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抖音珊瑚颂谁唱的(最近抖音有个珊瑚颂版本好听)

抖音无意推到这首歌,火速沉迷。开始还以为是刀郎唱的,搜了一下原来是毕宏伟,以前还不太熟悉。把各版本都反复听了好多遍,来知乎写个分析留念。主要从音乐制作本身说一点自己的理解。

以最初版“歌从黄河来”版为例,这版的编曲相较于以往其他国家队各版(电影原版、宋、张英席、朱之文),最本质的区别在于 *** 。像朱之文的版本虽然配器、钢琴琶音的写法、鼓点都已经算是流行了,但论 *** ,每句话都是以大三主 *** C开头。某些句子结尾也回到C,接着后面一句新的C开头,变化太少很无聊,没有律动感。

而“歌从黄河来”版中,“一树红花照碧海”C开头(照碧海Am),“一团火焰出水来”Am开头开始有流行的感觉了(出水G,来回到C)。这两句开头有流行的架子,但又脱俗,没有陷入CAmFG或CGAmEm的套路;同时又有些体制内 *** 喜欢结尾回到C的印记;几个 *** 也不是均匀地分布,搭配的很好。

“珊瑚树红春常在”这一句是与原版最大的变化,大胆采用Em开头。珊瑚两字本来调子就是3,配Em是很合理的,但体制内很少用,可能企图少用小三 *** 避免忧伤?而毕宏伟这版Em,一个小三一下子就引人入胜,娓娓道来。港台苦情歌常用这个写法,如张惠妹“听海”副歌第三句话“一定不是我”。这里写的一下子就与原红专风格拉开了差距。

“风里浪里花常开”,配了四个Am F D G,一下子变密了。最关键的就在于这个D 2#46,配在这个“花”的主旋律6上,非常适合。这个D,又打破了流行的套路,来了一个二级的大三,浩然正气。同时,D衔接了前后F和G,利用#4做了一个平滑过渡的效果。

后面进入“云来遮”段类似就不说了。

之后最大的亮点就在全曲升调,这也是抖音流传版剪切的位置。这里的升调是直接1转5,“一树红花”5的开头直接唱到高音1上,一口气升了个纯4度。我从未见过哪首歌升调能跨这么大,所以自然一下气势凌人震撼全场。连接前面的“哎”一串音至1结尾,升调后相当于接着这个1(高八度)继续唱,衔接是非常自然的,所以跨度大也听不出违和感。(事实上由于纯五度听觉上很接近,很多人唱KTV会差个纯五度,还听不出来自己跑了感觉勉强也合上了伴奏,就是这个原理。)

此外,升调此处伴奏为主旋律的1(前后都是)配了一个C7 1357b,属七夹杂致密鼓点带来迷幻色彩并酝酿情绪。升调后,C C7 Am G(base写了个4?)徐徐展开,大气磅礴的降落,这种写法也是一般流行歌少有的,需要较高的欣赏水平了。

毕宏伟的其他版本编曲中前奏、前面段落可能有变化,但这个升调的安排处理都是一致的,升调后他的声音也更加慷慨激昂,是他的版本的最鲜明最本质也是最好听的特征。不过无论其他伴奏怎么变化,他的音色太过吸引人以至于完全注意不到编曲的细节变化。话又说回来,他的各种版本里的人声听起来似乎用的是同样音频复制的,有假唱嫌疑。

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