本
文
摘
要
1、《信条》
时隔两年后二刷，还是烧坏了脑子，看了万字解析才算差不多搞明白，诺兰这次玩得太前卫了，需要真的有耐心，私心还是很喜欢这部，还是诺兰擅长的的玩时间，其实把熵的设定搞明白也没那么难理解，尼尔真的好好哭呀，算是诺兰一贯的在电影最后留一点温情部分。
2、《追随》
非常风格化的叙事手法，以自述开头，穿插一个个像是记忆碎片式的情节，主线与副线交织着，恰到好处的笔墨与篇幅讲述着，很新颖很诺兰，也许是处女作，我认为整部片子甚至要比之后成熟的作品们更加生动，喜欢这部片子的整体气质，很鲜活。但是一星扣给人物设定，这样子巧妙的叙事手法却塑造了一个非常符号化的女性角色，并且故事的收尾也是用“牺牲”这个符号来达成，觉得多少有点儿不舒服。诺兰后面的电影其实也或多或少地展现出这种潜意图，但这确实也无可厚非。
3、《记忆碎片》
看的时候以为诺兰又抄了，没想到石之海只能记住叁件事的替身灵感反而来自这里啊。刚开始就觉得很像，看了四十分锺才反应过来，诺兰在双线叙事，一条碎片式切断倒序，一条碎片式切断正序，两条线穿插直到影片结尾，正序和倒序终交集的时间点就是揭秘男主行为动机的时刻。全部逻辑细节我没有捋清楚，但意思是懂了。诺兰还是蛮厉害的。
4、《失眠症》
让罗宾来演反派，出场后将前面的神秘感一扫而光，反差太大，感觉像是为了庆祝诺兰前两作的成功强行找来如此豪华的卡司/剧情很一般，没什么惊喜/阿尔帕西诺出演的电影他本人总是占据太多镜头，和汤姆汉克斯一样，表演是过关的，但是真的不会什么疲劳吗？
5、《蝙蝠侠：侠影之谜》
从电影拍摄手法的角度来看，诺兰偏向于穿插叙事的表达方式，最后再汇聚到一条线，这种讲故事的手法对于刚开始看的观众是有一定难度的，但却不影响首次看就会对它做出很好的评价，所以这也就是大众称诺兰为诺神的原因。他是如此特殊的一个导演，既能在商业大片中把一个故事讲的如此深入，又能把一个英雄自我救赎，改造人性之路拍的如此 *** ，如此单纯的好看。
6、《致命魔术》
欺骗永远是制造 *** 最好的方式，每当一个骗局被揭开，观众恍然而被转移注意，马上又踏入另一个陷阱，诺兰才是电影魔术师，某种程度上用这部片子也是诺兰的电影价值观：电影提供谎言，它只是一种逃避现实的方式。纵观诺兰的片子，无不是在虚实互证中完成幻梦。 叙事诡计太过精致，人的情感反倒无处安放，同行的胜负欲可以让他们牺牲一切，最后谜题解尽，图穷匕见，魔术是不能说出背后真相的，不然大家都会说一句：不过如此。谁牺牲的最多，谁就是最后的赢家，不过如此。
7、《盗梦空间》
时至今日也不会觉得过时，只是为了制造这个复杂的人脑思维幻境，导演用了一个复杂的动作姿势，争分夺秒的追杀大大增强了观影的简单 *** 感，使得实际可以用简单猥琐实现的织梦变得高深莫测，第二层梦境中第一层梦境汽车的翻滚只提现在囧瑟夫身上，后续推剧情只是一层坠水前的失重状态，很隆重的攻破堡垒让事主与父亲告别打开保险箱过于隆重，另外还有一层梦境里面大家闲等镇定剂失效也是过于尴尬，只能说导演把每个演员都用到了极致，不管在片子中他们开始时是否有这样的计划，太多的巧合推动后续了，随着后续迷失境的存在一起死的精巧设置已经显得不那么重要，总之不适合经常复习。
8、《星际穿越》
我相信很多人看过之后都会像我一样沉默，后半段所带给人的震撼无与伦比。导演以他独特的视界，渊博和严谨，带给了我们这样一部独一无二的影片。虽然只看一遍的我在有些地方还是没法完全想通，但是我的感受告诉我，我已经被深深的折服。特别是在最后看到安妮海瑟薇独自在陌生星球的画面，让我无法控制住的热泪盈眶。
9、《敦刻尔克》
我是看完至暗时刻过来的，来看敦刻尔克大撤退，英国如何保存星星火种，如何由人民自发地去拯救几十万在沙滩上无助的士兵。那么多令人泪目的镜头，那么多被刻画人性的镜头，令人目不暇接。每一帧都是油画，如果恶之花有画面，那么这些战争的画面就是最佳代表。
10、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
诺兰的精英主义已经到了令我厌倦的地步，打戏拍的一如既往得烂，但是最后选择在白天和群众一起战斗的戏份还是反常规的突破。这像是超级英雄电影，又绝不只是超级英雄电影。连看三部之后只想说，诺兰拍的蝙蝠侠是真牛啊！除此之外，已经词穷。
诺兰执导的10大神级电影，全程无尿点，几乎都成了史诗级经典！
