本
文
摘
要
如果将时间倒回一个月，你一定不会想到2020年会是这样一个魔幻开局。街头不再有原先热闹的车水马龙，城市进入“战时”状态，戴着口罩的人们看不清表情，匆匆穿行，而后进入封闭式管理的小区，下次出门可能是几天后，家里实在需要去超市买菜的时候。病毒、死亡、封锁、战备……这些灾难电影里的元素正在现实中上演着。尽管我们的日常还远不如艺术作品中那样残酷，但这些“疫情”电影中的甲乙丙丁们和当下的人们有着微妙联系，让我们在戏里戏外都尝尽人间百态。
《切尔诺贝利》（美国，2019）
01
记得1月25日，武汉封城第三天，几位朋友几乎是同一时间跟我说，他们又刷了一遍《切尔诺贝利》，各种意味不言自明。1986年4月26日凌晨1点23分，苏联统治下的乌克兰切尔诺贝利核电厂的第四号反应堆发生了爆炸，灾难所释放出的辐射线剂量是二战时期爆炸于广岛的原子弹的400倍以上。摧毁了一切的辐射物质让乌克兰切尔诺贝利核事故遗址，直到28年后的2014年，依旧静谧如鬼城。《切尔诺贝利》看似和我们当下疫情并不直接相关，但其灾难的广泛关联性和现实参考意义却令人震动，其中的经典台词也是社交媒体上被引用率超高的文字。镜头还对准了渴望揭露真相的科学家Emily Watson饰演的女主——物理学家乌拉娜，为了未来不再出现同样的事故，尽管面临失去生命与自由的风险，却坚定要不顾一切找出真相。这部记录了世纪性悲剧的影视作品，每一次重温，都会带给人更多深意。
《流感》（韩国，2013）
02
看到这部电影的名字，就知道这是一部 *** 裸地病毒灾难电影。韩国导演金成洙所反映的内容就是致命变异H5N1病毒给整个国家带来的灾难。事件起源于一个偷渡到韩国的集装箱，一群东南亚偷渡客被装进集装箱历经艰险来到韩国，但却没想到，整个集装箱的人因为染上变异H5N1病毒全部死亡，唯一的一名幸存者——负责偷渡的“蛇头”弟弟成为“超级传播者”，将传播性极强的病毒带入了韩国盆唐市，噩梦开始。在这个离首尔只有几十公里的市区，短短一天时间，病毒迅速蔓延城市的各个角落。影片为我们展现了病毒的“人传人”传播过程。第一个被传染者去诊所买药时的一声咳嗽，传染了开药的医生、拿着玩具的小孩、正在喝水的阿姨；第二个被传染者搭乘拥挤的公交车上班，站在人群中的一声咳嗽将病毒直接传给了整个公交车的人；而第三个传播者是正在上学的女高中生，咳嗽喷出的飞沫将病毒带进了整个班级……让我们不禁想起此次活性极强的新冠肺炎病毒，也是像伴随着被传染者飞沫进入空气，而一旦这些空气中的病毒寻找到可依附的载体（眼睛、口腔与鼻腔黏膜），就将会出现新的传播者。
《传染病》（美国，2011）
03
说起疫情，这部经典电影也是不得不提的一部佳作。玛丽昂·歌迪亚、马特·达蒙、凯特·温斯莱特等全明星阵容也是一大亮点。如果说《流感》反映的只是病毒在韩国一个国家的传播，那么《传染病》则是反映全球化视角下病毒在全世界范围的蔓延。电影灵感源自我国2003年的SARS非典疫情——从中国香港迅速传播至全世界的一场噩梦。病毒每到一地，画面就显示着每个城市的人口数量：210万人口的中国香港九龙、860万人口的英国伦敦、3660万人口的日本东京……染病者从刚开始普通的咳嗽、发烧、头痛，到后来的昏迷、呼吸衰竭。电影反应的两个重要方面，一个是病毒不受控制地呈现几何传播，速度之快、范围之广，二是攻克病毒、研制疫苗的时间和成本。影片里，从明尼苏达州出现死亡病患，到病毒送进疾控中心研究所72小时才能出确定结果，从第29天终于研制出疫苗，再到第133天终于生产出的第一批疫苗，凯特·温斯莱特饰演的女科学家为研制疫苗做出突出贡献，最后却也感染病毒身亡。影片放大了疫情中的每个细节，让人不禁想到当下发生的一切，触目惊心。
《釜山行》（韩国，2016）
04
如果说前面的三部电影主要以灾难性的疫情为亮点，《釜山行》更侧重探讨人性——当危机来临、死神如影随形，人们会如何选择？《釜山行》给了我们答案。故事发生在一个普通的日子里，在一辆普通的列车上，主人公们正在赶往不同的目的地。与此同时，城市四处出现了极为可疑的暴动事件。 *** 极力洗白无法掩盖丧尸肆虐的事实，即便懵然无知的列车乘客也因为不速之客的到来而堕入恐慌绝望的地狱中。开车的刹那，一名感染者冲入车厢，而她很快尸变并对目光所及之处的健康人展开血腥屠杀。未过多久，丧尸便呈几何数爆发性地增长。逼仄的环境里，人们无从躲藏，厮杀、相残、保护、牺牲……人性的光辉与黯淡在同一时间错杂交织。好莱坞影视媒体Screen Daily评价它：“ 是一部媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》的韩国型灾难大片，娱乐性和完美性都完美地囊括其中。”
《瘟疫求生指南》（美国，2012）
05
二十世纪80至90年代，艾滋如瘟疫般肆虐蔓延，夺走超过四千万人的生命。一群年轻勇敢的男女 *** ，他们用强大的信念和行动争取自己的权利。通过走上街头 *** ，冲击 *** 机构、渗透科学研究和参与临床实验，他们付出了自己的青春甚至生命，成功扭转了社会的价值认知，寻找到有效的药物和治疗方法，让新时代的艾滋患者免于被宣判死刑的命运。本片几乎全部采用当年的历史影像剪辑而成，是导演戴维·弗朗斯的第一部电影作品。《瘟疫求生指南》获得2012年哥谭奖最佳纪录片，并入围第85届奥斯卡最佳纪录片单元。
《守望尘世》（美国，2014-2017）
06
一个普通的10月14日午后，世界上有2%的人消失了。就在一瞬间，没什么特效声响，就在这一刻消失了。就在你我身边，相识的、陌生的，1亿4千万人因病毒而消失了，无声无息。世界上大部分基础设施都因此有一点损坏，有一点像世界末日，又没那么严重。世界就因为这一刻而改变了。科学机构对这一事件调查却一无所获，没人知道这些人为何消失，去往何处。这部剧探讨了灾难过后的那些“被遗弃者”，也可以说是幸存者们，怎样度过他们的生活，如何进行心理重建。他们虽然没有被瘟疫侵袭，但每个人的内心都被“感染”了。病毒灾难只是一个引子，恐怖袭击、空难等事件也是一样，这些灾难发生后，除了事件中的遇难者，遇难者家属都要面临如何处理亲人离世的境况，是假装忘记或是从此堕落亦或是直面惨淡的境遇，是本剧讨论的核心。
《感染列岛》（日本，2009）
07
电影将时间拉回至2010年秋，世卫组织官员小林荣子随队前往菲律宾扑灭禽流感，疫情很快得以控制，但仍有感染者私自离开疫区……次年，东京都的某家市立医院，医生松冈刚收治的一名高烧病人入院后情况急转直下，咳血而死，病人家属与部分医生亦因感染而病倒。同时，近郊一家养 鸡场内检测出禽流感病毒，场主神苍及女儿（池肋千鹤 Chizuru Ikewaki 饰）的平静生活被打破。小林荣子受命至此指导防疫，旧相识松冈担任其助手。疫情迅速扩散，一月之内病亡人数达到两千，各地出现恐慌，引发国际关注， *** 迅速将疫区封锁。松冈偶然之下得知病毒源头可能另有所在，国外传回的检测结果支持了他的判断，松冈决定远赴国外查找病源。在空前的疫情中，松冈、小林以及神苍每个人都将面临自己选择的考验。电影中所有的情节都从微小处着手，细致入微。影片剧情发展有波有澜，卓越之处在于对人情、人性、人物性格的刻画。
《506哨所》（韩国，2008）
08
该片讲述了一宗发生在前方监视哨所GP506因病毒事件而全队被歼灭等一系列神秘案件。GP是休战线边上非武装地带最前沿警戒区的哨兵，是冷战后的余留兵。07年五月的一个雨夜，GP506的20名队员全部被一名士兵所杀，由于506的队长乃是总参谋长的儿子，军方高度紧张，派出搜查官负责在一夜时间内调查出事件真相。搜查队当夜进入506驻防的戒哨营，除了存活的嫌疑人士兵姜春元外，本应是20具的尸体少了一具，搜查队发现了自称是506队长柳中尉的幸存者，后者惊魂未定，拒绝透露任何事件经过，然而大雨阻断了道路，无法离开戒哨营的柳中尉只得描述506哨所队员感染病毒的隐情——原来该小队部分队员罹患感染后变得极富攻击性的莫名传染病，队长为了保住仕途拒绝上报，这引发了部下的哗变和最终的屠杀。该片的一大亮点是全男性角色阵容，全片无一女性出现。
《人类灭亡报告书》（韩国，2012）
09
《人类灭亡报告书》讲述了在未来地球灭亡之际，人类面临世界末日所发生的三段奇特而荒诞的故事，从病毒传播到机器人危机，再到宇宙灭亡，电影似乎是一则末日寓言，警示着人们生命的意义。第一段《美丽新世界》中，主人公是一名科研研究员，他从未想到，自己的一个无心之举竟然引发了前所未有的灾难。在和女友用餐过后，他被一种神秘病毒感染，随即变得情绪极不稳定，破坏力惊人。在很短的时间内，病毒以极快速度蔓延，城市的街头被恐怖丧尸所占领…… 《人类灭亡报告书》是韩国首部以“人类灭亡”为题材的科幻电影，由金知云和林弼成导演勾勒出其灭亡征兆，是颇为新鲜的看点。
《末日病毒》（美国，2009）
10
电影讲述了一个家庭为了逃避病毒的侵袭，穿越美国西南部的沙漠地带，踏上了一场漫长的逃亡旅程。病毒的肆虐让偌大的国家再也没有可供他们的容身之地，社会秩序崩塌。在逃亡的过程中，他们逐渐发现，比病毒更能打垮人类的，是隐藏在他们内心深处的黑暗与邪恶，是来自于不断地被迫去面对道德伦理方面的决定和挑战制造出来的压力。整个故事情节设置一般，但题材和设定均可。在所有的病毒、末日灾难类影片中，本片算得上是小清新。片中有句台词令人印象深刻：“有时候选择活着不过是选择更痛苦的死亡”。相对于病毒的恐怖，人情的冷暖更让人触目惊心，而这种人情冷暖和自保守则在末日来临之际，又能让人感到是合乎情理。
（图片来源：均来自电影海报及截图）
