本
文
摘
要
我们常说一花一世界，其实一根枝条也可以表达一个世界。这样的枝条需要用心才能发现：它首先要具备高低起伏的韵律美，其次要有前后的纵深度，最后还要有拥抱观者的姿态。如此，便打开了作品的三维空间。
一枝见波折
用单根枝条创作作品，我们经常说，“一枝见波折”，指的是这根枝条的变化——枝条从瓶口出来往上伸展，到20厘米左右处有个折点。折点过后枝条开始变细，再往上继续生长，又到第二个折点。折点往上又变细，再往上到了梢部。
梢部是新枝，比较稚嫩，被阳光牵引生长，会抬头向上，形成一个弧线。这条短短的弧线非常温柔浪漫，也让最后的折点显得非常有力量，与其他部分完美地形成刚柔对比。我们插花时，注意让折点尽量往前折，靠近观者，给观者一种拥抱的感觉
每一个折点，都代表这根枝条曾经受过的一段磨难。冬天，树的叶片全部落光，枝条停止生长，进入休眠状态。第二年春天，会从停止生长的位置冒出新芽，新芽可能会向着一个新的生长方向，就形成了折点。也有可能是枝条受到自然灾害折断了，在折断的地方又冒出新芽。这样的轮回让枝条有了起承转合，所以折点的地方不要有叶片，露出折点让观者清晰可见，作品才有故事感。
两枝分长短
如果是两根枝条构图，就要分出一长一短，第二根枝条要弥补第一根的不足。第一根枝条主要是观赏它骨干的美，所以叶片要少，第二根枝条要尽量体现它叶片的美，所以叶片要相对多。两根枝条的任务不一样，第一根观“骨”，第二根观“叶”。
两者的比重关系是，第一根枝条如果是五，那么第二根枝条大概是八。也就是说，观者先被短枝叶片吸引，视线停顿一下，再往长的枝条移动，这个移动轨迹就是作品的动感所在。
那么插花时，两根枝条谁在前，谁在后呢？
这要根据第一根枝条的走向来定。如果第一根枝条从瓶口出来以后，伸展得比较直，我们称之为直干宜藏，那第二根枝条就要放在它的前面，把这一段太直的线条遮挡一下；如果第一根枝条伸出来有折点，有粗细或者有弧线的变化，很美，就尽量把它的美展现出来，把第二根枝条放在它后面。
一根成型的漂亮枝条，叶片基本都会集中于前方梢部的1/3处，为了避免遮挡这部分叶片，第二根枝条就要让出这1/3。也就是说，第二根枝条是第一根的2/3长度即可，两根枝条的云片不要相互交杂，要做到层次分明。
三枝有聚有散
东方式插花经常说到三大主枝，第一主枝跟第二主枝，因为伸得比较远，很容易让整件作品显得视觉不平衡，这时候就需要第三根枝条来稳定重心。
如果前两根枝条是同一方向，那么它俩加起来的视觉重量，要等同于第三枝的视觉重量。第三枝最短，所以它的叶片就要多而密集。此时，第二根枝条起到承上启下的作用。三根枝条的分工要符合我们常说的一句话：“上观骨，下观叶，中间既观骨又观叶。”
三根枝条的比重变化，会让观者产生视觉流动感。因为我们的目光都喜欢朝多的地方看，叶片最多的地方最先抓住眼球；稍作停顿后会朝叶片相对多的第二根枝条上看，再稍作停留后，最后看第一根枝条。“3、2、1”的顺序，让作品有了动势之美。我一直主张把静态的插花做出动态的美，就是这个原理。
同时，三根枝条正好形成一个三维空间——长、宽、高。长，就是视线从第三枝到第一枝，形成左、中、右；宽，就是第三枝在前，第一枝在中，第二枝在后，打开了作品的纵深度（宽度）；同时这三根枝条高低起伏，第三枝在最下方，第一枝和第二枝按照它们在自然界生长的状态，分出上和中，就形成了上、中、下。
三根枝条把一件作品勾勒出一个空间，作品体量的大小，就由这三根枝条决定。它们就像盖房子要先做的框架，属于硬装部分，再去里面填充叶子、焦点花之类，属于软装的部分。如果一个房子硬装做得不好，软装也就没办法做了。
再说到枝条叶片的修剪，我们用鸡爪槭侧枝举例。成型的鸡爪槭叶片分别长在枝条的前后，扁平的姿态就像我们看过的《西游记》漫画中的云朵，是一边大一边小的，视觉上有流动的感觉，枝条云片修剪也是从这里面找到的灵感。
叶片既不用集中在枝条前面，也不要全部在后面。我通常在教学中把云片比喻成手掌：枝条前面的小侧枝与叶片像大拇指，后面的小侧枝与叶片是小手指，最前面的叶梢是中指，俯看正好形成一个不等边三角形。这样修剪叶片，枝条才会有流动漂浮的感觉。
三根枝条构图，云片体量追求8 : 5 : 3比例。第三根叶片体量是8，第二根是5，第一根是3。第一根与第二根的面积相加等于第三根。这样能确保整件作品视觉平衡。如果我们把整件作品看成是一座大山，三根枝条的云片就是围绕大山流动的云朵。
（图片由倪志翔提供，采薇整理文字）
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