本
文
摘
要
戈湘岚是当代国画大师，也是画坛的画马大师，曾赢得郭沫若“今之曹霸”的美誉，画坛将其与徐悲鸿并称为“北徐南戈”。其作品被国家文化部门予以禁止出口。
戈湘岚(1904-1964)原名绍苓，又名荃，别署赏神骏斋主、东亭居士，江苏东台安丰人，定居沪上。中国民主同盟盟员，中国美术家协会会员，兼任上海中国画院画师。
1919年，戈湘岚以考试第一名的成绩被上海美专西画系录取。日本侵略军进攻闸北时，戈湘岚亲自编绘出版了一组军民抗战的宣传挂图，激励全市民众的爱国热情。1937年“八．一三”事变后，上海成为敌伪沦陷区。因出版“松沪战争”宣传挂图，戈湘岚遭到日本宪兵搜捕，当时恰逢其外出会友，侥幸逃过灾难。抗日战争时期，戈湘岚先生拒绝为日本当局编绘教育挂图推行奴化教育服务。
上海解放后戈湘岚先生在大中国图书局，任编委。1955年进上海科学技术出版社，负责美术编辑工作。1956年任教育图片出版社编绘部主任，被上海中国画院聘为画师。1961年起负责《辞海》编辑部植物部分的插图组长。1962年任上海教育出版社编审。
戈湘岚
戈湘岚先生平生以画马名世，尤擅绘翎毛、花卉、鱼虫、走兽。建国初期他更以饱满的创作热情深入生活，开掘题材，以传统的笔法融入西洋绘画的光影渲染，致力于现实主题性创作。观其艺术，成就卓著的无疑是兼工带写、神态各异的骏马。代表作有《春耕》《白马图》《八骏图》《斑马》等。
戈湘岚学习画马从临摹李公麟入手，参照《故宫周刊》上历代名画开始画马。同时他对中国历代画马名手作品广泛涉猎，譬如，唐代韩干的用笔细劲浑穆，马身的肥腴有骨，姿态的雄骏豪纵；宋代李公麟勤于观察，“终日不去，几与俱化”的写生独创；元代赵松雪“法备而神完”，境开复格雅；清代宫廷西洋画家郎世宁讲究结构、体积的写实技艺；其师赵叔孺精到的丝毛、配景特长等等，这些名家的特点，经过他的取舍、鉴别，一一汇聚笔端，形成自家前期画马细密，体态神骏，布景雅丽，后期笔录纵放，常以大笔泼墨画马的鲜明个性。
《双骏图》
此幅工笔画由四尺整宣绘制，构图精美，笔致工细。画面苍松叠翠，绿草如茵。松下赭白、紫骝二驹相偎嬉戏，马蹄轻盈，徜徉于林边坡地。马的毛色柔美雅致，姿态神俊飘逸。
此画的右上方也写有题画诗一首：赤髯碧眼老鲜卑，回策如萦独善骑；赭白紫骝俱绝世，马中岳湛有妍姿。落款“丁亥仲秋以应相马所感。汝章先生正之。湘岚戈荃写”，钤“戈湘岚印”白文、“绍苓”朱文各一枚。诗中“岳湛”二字原指晋代的潘岳与夏侯湛，两人过从甚密均以文章著称。作者将笔下所绘两匹绝世好马赭白、紫骝喻为“马中岳湛”，不仅颇具匠心，也充分展露了其画马爱马，借马抒怀的大家风范。
此画创作于1947年秋，戈湘岚时年43岁，是其中年时期的一幅精品。
《骏马图》 现藏江苏省扬州市档案馆
郭沫若的题诗
画面右上部分是郭沫若题写的一首诗：“风尘踏破谁知己，赋性由来是不羁。独立苍茫思颇牧，欲从长塞试霜蹄。”诗后赞道：“湘岚先生今之曹霸也。所画名贵一时，此幅尤见功力，纸上如闻风砂之声。丙戌长夏郭沫若。”
画面下半部分是戈湘岚先生画的一匹骏马，兼工带写，动静结合，活力四射。由此可见，郭沫若先生不仅对湘岚先生的画珍爱有加，而且对其画马艺术的评价也是极高的。
《红枫骏马》
《八骏图》
戈湘岚先生一生画过多幅《八骏图》。此画绘骏马八匹，也许刚刚经过长途跋涉，立于坡地，结伴饮水，在林间憩息。这一定是秋日景象，天高气爽，林木葱郁，草地青黄，有缕缕清风，抚拂树林。骏马在郊野邂逅，有的坡间食草，有的仰卧翻滚，有的引颈远望，有的缠绵厮磨，都是怡然自得姿态。
马是充满灵性、富有情感的生物，同大自然和谐相处，同人类相依为命。戈湘岚透过这些颇有人情味的画面，表现出崇尚天人合一、人物共生的希望祈求。
《八骏图》
《八骏图》
戈湘岚先生一生不慕浮名，不贪物欲，专注于自己所热爱的美术事业，并为此做出了卓越的成就。在抗日战争时期，他不屈从于日军的威逼利诱，洁身自好，尽一己之力做好抗日宣传工作。这样的国画大家，值得今天的艺术家们学习。
