本
文
摘
要
前不久，我们在Battle人物系列中介绍过了今天的主人公Blakk Bubble，事后反响很高。我们很荣幸采访到了这位，来自上海的史诗级rapper。我们应大家要求，今天把那次采访的完整内容全部公开，希望大家喜欢。
老凯：关于你名字的含义是什么？第一个单词是“黑色Black”吗？为什么刻意这样写2个k？
Blakk Bubble：这个名也是由来已久，就像许多中国人为了装个洋气，必须在青少年时期给自己起个英文名，什么Jimmy、Tony、Billy之类，但我又不想给人一种洗剪吹的gay感，所以得起个雄性特征的名，并且体现黑人文化。
在上海，我们把hiphop称之“黑泡泡”（沪语发音），是的，是我第一个给了它地方文化的定义，因此我就拿它的英文翻译（Black Bubble）作为自己的英文名。考虑到黑式英文必须用到防词拼写，那么我就改写成“Blakk Bubble”。
这里还有一层意思就是双K代表着我曾经的偶像Kris Kross，他们哥俩给了我对hiphop的原始概念，因此早些年我的名是双K大写，如果你们见到有人写我的英文名BlaKK Bubble，那么这个人认识我很久了。
借着说到Kris Kross，R.I.P Chris Kelly，2013年的时候当我得知他的死讯表示非常惋惜，彼时我还改编了他们的主打歌曲《Young Rich And Dangerous, Alice In Wonderland Mix》以示纪念。
老凯：最早何时开始接触说唱的，当时是什么情况下接触到的，又是什么时候、什么情况下开始自己做说唱的？
Blakk Bubble：最早的话那要追朔到我初中的时候，九十年代初中期，电视台开始播放更多的西方音乐，MC Hammer算是电视台引进的最早的美国说唱艺人，但当时并没有hiphop的概念，而且Hammer的表演更商业娱乐化，他的说唱水平是很一般的，但是他的音乐和舞蹈的确非常感染人，所以我相信像我这种老派人士除了唱歌还会跳跳舞，这和Hammer大有关系。后来更多的学习和发现才知道原来正宗说唱人都是不太会跳舞的，说唱和舞蹈这二种急需气息的运动根本不可能同时表演。而且Hammer在美国也不被正宗hiphop界接受。
自己做说唱主要是因为我遇到了一个正宗的美国黑人，他就是在国内地下说唱圈内著名的Showtyme，钢铁麦克创始人。我还记得1999年我和Showtyme在一个活动上认识，我当时就在他面前来了二段Nas唱段，Showtyme惊讶我模仿得那么像，我和他一见如故后来就开始一起搞事情了。
老凯：刚开始做说唱的时候。上海乃至中国，还有人同时在做吗，小狮子算是同期吗？
Blakk Bubble：那个时候通讯不方便，对于外地的情况不是很清楚，但是我骄傲的认为，上海肯定是最早的城市，毕竟是国际贸易海港城市。
那个时候我和小狮子各自都自称是上海最早的说唱人，我和他早年在一些活动上经常遇见，后来他做了商业艺人，也有不俗的表现。可惜时间证明他最终与hiphop无缘。
老凯：竹游人何时成立的，竹游人这个名字又是由何而来？
Blakk Bubble：竹游人成立于2002年，要知道hiphop的一个核心概念就是兄弟手足”brotherhood“，所以就算做不到美国那种帮派规模，也起码得是个固定的表演组合吧。但是名称也重要，我们几个都是上海人，上海人外露的感觉就是斯文有礼，需要把东方特色和文字游戏结合在一起，那么Masta Loop想到的“竹游人”无疑是个完美的名。
老凯：竹游人的基本资料其实在网上还是能查到的，例如成员名称、作品名称等。这些我们也早有所耳闻，但确实没有详细内容。能说说你和其他成员是如何机缘巧合走到一起的吗？
Blakk Bubble：我们因为2002年第一界钢铁麦克而聚集到一起（看，又是Showtyme）。其实组建竹游人之前，Showtyme已经介绍了我和Masta Loop认识，而Young Cee和Deezy他们俩是高中同学。
老凯：有了解您是79年的，推测其他成员都会比你略小几岁。那个年代，你们要自己做音乐会不会特别难，你们遇到过什么难题或趣事吗？
Blakk Bubble：不是特别难，而是根本不会。我们没钱请人制作，自己又不会吹拉弹打。再说那个时候电脑芯片还比较慢，录音设备又贵，所以在当时找伴奏一直困扰着我们。后来大家有了版权意识，必须得原创，那么Young Cee就自告奋勇带头用盗版软件边学边做音乐，最后也被我们折腾出了首张专辑《Cheer Up》，这是里程碑，之后包括我们在内更多人投入到原创。虽然当时的技术条件不完善，但我们可都是纯手工制作很花时间，哪像现在的青年人们有大量的盗版材料可以直接混音。
一开始我们都是借用商业器乐写歌录音，或者找到什么歌曲的伴奏直接用，稍微带点技术含量的比如我的《再一次》就是截取了Rottin Razkals《Batter Up》片段重新编辑而成。厉害的是，这首歌一共有九个人参与了录制，算是第一首国产的接力说唱歌曲！这也是old school和当代的区别，就像我说的old school很重视brotherhood，动不动就是一帮人整一首大合唱，尤其东岸的一帮人。Brotherhood就是one for all，all for one。然而现在的青年人都很独立，电脑性能更好，所以每一个青年人都是个体存在，一个人就可以从头到尾完成一首歌，根本不稀奇的。但是！没有brotherhood！所以没有brotherhood的音乐只是rap song，它并不是hiphop music，这二点一定要分清楚！！《再一次》就是典型的正宗hiphop music。
这首歌我们在黄浦区少年宫里录了通宵一整晚，花掉我们一共二千多元，那可是在2004年的时候。我记得深夜录音的时候Young Cee去上厕所，他说漆黑一片的厕所间隐约看到一个正在往下滴水（滴血）的会晃动的东西，安静的环境更是放大了恐怖感，他尿完，手也不敢洗连忙逃回了录音室。
老凯：那个年代做说唱会很不被理解吗，能不能聊聊当时你们的环境？
Blakk Bubble：那个年代做说唱音乐其实是很时髦的事，因为像我们这种人并不普遍，不理解的现象是存在的，因为它的表达内容并不是所有人喜欢的情爱，所以大型的官方活动上台机会就很少。透露一个事，2001年周杰伦来上海宣传专辑《范特西》，我和Masta Loop可是暖场嘉宾哦！这个牌够大吧？竹游人还做过王力宏的暖场，哈哈。
虽然不被理解，但是玩说唱成本很低，可以快速出成绩，你不需要像学院派先买台钢琴考个十级，也不需要像摇滚乐队，需要整一把电吉他配一套效果器扬声器，被邻居投诉噪声扰民。说唱只需要一件东西beat，你便可以“信口开河”地练习了。
作为在夜店生活中慢慢占据重要内容的hiphop，我觉得那个时候hiphop音乐的专场club蛮多的，所以我们有许多演出机会，环境还可以的，除了不来钱，因为年龄尚小自然不被重视。说到这点，我想对青年人们说，如果你只会在电脑前做做音乐，却没有任何演出经历，YOU ARE A FAKER！MUSIC BORN TO BE PERFORMING NOT COMPUTING！
而且那个年代除了这种音乐之独特外，还有标新立异的宽大服装，穿着宽大服装倒是很不被理解，我们总是会遇到中老年人喊住我们叫我们回家换身衣服再出门，我们就嫌弃他们老土。现在不会再有这种问题，因为现在你几乎看不出一个青年人他是不是hiphop玩家，就算戴帽子有纹身也可能是摇滚来的，或者EDM，或者飙车党之流。当黑人们自己也穿得像个gay的时候，你无法再“以貌取人”。
所以我们那个oversize时代是很特别的，我大学时收到一封情书，女同学说：“你的一身打扮让我在人群中一眼认出你！”，多么老土又浪漫的告白，哈哈，我至今不知道她是谁。
老凯：知道您是Iron Mic的前三届亚军，Iron Mic这个比赛你是如何知道的，那时候是什么让你们有兴趣去battle的，有为当时的battle准备什么吗？
Blakk Bubble：亚军就别提了吧，哈哈，其实我才是冠军，尤其是第三界！只是许多人不知道内情而已，一个活动的举办受各种人情世故、商业利益的牵制，最终的结果是妥协而不是正义。青年时期的我当然会在意这些荣誉，但是中年的我早就看淡了虚名。
我和Showtyme那么熟，我还需要去打听Iron Mic吗？可以说是我，还有我们这帮上海的rapper撑起了Iron Mic的前三界。
第一、二届很简单就是Showtyme一个个打电话给我们叫我们参加，我们也不懂，根本没有任何准备，平时抽烟怎么即兴唱的，上台就那样唱。其实就当成一个主题活动走走场，从第三届开始我们才怀着荣誉感参加的，为了自己也为了上海市，如果你们看过第三届录像就知道，那界可以比喻成2005年的“超女”，后面几界无限接近但无法超越。
老凯：当年的Iron Mic，王波三次赢你，现在谈论胜负或技术问题肯定是没有意义了。连续三年的比赛给你最大收获是什么，除了竹游人的成员外，还有些什么人，能聊聊那几年在Iron Mic上的见闻吗？
Blakk Bubble：说Webber第三届也赢了？估计他自己心里发虚，哈哈。比赛的最大收获就是什么叫real hiphop，就像Public Enemy Chuck D说的：“A rapper without a battle, just like a boat without a paddle”，这句话是我的座右铭，也分享给青年朋友们。
钢铁麦克就是像带有背景音乐的文革批斗大会，按道理说上台要变得“六亲不认”，但是中国人受儒家文化教育较多，根本凶不起来，大家还是客客气气你好我好，一切按既定的发生，所以并没有什么印象深刻的事件。那个时候除了上海、北京这二个大城市之外，武汉有一帮人搞得一副踢馆的样子，这帮人现在也退休了。
老凯：当年你参加Battle时候，除了Iron Mic估计也没别的比赛了吧，那时候你自己出作品了吗，现在还能听的到吗？？
Blakk Bubble：那个时候没听说过更多的比赛，也许有过，但也是在钢铁麦克之后，或者规模太小的活动吧。好像北京电视台后来还搞过一个电视版的说唱比赛，总之没什么印象。
我很早就出作品了，比如《一二三上海黑泡泡一道喊赞》，也许有歌迷帮我放到网上了，上海话歌曲，现在听听老歌许多感触啊。
老凯：好像你现在还会偶尔关注当下的各大Battle比赛，是不是很有感触，能谈谈你的感受吗？
Blakk Bubble：我每年都去参加的，有做过评委或仅仅是个看客，我最大的感受就是现在的青年人水平都很好，反应快、节奏稳、内容脏，还会结合青年人群中的流行语。
老凯：为什么你说Tangking之后上海再无MC？其实这个说法我也听到过，并且我也认为如此。如此繁荣、前卫的大上海为什么没有人可以站出来？
Blakk Bubble：上海当然有MC，Tang King很优秀，他是我爱徒。包括Tang King，还有Young Cee、Deezy、Masta Loop、Keyso等人也一直代表着上海的最高水平。另外我在一些活动上也见到许多上海的大学生rapper都有点水平哦，所以说上海从来不缺人才。我想表达的是，越是发达的城市越容易遗漏文化传统，当hiphop不能给你带来更多人民币的时候，你自然会选择一个更接地气的生活方式，这是一个聪明的态度。
我们是一个XXXX的国家，这样的政治制度决定了像具有对抗性的hiphop文化，必然丢失其抗争的天性，因此中国有rap却没有battle，没有battle自然也就不再需要有人代表自己的城市。Tang King有在北京生活过几年，Young Cee更是一天到晚在外地演出。其实这个情况不仅是上海，任何城市都是，第一现在做rap的人更多，第二可以展示自己的地方更多，第三就是本地与外地的交流合作也更多，因此自己城市的印记有必要淡化才能更好的发展。所以并不是上海没有MC，而是上海MC或是太低调，或是名声在上海市之外。在上海只需要做二件事：1 体面的生存下去；2 努力赚钱，搞音乐做艺术还是去那些不浮躁的城市吧。
老凯：全国范围内年轻一代的Rapper，有谁你比较欣赏或看好的吗？
Blakk Bubble：青年人的名我是喊不出来的，他们都唱得很好，但是个别人形象太普通。要知道hiphop有自己的视觉文化，做rapper形象要脏一点、怪一点才能给自己更好的心里暗示，不断修正前进路线。比如上海有个rapper 叫Weezy吧，他的样子就比较脏，而且他的名可以让人联想到Lil Wayne，这就是一种不错的形象营销。
现在是看脸的时代，搞任何文化活动人长得帅气是首要条件，hiphop也一样，不过相比而言hiphop对“丑角”的接受度更高，而且在hiphop界丑rapper实力却一点不丑，比如KRS-One、Raekwon、Jay-Z、M.O.P，所以创立起自己的形象标签很重要，你的二十首歌留给人的印象不及一个高辨识度的形象。你长得帅唱得好那还不够带劲，你长得丑又唱得好，那种吃人的气场不得了。这可不是TF Boys小鲜肉，rapper是老腊肉，越老味道越足！不过在中国hiphop通常是被拿来当成一种时尚来做，而就其音乐性而言也会和trap music混为一谈。
老凯：如何看待《中国新说唱》的现象？当年想过有今天吗？？
Blakk Bubble：《中国新说唱》这个节目对我来说不稀奇的，我早在1998年的时候就上过上海东方电视台，比什么网络视频节目更正宗吧。
我一点也不意外，说唱音乐节目迟早会进入主流媒体，这二年的视频节目是个开始。但是千万不要抱有去看real hiphop的想法，在国内看不到什么real的，为了商业盈利必然会改良节目照顾非专业人群的感受和政治正确。那些是说唱音乐节目不是hiphop，永远不要搞混它们。如果投资人是个二次元迷，老板要求在说唱音乐里结合cosplay来个海贼王造型表演freestyle完全有可能，stupid but money talks！
老凯：您现在的职业是什么，现在还自己做说唱吗？
Blakk Bubble：我的职业是做游戏产品的声音设计，现在主要的精力是搞声音工程技术，当然偶尔朋友邀约也会搞一下rap，那是我信手拈来的事情，比如去年的汽车广告歌曲《凌驾风云》。
老凯：你们那一代的人中，连隐藏也基本隐退了，现在活跃的寥寥无几。会想念同期的那些人吗，有什么对老朋友、老对手想说的话吗？
Blakk Bubble：遇到相同的情景会想念一下，但转瞬即逝，这是可以理解的，什么时期做什么事顺应自然是求生的第一法则。对老朋友们想说的就是年纪大了要保身价，戒烟减肥早睡。
老凯：还有什么问题没提到的中，想说的吗？任何都行。
Blakk Bubble：Hiphop这个话题我是聊不完的，我只想强调一句，If you do rap just rap itself, no brotherhood no hiphop. Rap is a thing that one man can do, but hiphop isn’t.
