本
文
摘
要
抖音无意推到这首歌，火速沉迷。开始还以为是刀郎唱的，搜了一下原来是毕宏伟，以前还不太熟悉。把各版本都反复听了好多遍，来知乎写个分析留念。主要从音乐制作本身说一点自己的理解。
以最初版“歌从黄河来”版为例，这版的编曲相较于以往其他国家队各版（电影原版、宋、张英席、朱之文），最本质的区别在于 *** 。像朱之文的版本虽然配器、钢琴琶音的写法、鼓点都已经算是流行了，但论 *** ，每句话都是以大三主 *** C开头。某些句子结尾也回到C，接着后面一句新的C开头，变化太少很无聊，没有律动感。
而“歌从黄河来”版中，“一树红花照碧海”C开头（照碧海Am），“一团火焰出水来”Am开头开始有流行的感觉了（出水G，来回到C）。这两句开头有流行的架子，但又脱俗，没有陷入CAmFG或CGAmEm的套路；同时又有些体制内 *** 喜欢结尾回到C的印记；几个 *** 也不是均匀地分布，搭配的很好。
“珊瑚树红春常在”这一句是与原版最大的变化，大胆采用Em开头。珊瑚两字本来调子就是3，配Em是很合理的，但体制内很少用，可能企图少用小三 *** 避免忧伤？而毕宏伟这版Em，一个小三一下子就引人入胜，娓娓道来。港台苦情歌常用这个写法，如张惠妹“听海”副歌第三句话“一定不是我”。这里写的一下子就与原红专风格拉开了差距。
“风里浪里花常开”，配了四个Am F D G，一下子变密了。最关键的就在于这个D 2#46，配在这个“花”的主旋律6上，非常适合。这个D，又打破了流行的套路，来了一个二级的大三，浩然正气。同时，D衔接了前后F和G，利用#4做了一个平滑过渡的效果。
后面进入“云来遮”段类似就不说了。
之后最大的亮点就在全曲升调，这也是抖音流传版剪切的位置。这里的升调是直接1转5，“一树红花”5的开头直接唱到高音1上，一口气升了个纯4度。我从未见过哪首歌升调能跨这么大，所以自然一下气势凌人震撼全场。连接前面的“哎”一串音至1结尾，升调后相当于接着这个1（高八度）继续唱，衔接是非常自然的，所以跨度大也听不出违和感。（事实上由于纯五度听觉上很接近，很多人唱KTV会差个纯五度，还听不出来自己跑了感觉勉强也合上了伴奏，就是这个原理。）
此外，升调此处伴奏为主旋律的1（前后都是）配了一个C7 1357b，属七夹杂致密鼓点带来迷幻色彩并酝酿情绪。升调后，C C7 Am G（base写了个4?）徐徐展开，大气磅礴的降落，这种写法也是一般流行歌少有的，需要较高的欣赏水平了。
毕宏伟的其他版本编曲中前奏、前面段落可能有变化，但这个升调的安排处理都是一致的，升调后他的声音也更加慷慨激昂，是他的版本的最鲜明最本质也是最好听的特征。不过无论其他伴奏怎么变化，他的音色太过吸引人以至于完全注意不到编曲的细节变化。话又说回来，他的各种版本里的人声听起来似乎用的是同样音频复制的，有假唱嫌疑。
