本
文
摘
要
热狗在《我是唱作人》上令人印象深刻的几首曲目的演唱之后，终于释出了新专辑《废物》。
大陆音乐平台授权了QQ音乐独家，相对海外版来说，其一是少了曲目《就让子弹飞》，其二是更改了若干“敏感”歌词——不仅仅是歌词文本的改动，也不仅仅是简单粗暴的粗口消音，而是专门录制了“干净”歌词的大陆“ *** ”版本，说到这里有点感动。
我在之前的一个短评提到过，在一段时期内热狗曾经在华语说唱听众之间背上了“商业”的骂名。在曾经的百度Rap吧中发言，说热狗“越来越商业了”几乎成为一种政治正确。
其实我完全能理解，毕竟我们这些听着“X你妈个X”和“五千万个干”而喜欢上热狗的，青春期精力多到无处宣泄的孩子是没办法体会《轻 *** 27》里的细腻感情，更没办法体谅狗董为自己的职业生涯发展所作出的某种牺牲。（当然这也只是我的妄自揣测。）
从历史的角度来看，找到顺从商业发展的角度与方法是任何一种流行文化想要“走起来”必须做到的事情，无论是80年代欧美HipHop的崛起还是两年前中国HipHop的倏然抬头都证明了这一点。
回看狗董从网络与盗版发家一路走来的职业生涯，一步一步争取地向前迈进的过程，你会看到一部教科书般的hustle史——在他之前并没有人在华语界探索出一条相对成功的道路。
用几张“脏乱骂”的EP崭露头角之后，在《wake up》和《差不多先生》两张全场专辑里逐渐沉淀下来讨论精神问题与人生经历，又用一系列与主流歌手之间的碰撞合作占据更多流行音乐版图，最后用《贫民百万歌星》确立自己的地位，再加以《兄弟本色》巩固，如果说2012年的《贫民百万歌星》是热狗在华语乐坛中插下的一面大旗，那么《废物》则是他在娱乐工业里站稳脚跟之后的一记反击。这张专辑里的他不再只是身家百万的娱乐歌星，而是充满反思的社会废物。
我在听了两遍这张专辑之后首先欣慰的是狗董终于度过了需要考虑太多市场因素的那一段时期：这张专辑里的Party Song已经缩减到仅仅一首，而其他的歌即使不说首首精品，至少都是言之有物。
如果以一个词来概括的话，那么《废物》的主题是“反思”——
《Hiphop没有派对》 对hiphop整个圈子与自身的反思。真诚的三段式的提问与解答，足以在短短四分钟的歌里阐述清楚所有想讲的事情，从作为创作者内心的困惑，到作为hiphop人对文化现状的不解，再到思考后给出的态度，情绪逐步递进，思考逐步加深。
《改变》对社会与个体关系的反思。虽然是老生常谈的主题，但四十岁热狗的“五千万个干”与当年“五千万个干”的视角差异从这首歌中可见一斑，对现象的考量与彼时二十岁的热血年轻人不再停留在同一层面，那么无疑带着更多维度思考的歌也会带给你更多启发。
《让子弹飞》 对罪孽与死刑的反思。直接而用力，如同锤子一般砸在你耳朵里的声声控诉，对待死刑观点明确的热狗与瘦子歌里的每个字都掷地有声，虽然遗憾的是未能在歌里以更多角度去看待这一社会问题，但情绪与态度都已展现得淋漓尽致。
《流行小夜曲》 失足妇女的story telling。其实2015年初听这首歌的时候我联想到歌首先是《轻 *** 27》其次则是2PAC的《Brenda’s got a baby》，三者之间均有不小的距离。从《13号天使》起，关于女性的社会议题就不断出现在热狗的音乐当中，虽然关于这一主题到目前为止的进展还停留在遣词造句，但我想这种关注总归不是一件坏事。
《失眠是一种病》 对晚睡的反思。睡得越来越晚恐怕是每个人都能感受到的事情，热狗在歌里尽管寥寥数句，但也已有见地：它关乎社会形态，关乎生存压力，关乎技术的发展，关乎情感生活。对身边的生活与小事的观察也是草根出身的狗董的保留本领之一，它出现在每张专辑。
《吉娃娃》 《我是鲁蛇》放肆热狗的回归。采样我小时候非常喜欢的童谣《泥娃娃》这首歌应当算是令我印象最深的一首，后者则几乎是以《我行我素》回魂的形象出现在我耳朵，终于重新摆出肆无忌惮姿态的热狗始终还是令人怀念的。二者在某种意义上呼应的精神内核，把40岁男人封存在内心里的叛逆青打开了枷锁，这种愤怒与力量感依然是hiphop最能在一瞬间打入你心里的部分。
《梦幻照相机》 对P图的反思。同样首发在2015年的这一首，议题在目前看来难免有点过时了。一方面大家已经对美颜“邪术”司空见惯，懒得再多费口舌，另一方面似乎大家也已经在某种程度上接受了这个网络时代。
《寂寞的水怪》 party song就没啥好讲啦。
《怨偶》 对感情关系的反思。与蛋堡《我们都有问题》讨论了相似的感情问题，却完全是两种口吻，相比这首来讲，更加“文艺”也一直以来更加关注人的内在情感的蛋堡，叙述起此种问题明显会更加贴切与细腻，而热狗则是纯直男的对这种关系进行陈述与解读，这本身其实无可厚非，在我看来这首歌曲最大的问题在于结尾的C段仅草草几笔就给了“因为我们就是一对怨偶”的结果，难免有些仓促与草率，就不如蛋堡给了解决办法之后才“笑着接受 缘份是难以预料的，不管被加入还是去掉了”来的更高级一些了。
《再见HipHop》 与《do you remember》同为对创作者hiphop经历的反思。我对前者的感觉十分复杂，一方面如今也全职投入音乐的我某种意义上能够对他们一路走来的艰辛感同身受，完完全全的respect；另一方面又觉得公众对这首歌也许有些过誉，情怀压过了作品本身，所以我也难以客观地看待它。相对前者来说后者这种更单纯更私人的怀念与感慨在我看来也许更坦诚些。
这样看来，尽管没有《贫民百万歌星》这样仿佛一块金字招牌一般耀眼的歌曲出现，但整张专辑的份量却较之前一张沉了不少。
而整张专辑最令我印象深刻的，竟然是那些迫于“不可抗力”的替换歌词——“ *** ”变成“不识货”，“败类”变“怪类”，“厌世”改“偏执” ，连“活死人”都改成了“躲死神”。
停下来看看，这一篇东西写一写居然已经超过了2000字，这年头大概让我能有点 *** 写乐评，还写了这么长的rapper大概也只有狗董了吧。
