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文
摘
要
名画赏析《中国十大传世名画》
之韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》为南唐时期宫廷画师顾闳中所画，展开后全长3.35米。现收藏于北京故宫博物院。《韩熙载夜宴图》可以说是一幅非常出色的谍报图。
韩熙载夜宴图局部时代背景介绍
要看懂此画首先得说一下人物背景，画作者顾闳中及画中所绘主角韩熙载都生活在五代南唐李煜李后主时期，李煜是南唐最后一位皇帝，是有名的词帝，李煜志在山水，擅长诗词歌赋。在李煜的《虞美人》中的一句享誉盛名的诗句：“问君能有几多愁，恰似一江出水向东流。”一直被人们传诵。也正是因为这一句诗引来了宋太祖赵匡胤的不满，李煜饮赵匡胤所赐毒酒而亡。
，韩熙载本出身北方望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，韩熙载逃至江南，投顺南唐。起初深受南唐中主李憬的宠信，后主李煜继位后，韩熙载在朝中任中书舍人。因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上 *** ，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜当时对他还是不放心，就命画院的待诏顾闳中和周文拒到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文拒把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，所以故意将一种不问时事沉腼于歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，将韩熙载在家中夜宴的场景用连环画的方式如实的描绘下来，人物、场景、故事历历在目，可以说就是宴会的完整视频，只是不能再现声音而已，相信关于宾客们在宴会上的对话顾闳中会另外写奏折向后主李煜汇报的。李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。虽然顾闳中在画中并没有记录下韩熙载的什么把柄，却将官员与舞伎调情的场面记录了下来。
画卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、屏风是营造美感的主要手段。
韩熙载夜宴图局部第一段：琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲（càn），端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲（càn），端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹第二段：六幺独舞
描绘的是舞伎王屋山正在表演唐代著名的歌舞大曲——“六幺”。。韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲（càn）侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段：宴间小憩。
韩熙载夜宴图局部描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
在第三段的休息场面中，运用的色彩极其丰富，让人眼花缭乱：以那位端着盘子的仕女为例，石绿色的衣裙、朱红色的腰带、储色的盘子、浓浓的灰发；再看拿乐器的仕女，粉红颜色的衣裙、绿红色的腰带、白颜色的纱巾、点着亮米灰图案的灰调色琵琶；床上则是红色帐慢、绿色披被、白色床单以及灰青起白图案的帐慢。众多的颜色杂陈的画面，却让人感觉到的色彩关系非常舒服。他让这群着装浓艳的亮丽美女置身于有大面积灰黑、浓墨的榻几等家具之中，还配以灰调山水、花鸟画来点缀，这就使得仕女们繁复绚丽的着装极其床上用品的浓艳之色有了依托，在视觉效果上，就给人一种繁而不乱、艳而不俗的感觉。在第五段的送别画面中，对于粉色的色调搭配运用也是非常成功的。如主要人物的灰色服装，就是在双钩定出边线的情况下进行分染的，然后罩染青灰色，最后薄薄地罩过一层绿色，因为绢随着时间放长久了也会偏黄，所以这个颜色本身就是灰绿体系的一个色系。旁边的两个仕女，一个青裙，一个粉裙，她们身上的对比，就是靠红色的腰带和白、灰两个有图案的披肩来装饰。
第四段：管乐合奏。
韩熙载夜宴图局部这个场面的主人公韩熙载换下了正装，袒胸漏腹盘腿而坐，挥扇欣赏音乐。一边又跟一个侍女吩咐着什么话。
韩熙载夜宴图局部韩熙载夜宴图局部五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
韩茜茜载夜宴图局部而屏风两侧的男女却在不避讳地大胆在调情。
第五段：宾客酬应。
韩熙载夜宴图局部这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景,还有人在依依不舍的与女伎在谈天说笑不忍离去。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。
这一段描绘的是宴会结束，
韩熙载夜宴图局部依依惜别韩熙载送客，宾客们有的离去，有的还在谈笑的情景
在第三段的休息场面中，运用的色彩极其丰富，让人眼花缭乱：以那位端着盘子的仕女为例，石绿色的衣裙、朱红色的腰带、储色的盘子、浓浓的灰发；再看拿乐器的仕女，粉红颜色的衣裙、绿红色的腰带、白颜色的纱巾、点着亮米灰图案的灰调色琵琶；床上则是红色帐慢、绿色披被、白色床单以及灰青起白图案的帐慢。众多的颜色杂陈的画面，却让人感觉到的色彩关系非常舒服。他让这群着装浓艳的亮丽美女置身于有大面积灰黑、浓墨的榻几等家具之中，还配以灰调山水、花鸟画来点缀，这就使得仕女们繁复绚丽的着装极其床上用品的浓艳之色有了依托，在视觉效果上，就给人一种繁而不乱、艳而不俗的感觉。在第五段的送别画面中，对于粉色的色调搭配运用也是非常成功的。如主要人物的灰色服装，就是在双钩定出边线的情况下进行分染的，然后罩染青灰色，最后薄薄地罩过一层绿色，因为绢随着时间放长久了也会偏黄，所以这个颜色本身就是灰绿体系的一个色系。旁边的两个仕女，一个青裙，一个粉裙，她们身上的对比，就是靠红色的腰带和白、灰两个有图案的披肩来装饰。
李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。
