本
文
摘
要
谢邀
这是最近和女票一起写的歌词，姑且玩玩看看吧
一 字音
1,韵
凡是诗歌多有用韵，即使是牙牙学语时会背诵的《静夜思》，还是绞尽脑汁难复述的《离骚》。语言学上来说，韵母是字音中声母声调之外的部分，例如皇的韵母是uang（这玩意不念做“u a n g”而是“u ang uang”/“乌昂 王”）。不过，韵脚却要把介音也除外，皇的韵脚是ang，ian，uan，an等韵脚均是an。而押韵指的就是韵脚相同。
2,破韵
偶尔破了一两个韵是可以的，例如国歌
起来! 不愿做奴隶的人们!
把我们的血肉, 筑成我们新的长城!
中华民族到了 最危险的时候,
每个人被迫着 发出最后的吼声!
起来! 起来! 起来!
我们万众一心,
冒着敌人的炮火 前进,
冒着敌人的炮火 前进! 前进!
前进进!!
前半部分还是eng的韵（虽然第一个是en）然后就破了一个ai的韵。不过这并不伤大雅，反倒有种灵活性，也更利于表达情感。
3,换韵
在篇幅较长的诗歌当中，换韵是很常见的。例如国歌，前半部分eng，后半部分in。换韵的好处是在你觉（mei）得（dong）单（xi）调（xie）的时候可以扩宽思路，也更利于情感的表达。
4,韵的情感
韵脚都是有感情的，不同的感情使用不同的韵脚。例如李清照《声声慢》。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
（转自百度百科）
一般说来，ang，ong等鼻音多表示强烈的感情，i，a等嘴部变化较小的韵则较婉转。
例如，“大河向东流哇/天上的星星参北斗啊”一个ao，谁会认为这是慢歌？
二 结构
一般歌曲的结构是以主歌（Verse）（A），副歌（Chorus）（B），过渡句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（Instrumental and Ending）（序唱，过门，间奏）（E）等组成。以下以《破晓将至》为例。
当夕阳堕入满天星光
人心隔着人群在流亡
世界有无数信仰
背负着掩盖的真相
重重迷障
闭着眼逆着光
回忆开始从沼泽流淌
从现实弥漫某个远方
从你所在的方向
到我将踏足的战场
遥遥相隔一个天堂
无名暗香
火舌此消彼长
名讳被迫隐藏
灰烬正铺开失望
成长或负隅顽抗
有轮廓明如灯指向生命传承
不惧孤独空旷
心跳沉沉试图召唤着哀伤
而你用沉默拨开我所有迷茫
风和着赞歌
在黑夜迎合着烈焰高扬
有人敲在我的心上
似你回声冗长
心跳沉沉试图召唤着哀伤
而你用双手拨开我所有匆忙
像路过的人
而永恒令我不再畏惧于
聆听死亡歌唱
似你护我远航
无名暗香
火舌此消彼长
名讳被迫隐藏
灰烬正铺开失望
成长或负隅顽抗
有轮廓明如灯指向生命传承
不惧孤独空旷
心跳沉沉试图召唤着哀伤
而你用沉默拨开我所有迷茫
风和着赞歌
在黑夜迎合着烈焰高扬
有人敲在我的心上
似你回声冗长
心跳沉沉试图召唤着哀伤
而你用双手拨开我所有匆忙
像路过的人
而永恒令我不再畏惧于
聆听死亡歌唱
似你护我远航
回忆从沼泽开始流淌
从现实弥漫到达某个远方
从你所在的方向
到我将踏足的战场
仅仅相隔一个天堂
心跳沉沉试图召唤着哀伤
而你用双手拨开我所有匆忙
像路过的人
而永恒令我不再畏惧于
聆听死亡歌唱
似你护我远航
破晓时 迎接我的战场
1,主歌，歌曲主要部分
无名暗香~不惧孤独空旷
2,副歌， *** 部分
心跳沉沉试图召唤着哀伤~似你护我远航
一般说来，歌曲的AB部分是重复两遍的
3过渡句，视情况而定
回忆从沼泽开始流淌~一个天堂
在这里，歌曲的AB重复了两遍，然后进入过渡句，在进行一次B。
4,流行句，并没有什么卵用……
5,桥段
这首歌只有一个序唱和一个过门
序唱：当夕阳堕入满天星光~一个天堂
过门：破晓时/迎接我的战场
因此这首歌的结构是：序唱 主歌 副歌 主歌 副歌 过渡 副歌 过门
三，练习
1,初级
主要是关于诗歌对称性的练习，随便找一首小诗，去14年浙江语文。
弯月落在湖水中
鱼儿游去了
碎得月影半池
听见了嫦娥幽怨的歌声么？
第一句，主谓介宾一趟，或者简单一点，一个一个地对仗过去“残花缀在繁枝上”
同理，“鸟儿飞去了”“撒得落红满地”“听见花儿落地的叹息么”这其实是参考答案←_←
总之，就是通过范文中各种意象之间的关系寻找类似的意象，同时注意结构和句式。
2,中级
开始自己尝试创作，先确立思想感情。
先随便写个句子
“何为名利，只会污浊心境”
然后在思想感情的领导下仿写
“何为华丽，只会背离天性”
一般两句足矣，如果是主歌副歌的话，四句也可以
“何为放纵，只会陷入泥泞”
“何为热闹，只会打破平静”
然后在……
“抛弃已有的安定”
“偏转自己的命运”
整理下，就是……
何为名利，只会污浊心境
何为华丽，只会背离天性
抛弃已有的安定
何为放纵，只会陷入泥泞
何为热闹，只会打破平静
偏转自己的命运
然后多写几段，合在一起，一首比较粗糙诗歌就完成了
3,高级
随心而动，随性而为
4,终极
你去问林夕，别问我……
四，实践
主要还是分为先词后曲和先曲后词
1,先词后曲
这个比较随意，毕竟没有过多要求。不过对于歌曲来说，音乐比歌词更重要，因此，会出现一些不和谐的情况。
比如《匆匆那年》
“匆匆那年我们究竟说了几遍再见之后再永远”
按照语法：
“匆匆那年/我们究竟说了几遍/再见之后再永远”
但是，按照歌曲旋律，这是个很常见的三循环：
“匆匆那年/我们/究竟说了/几遍/再见之后/再永远”
就会出现这种不兼容的情况。
所以，一定得和作曲者一直商（si）量（bi）
2,先曲后词
这个就难了，首先你得要来歌曲主旋律，或者主旋律的谱子。
以国歌为例
只要有点音乐细胞的人都分的出前奏吧，如果这都分不清，还是退坑吧……
看着谱子，听着音乐，来区分哪些部分应该是一整个句子。
比如常用的一句终了是休止符（0）全音符（X―――）二分音符（X―）等，当然也不绝对就是了，还是凭感觉。
再者，确定每句的字数。
一般一个音符一个字，而连音一般也当做一个字，同样的，这也不是绝对的，还是凭感觉←_←。
其次，听着曲子决定感情基调，而感情也就决定了歌词的内容等等。
最后，开写把，修改很多次很正常，也得和作曲商量。
