本
文
摘
要
（文/蘼迷猫）本届快男最让撸主感到惊艳的是一位，频频打破了我对这个节目的预期。综合以往几届快男快女的选秀取向，这位年仅19岁的男孩极有可能是本届快男笑到最后的一位。
首先要说的是音乐品位与审美。对于一个歌手来说，他的音乐品位与审美体系决定了他站在什么样的高度，最终能够走到多远，对歌手的风格定位起到了至关重要的关键性作用，从而直接影响着歌手职业发展路线中的音乐走向。在整个比赛尤其是初赛中，选手的选曲往往最能体现他平时的音乐审美，比赛越到最后，由于考虑到照顾大众品位，选手反而会考虑节目组、粉丝甚至一些其他方面的声音。
我们先来细数快男、超女中发展比较好的几位，回顾一下他们当年在比赛中的选曲：李宇春当时初赛时的演唱曲目涵盖了The Cranberries、Christina Aguilera、Shakira等当时欧美一线流行歌手的歌曲，可见她内心对欧美流行音乐的热爱与推崇，所以在她近年来的两张专辑中你会发现李宇春玩的音乐从New Wave、New Jack Swing到Trap、PC Music，通通都是紧追欧美潮流的时尚曲风，于是她也顺理成章的成为了华语乐坛潮流音乐的先行者。
华晨宇初赛时的选曲同样很有意思，从Thom Yorke上身的火星无字歌，到Gotye、30 Seconds to Mars等人的歌曲，我们可以清晰的看到华晨宇的审美体系是在欧美摇滚乐和另类实验音乐之间徘徊，而华晨宇当时最爱的歌手也是Muse和Radiohead这样前卫华丽、别具一格的欧美摇滚先驱。短期的直观体现就是在当年的全国决赛中，华晨宇演唱《我》和《亲爱的小孩》两首歌曲时展现出有如宇宙爆炸般的生命张力与爆发力，这是其他选秀歌手在演唱这两首歌时前所未有的，也是华晨宇从这些欧美摇滚乐队的艺术表达中汲取的最直接养分；而远期的影响就是比赛过后，《我的滑板鞋2016》和《齐天大圣》这样经由华晨宇解构重组的实验性质非常浓的改编神作，以及他录音室唱片中《我管你》《癌》《Let You Go》这些或另类或摇滚的风格之作。
此外，诸如张靓颖“师从”Mariah Carey；尚雯婕在比赛时翻唱了大量的莫文蔚、Alicia Keys；或是江映蓉在比赛中展现出宛如Beyonce和Pussycat Dolls的欧美唱跳歌手魅力，这些不俗的音乐审美都成为他们在比赛时令人印象深刻的标签，更是或多或少的影响了他们之后在乐坛的发展路线。
尹毓恪之所以成为本届快男的最大亮点之一，至关重要的一点就是他在比赛中所展现出来的非常高级的音乐审美体系，从他进入全国总局赛后的选曲展开来说，具体包括三种类型：第一个关键词是王菲。尹毓恪在比赛中演唱的曲目有三分之一都出自天后王菲，可见他对王菲这位在华语乐坛特立独行的天后的喜爱。众所周知，王菲的音乐以逼格高、品质高、难度高“三高”的特点闻名，她在职业生涯巅峰时期将欧美小众另类曲风引入华语流行音乐，使得她的音乐属性与主流乐坛泾渭分明，这也是为什么近年来王菲很多当年没那么红的小众曲目在选秀节目中被频频翻出，听众们依然不觉得有任何时代感。
从尹毓恪选择翻唱王菲的曲目，可以看出他死忠菲迷的属性，尹同学选择的几乎都是王菲在业界评价颇高但流传度稍逊的冷门歌曲，从另类摇滚风格华丽哀艳的《再见萤火虫》；类美声唱腔与颓废真嗓分裂纠缠的《脸》；再到《梦中人》的原曲《Dreams》中“啦啦啦”卷舌音加上拖音的标志性唱腔，这些王菲高水准高难度的歌曲，在尹毓恪的演绎下都完成得可圈可点，别有一番风味，同时也在音乐艺术层面将尹毓恪与大部分同台竞争对手区分开来。
第二个关键词是中国摇滚黄金时代的代表曲目，主要包括唐朝乐队的《梦回唐朝》以及崔健的《假行僧》两首。与前面王菲那些歌曲几乎沿袭原唱的处理思路不同，尹毓恪将这两首经典摇滚歌曲改编成了更适合自己声线与气质的风格，褪去了原曲那粗粝刚烈的直男气息，反而加入了些许阴柔灵巧的气声、混声与假声，用变幻多端的唱腔配合编曲丰富的层次，进行了二次创作。这样处理不但聪明的避开了原曲浓厚的时代感气息，用他自己的演唱风格给两首老歌重新注入了活力，烙上了独属于自己的标签；更重要的是这种敢于推翻重建的勇气和视野正是摇滚音乐所倡导的突破精神。
虽然外表看起来斯文乖巧，但通过他的选曲，我们可以看出尹毓恪骨子里反叛的摇滚内核。同理，他师兄华晨宇近年来所做出的音乐同样承载着摇滚乐冲破藩篱的突破探索精神，广义上的“摇滚精神”是一个歌手得以长期发展下去的必备素质。
第三个关键词是当代流行乐中的高冷偏门曲目。如果说前两个层面，尹毓恪是在向新一代的年轻听众们展示华语乐坛的珍藏宝藏；那么在这个维度中，尹毓恪则更加靠近95后的日常听音习惯。令人欣慰的是他选择的是田馥甄、林宥嘉、魏如萱这些台湾流行乐坛艺术气息较浓的歌手，演唱的曲目更是像《你啊你啊》《念念有词》这些在内地没那么知名但质量上乘的歌曲，可谓眼光独到。《念念有词》本身就是《日常》专辑中编曲实验性质最浓烈的一首，尹毓恪非常精准的捕捉到了田馥甄在演唱时的细枝末节，在一些细微的情绪处理上几乎完美还原了原唱的录音室水准；而《你啊你啊》这首国语与闽南语穿插的情歌，是魏如萱上张专辑《末路狂花》中在台湾最走红的一首歌，这首以吉他伴奏为主线的小情歌则完美的凸显出尹毓恪动听的声线。这两首歌以及和焦迈奇合作的《致姗姗来迟的你》大大加强了尹毓恪在“快乐男声”主流年轻听众中的好感度。值得庆幸的是，虽然形式上回归主流，但尹同学在选曲上依然坚持着自己高端的品位，并没有为了讨好听众向一些被别人唱烂的流行歌曲投怀送抱，这让他在一众选手中独树一帜。
另一个尹毓恪于本届“快乐男声”的重要价值，在于他别具一格的声线与风格辨识度。如果说选曲体现出一个选手偏软件实力的精神内在与审美偏好，那么音色、唱法以及风格人设则是决定一个选手能否脱颖而出的硬件实力，尹毓恪在这方面的优势更是鹤立鸡群。
在具体展开分析前，我们还是要搬出尹同学的师兄华晨宇，当年华晨宇在海选时是以一首火星文无字歌大杀四方的，虽然得到了很多专业人士的认可，但在网络上也同时受到了大众对他这种古怪音乐形式的质疑，可正是华晨宇身上这种与众不同的特质让他成为了那届快男最特别的存在。随着时代的发展，现在回头看来，当年的那些质疑声可以归结为大部分吃瓜群众对新生事物本能的排斥与不理解，这跟听众的音乐素养和大众的听觉审美惯性有关。这也是为何当时的评委尚雯婕力排众议给了华晨宇一张直通Pass卡，因为在她这位听惯了欧美另类音乐的高知电子乐歌手的音乐世界中，华晨宇的无字歌简直就是选秀节目中的新大陆，是前所未有的蓝筹股；而一旁听惯了华语流行音乐的陶晶莹则表示不理解这个戴着眼镜的少年到底在干什么，觉得他与主流审美方向格格不入。
事实证明，尚雯婕当时的选择果然是慧眼识珠，在比赛后期，华晨宇将他骨子里的音乐个性逐渐放逐在演唱的中文主流曲目中，虽然很多歌曲都是大家耳熟能详，但在他独特的演绎下却呈现出“颜色不一样的焰火”，最终直接问鼎当年快男的全国总冠军。而比赛结束后，华晨宇独具一格的演唱风格在他后续的录音室专辑与单曲中也大放光彩，让更多的人见识到了这位“火星弟弟”的个性与实力，而当年那些唱着口水流行歌的选手，大多数则泯然众人矣，成为了“烟火里的尘埃”。
众所周知，从当年的“超级女声”到现在的“快乐男声”十余年一路走来，快男快女并不是像“青歌赛“那样单纯的以选手的演唱专业度作为唯一评判标准，更多的时候，节目更注重的是选手身上独一无二的特质以及他未来在演艺圈的可塑性，选取出时代需要的新一代音乐偶像，从而引领大众的审美走向。当年中性风格的李宇春，高知气质的尚雯婕，民谣风格的陈楚生，再到火星弟弟华晨宇，绵羊妹妹曾轶可，最终在大浪淘沙的乐坛中留下来的他们，当年在比赛时无一不是争议选手，可正是这些在大众看来有些难以接受新鲜血液使得他们职业生涯中的艺术形象格外鲜明，无可取代。
尹毓恪在今年的快男比赛中，正是这样争议的焦点，很多观众都把注意力集中在了他偏阴柔的气质以及偏女性化的音色上，殊不知，尹同学身上的这些特质正是当代华语乐坛最稀缺的一抹色彩。尹毓恪雌雄莫辨的音色是以往几届“快乐男声”中从未出现过的，甚至放眼华语乐坛，拥有这种音色特质的也只有在吴青峰、周深等屈指可数的男歌手。比起周深的品位更偏重于传统流行音乐，尹毓恪在比赛时所展现出来的音乐想法明显要大胆很多，有趣的是周深也经常在节目中翻唱王菲的歌曲，但大部分都是诸如《美错》《匆匆那年》这样偏大众口味的经典抒情歌；相比之下，尹毓恪无疑继承了王菲音乐中实验个性的另一面。
具体在技术执行上，尹毓恪的唱法以鼻腔共鸣为主，高音区也经常用到头腔共鸣，而他本身比较舒服的音区也是在大部分女声的中音部；此外，他本身的音色偏空灵清澈，这是与生俱来的天赋优势，也顺利成章的解释了为何尹同学的声音如此特别。更值得推崇的是尹毓恪的唱功，无论是音准和气息控制，绝对是本届快男出类拔萃的存在，不愧是伯克利音乐学院的准学生；而他在演唱中所展现出的真假音切换，强弱混音，气声唱腔，尾音拖音等等技术都差不多已是专业歌手的级别；在这些专业技巧强有力的支撑下，尹毓恪根据不同歌曲需求，在演唱时情感处理上的精准细腻更是足以令人惊叹，要知道他不过才是个19岁的男孩。
正如撸主方才所言，快男快女的选秀重点是为当代乐坛输送出符合时代审美风向的华语音乐偶像，在这届选手中，尹毓恪无论从演唱技术层面还是风格定位上面都是最有资格担此重任的选手，而他在表演时所展现出的不食人间烟火的仙女人设更是稀有。就像他在比赛中所唱到的“我要从南走到北，我还要从白走到黑”，希望尹同学赛后在伯克利音乐学院能够多多沉淀，积累更丰富专业的音乐素养，假以时日，肯定前途无量。
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