本
文
摘
要
《摆渡人》摆渡了谁？ 看了一些电影，不怎么挑食，但有两种是基本不看的，青春片和爱情片。听说一部《摆渡人》被人从年尾骂到年头，这不，出了高清了，我没忍住就下载来一辨真假。憋了一会儿，没憋住，好吧，我暂且给这个片子点了个赞。看的人先别拍砖、看过书生的东西不迟！ 《摆渡人》片名基本就把剧情透完了。创作者需要完成的任务，无非是将恋情插入其中。贺岁片吗，总要有点幽默啊；爱情片吗，总要有点爱情故事啊；王家卫吗，总要有点散文诗吗！梁朝伟吗，总要有个小眼神吗！当然了，要博得观众认可，还要有点回忆杀啦！ 画面颜色浓艳、缥缈梦幻；画外音道理似是而非；戏中人合合分分，痴痴怨怨；精确的时间、精确的距离、凤梨罐头，你不觉得王家卫在偷笑？估计很多人都已经心领神会，这叫致敬啊！是的，王家卫没有做导演，但是，片中满是王家卫的影子。 瞅了眼豆瓣评分，才知道曾经的文青汇聚地今天的颜色。作为一个乐于看到眼镜哥的人，书生谨从故事本身和故事呈现来谈下我的理解。围绕的话题即为摆渡人到底摆渡了谁 摆渡人的故事不复杂，甚至可以说非常简单。一个中年大叔 *** 做起了心理疏导工作，专治各类情殇，疏导了一圈发现自己也是一个存在情结的人。最后，大叔帮助了他人，也重新认识了自己的过往，开启了新的明天。 所以，中文名《摆渡人》是剧透，英文名see you tomorrow是片中人的美好愿景，也是最终的美好结局。 近些年来，中国电影技术随着票房的增长其水平也不断提高，而编剧水平却呈现一种下降的趋势。一些中小成本制作，如《白日焰火》、《烈日灼心》、《一个勺子》等，小成本制作如《心迷宫》等都依靠一个完整的故事取得了良好的口碑。反而一些大制作或者是大噱头的作品，出现了剧情幼稚病，以至于想求一个完整精致的故事而不得，仅仅是自洽都很难做到。典型的如陈凯歌的《道士下山》、张艺谋的《长城》、冯小刚的《私人订制》、徐克的《西游伏妖篇》。大牌导演在故事上的失控不仅是编剧能力的下降，更是电影热潮涌动，创作者被资金裹挟，创作心态浮躁的表现。 就《摆渡人》而言，个人感觉，其故事的完整性、对白的精致度、演员的表演都在水准之上。片子是以梁朝伟为导引，引出了金城武的一段痴恋，杨颖的一段痴恋，并通过相似场景的闪回，叙述了梁朝伟自己的一段爱情故事。梁朝伟的这段感情解释了梁能作为摆渡人的实力基础，以及梁朝伟摆渡他人的理由：梁朝伟拥有一段完美却短暂的感情，争取感情的艰辛以及收获感情的喜悦都深深的印在了他的心里。毫无疑问，片中的梁朝伟是善良的，他想让自己熟悉的人获得一段感情，最起码是抚平其情伤。事实上，他也做到了，贾玲和李宇春放下了自己的执念，杨颖和金城武收获了爱情。有人怀疑，为什么都是爱情，有的让坚持，有的让放下。其实不是这样的，梁朝伟真正坚持执着向摆渡的只有金城武，其他的都只是劝其放下。因为他知道，虽然明天不可避免再来，但放下执念的人的明天是另一种颜色。所以摆渡人摆到的对岸可能并不是天堂，只是对岸没有了芜杂，没有了伤口罢了。 片子的问题主要在故事呈现上。金城武的一段恋情的呈现充满卡通色彩，主打回忆杀，主创想以童年游戏、童年音乐甚至是童年电影桥段，引发观众共鸣；杨颖的一段恋情具有童话色彩，鹿晗与小女孩的私人约定极富戏剧性，他与陈奕迅的歌都是很好的电影元素；与他们两支线相比，梁朝伟的爱情故事从片子开始起，在片中有提及，最后给出了结果，走的是纯情路线。大部分时间以同情境代入的形式闪回呈现。三条线分别由很好的商业元素支撑，而且各有特色，本身具有好片子的潜质。 但是片子在具体呈现上出现了娴熟的技术与剧情的幼稚大错位。金城武的一段感情基本上全程脱线，尽皆癫狂；杨颖最后的拼酒段落冗长而且生硬，显得莫名其妙。至于马苏、佳佳和大鹏虽然贡献了一些笑点，但是人物设置严重脱离现实，且为了呈现一种创作者认为的酷劲，极尽渲染之能事，看完之后反而觉得浮华有余，内涵不足，难以经受推敲。其实剧情浮夸的问题不止出现在本片中，邓超参与制作的《分手大师》《恶棍天使》都出现了尽皆癫狂的问题。书生想说，电影可以夸张，但是电影人物不能浮在半空中，不着天，不接地！电影的情节可以漫画式的展示，但是电影技巧要服务于剧情，否则美好的画面只能展现出精神内核的苍白。 拍了这么多砖之后，也要说片子的优点。片子画面精良，剪辑顺畅，配乐优秀。一些段落，如鹿晗给小女孩唱歌苏的人虎躯一震，陈奕迅复出演唱会音乐极具煽动性，陈奕迅和蔡琴的歌声都恰到好处，片头套2001太空漫游的片头音乐的做法也无可厚非。从这些都能可以看出团队对多种电影元素的驾驭能力，及娴熟的运用技巧。而且片子的闪回段落的引入很自然，中间穿插的打斗场面以及酒吧风、演唱会风、赛车风、纯情风的流畅转换都可以窥见主创的功力。好的电影往往细节撩人，片中梁朝伟怀中女友在清晨故去的段落，音乐、表演、画面浑然天成，都可见创作者的精致用心。 从《摆渡人》一片中能看出王家卫对导演的扶持和用心。这样一部充满了墨镜哥影子的片子更加体现了一代人对下一代人的传承与寄托。事实上，片子虽然有王家卫的影子，但是其中出现的荒诞情节，可能是墨镜哥从来不愿意去尝试的，比如说，金城武与毛家小姐的恋情呈现方式，再比如说，杨颖因为不想输和熊黛林去拼酒。因为王家卫知道，在没人的地方呐喊那叫宣泄，在有人的地方呐喊那叫撒泼；与朋友喝酒那是感情，与坏人拼酒那是赌气。王家卫的电影里有乱世、有疯狂，但人物在人前总是冷静而孤独，他们会在没人的地方掉泪，对着没有生命的东西诉说着莫名其妙的道理，也就是说，墨镜哥更喜欢用外界的喧嚣突出人物的孤独，让演员以细节如抽烟或者独饮这种相对安静的行为来表现角色心理的躁动。这样的表现方式，你不认，就当他梦游；如果你认了，那就是王家卫的腔调！很明显，摆渡人在金城武和杨颖两条线与梁朝伟的这一线的区别就在于表现方式上的区别，前者明显有些用力过猛了。 最后，回答设问，《摆渡人》到底摆渡了谁？答案是，《摆渡人》戏里的梁朝伟摆渡了几对痴情人，也摆渡了自己；但戏外的王家卫却没能将张嘉佳送上坦途。细思过，杨颖、金城武以及贾玲和李宇春踏上了彼岸可能都与摆渡人梁朝伟无关，那么，我们对那些用心制作电影但是不够讨巧的诸如《分手大师》的邓超、《万万没想到》的叫兽还有本片的张嘉佳，是不是可以有更多的宽容，和些许的期待呢？也许，我们也在摆渡，或者仅仅安静等待他们渡过自己的那条河呢？
