本
文
摘
要
在2018年1月份的圣丹斯电影节上映的《罪人》，是一部丹麦导演古斯塔夫莫勒参与编剧的犯罪剧情片，片长85分钟，主演 雅各布·克德格恩 / 杰西卡·迪内奇 / 奥玛尔·沙加威 / 约翰·奥尔森 等。于6月份在丹麦公映，并在10月份的第59届希腊塞萨洛尼基国际电影节上入围了主竞赛单元。
获得了第47届荷兰鹿特丹国际电影节的VPRO大银幕特别提及，IFFR 观众选择奖，IFFR 青年评委奖
《罪人》是一部悬疑大于惊悚的犯罪片。讲述一个深陷职业困境的警察，被贬到112报警中心通过报警热线解决一起案情并得到自我救赎的故事。
报警中心的接线员的故事美国有部哈利贝瑞主演的《致命呼叫》，同题材的影片故事内容很容易猜到。而把主人公的活动范围限定在单一的场景并把故事线索限定在一个出镜人物身上的故事片，《活埋》无疑是做到了极致，而且仅仅通过一部手机、一个火机和一把小刀把唯一的主人公置身于一副棺材，把周围人的冷漠、所处社会的无情、管辖 *** 的敷衍无能像地摊一样陈列在观众面前，把希望时而幻灭时而闪现与幽闭空间时亮时灭的灯火互联互通，直至滑落绝望的深渊。
所以对于一部故事情节完全靠观众脑补的剧情片来说，合理的人设和靠谱的剧情是基础，在此基础上能通过简单空间营造出符合人物心理和行为变化就是部不错的作品，如果还能小中见大的放映社会问题，妥妥的佳作无疑。姑且在东西方的语境和文化背景差异下，只是能引起人性的情感共鸣也是中上等的佳作。
男主是个前警官，按剧情设置当天接线员的工作完成后的第二天要上庭接受对自己前面过失的审查。丹麦的警察制度确实不了解，我们仅仅以观影的角度去考虑也是应该存疑的，起码涉及到了同事或者朋友的证词一说，这说明要么之前做警官要么是严重到是嫌疑人，最轻是涉嫌工作上的失职或者过失，很难理解居然还能在警局内部当接线员？至少也应该是放个假等待出庭或者询问之类的吧？因为最后提到朋友明显为了第二天是否做伪证而买醉，说明了不是简单的不遵守警队规矩。
打进来的报警电话的女人，精神或者神智哪怕间歇性的出问题都难以解释后面的翻转和得救的结局。如果开头有男人的报警并被忽视在先，接着又有女人用同一部电话报警被绑架，然后互相矛盾的说辞引起注意并开展营救，继续通过制造男女哪一个是嫌犯哪一个是精神上有问题的悬念，最后通过家庭的第一犯罪现场来翻转更吸引人，而结合影片题目《罪人》，设置男主是职业道德有瑕疵的人设，还不如结合报警方家庭间的夫妻相爱相杀的人设，给接线员以同样存在类似家庭危机的人设，最后有个或走向光明或沉入黑暗，都会是严谨的紧凑的故事内容。
去除以上人设问题，影片的节奏感也略差，悬疑性有但是不够缜密，也许这部电影完全在固定空间里，并且以接线员为电影的唯一主人公的拍摄手法才得以在豆瓣的评分有七分以上的评价。估计这种处理手法至少有一分的加成。
对同类题材影片采用不同的拍摄手法，表达和诉求上也会带来差别，在当下动辄投资过亿的国内电影市场上，尤其缺少这类探讨。如果有宁浩能趟出一条类型片的疯狂天地，那真是我们的悲哀。抱着拍了半辈子的固定元素，无聊的组合出不同口味的八宝粥的那些导演们，怎么对得起爱你们的观众呢？
以上言论，纯属娱乐。
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