥的路上。在行军般的节奏声响下，影片以陈桂林的视角将工厂工人们干活的场景展现的淋漓尽致。

全景固定镜头下，陈桂林骑着摩托车行驶从右侧入画，而陈桂林的后方则是一群工人正在收拾工地上的杂草。中景镜头下，镜头随着陈桂林行驶的速度从左向右横移，将两旁工人们专心干活的模样展现出来。

第二次音乐（0:57:04-0:59:36）出现在几人回到工厂造钢琴的场景中。陈桂林召集了淑娴、王抗美、胖头、季哥、快手、屠猪户、二姐夫、汪工等人，再一次回到被废弃的铸造厂，众人放起了鞭炮，造钢琴的工作正式启动。

在金属性音色的巴扬手风琴和爵士鼓相配合的背景音乐声中，大量的全景镜头还原了工人们在工厂车间内专注工作的精神面貌，行进般的社会主义风格的音乐氛围，着重反映了工人们憨厚质朴，干劲十足的精神。陈桂林、屠猪户、二姐夫三人寻找制造钢琴的材料；

汪工把在工厂内捡到的材料用游标卡尺进行计量季哥、快手、胖头则进入工厂内部调整机器部件。在音乐的烘托下，描绘他们那段令人难忘的集体生活，表现他们坚守各自岗位，努力实现自我价值的拼搏精神。

第三次音乐（1∶15∶17-1∶17∶45）是在钢琴制造的后期。屠猪户电焊的闪烁画面；快手操作机器制造琴弦；二姐夫负责锯木、拉线和弹墨；陈桂林给琴键做榉木贴面并给钻好的木头琴键里用蜡油封装好钢珠；汪工称量的天琴键的精确度，并用笔记录下来；

季哥给钢琴骨架涂好颜料并进行浇铸。在这一系列的场景中，画面中没有任何台词语言，仅仅通过一系列的特写镜头和具有俄罗斯社会主义风格的音乐，将工人们对生产的专注与一丝不苟生动形象地刻画出来，为观众呈现出了一个有条不紊的工作场景。

在外，他们是被生活所逼迫的底层人民、街头混混，当他们进入工厂后，专注的神情代表着整个工业时代，工人们自力更生的精神价值。

小号独奏曲《西班牙 *** 士进行曲》

玛奎纳的《西班牙 *** 士》描绘了 *** 士威武、顽强的英雄形象，以小号进行演奏，在小号嘹亮而高亢的音乐中，这支独奏曲所表现的英勇无畏得以淋漓尽致的展示。

音乐在电影中几乎完全复现，并且用手风琴替代了小号作为主奏乐器，在铜管组的音色衬托下更彰显了工人阶级的工匠精神和集体主义精神。丰富的乐思，使每一段旋律都有其鲜明的音乐形象。

淑娴和陈桂林重归于好，画面变黑，此时《西班牙 *** 士进行曲》的前奏响起，画面再度亮起，中音3和中音4多次演奏，并又进行了高八度的演奏，给人以行进之感。而此时影片画面中，淑娴、陈桂林以及乐手们站着一辆工厂的平板车从工厂的远方驶来，板车与轨道擦出的花火在音乐声中，也显得格外炙热与激昂。

在强有力的节奏声中，乐曲进入了主题旋律，陈桂林和乐手们站在板车上演奏着乐曲，乐曲在中音3、中音7和高音1之间三个音之间，进行二度、三度的模进，并多次使用连音线，将音与音之间连接在一起，使其具有了一种旋律性和律动之感，淑娴和其他女工人们挥舞着红裙，热烈的西班牙舞、满目的红裙以及靓丽的舞姿，都通过中景和远景来回切换的方式展现的淋漓尽致。

行进般的前奏旋律再次响起，工厂大门打开，工人们再一次回到工厂。钢花飞溅，火流倾注，工人们各司其职，此时仿佛一切充满了勃勃的生机，音区也开始多集中在高音区，旋律最低音是中音6，最高音是高音6，跨距八度，旋律整体围绕中音6、高音1和高音3作环绕进行，并在最后的对前面的小节材料做了进一步的补充，赋予了舞动的旋律，让人感到热血沸腾。

同时在配器中加入了唢呐，唢呐声音仿佛替代了小号的音色，如果说小号是为了表现 *** 士英勇、威武的英雄形象，那么唢呐高亢、激昂的音乐代表了工人们对工厂的热情。此时的工作不再是工作，而是近乎一种艺术创造，一种奇迹的创生。

钢琴的骨架在淑娴和舞队的注目礼下被吊车慢慢移向工厂另一处，旋律音区也下降到中音区，乐曲也由朝气蓬勃的A大调转为了温柔明朗的D大调，更具温暖的色彩，也暗示着乐曲逐渐走向尾声。

在音乐旋律的伴随下，这架钢琴做成了，画面变黑，一道白光照射在这架钢琴上，工人阶级的主体价值在此刻被确证，陈桂林等人的自我的救赎也得以拯救，音乐结束。