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关于电影，我的梦想是“看完所有电影，然后写给你看”，这是一个美丽的自欺欺人的谎言，我深知其中的不可能，但又有什么关系呢，一生做光影世界的囚徒本来就是件幸福的事情，在光影的世界里我们汲取知识、反思人生、获得力量，心灵不断被震撼着同时也强大着，正如我要分享给大家的这些绝好的电影...
一、《本杰明巴顿奇事》：找寻时间的真谛、获取生命的意义
如果你在时光的流逝中静待长大，如果平凡的一生不足以让你满足，那么请将它倒转，你会以全新的视角审视这个世界并获得时间的真谛——【有时事与愿违，你大可以像疯狗一样咆哮，怨天尤人，诅咒命运，但走到最后一刻，还是不得不安静地放手归去】
在时光的逆流中，本杰明也让我们看到了存在于这个世界的意义，有些人在河边出生长大，有些人被闪电击中过七次，有些人对音乐有着非凡的天赋，有些人是艺术家，有些人是游泳健将，有些人懂得制作纽扣，有些人懂莎士比亚，有些人是妈妈，还有些人是舞者，我们都在以独特的轨迹在这个世界存在着，一件事无论太晚或者对于我来说太早，都不会阻拦你成为你想成为的那个人，这个过程没有时间的期限，只要你想，随时都可以开始，要改变或者保留原状都无所谓，做事本不应该有所束缚，我们可以办好这件事却也可以把它搞砸，但我希望最终你能成为你想成为的人。
二、《偷自行车的人》：一辆让“父难为父、子难为子”的自行车
《偷自行车的人》我曾听人抱怨“工作太累”然后买醉放纵，也曾看到因情场失意沦为含羞草的翩翩少年，这些“被自己认可的苦难”在主人公里奇面前“一文不值”，因为他丧失的是“为父的资格”，我要请所有父亲都看一看这部电影，然后冲回家紧抱儿子，站起来牵着他的手，告诉他“我不会去偷自行车，我永远都是你的父亲”...这部电影的价值和对心灵的震撼，正如李安所说：“当我第一次看《偷自行车的人》时我感动得哭了，此后我把这部影片反反复复看了很多遍。如果让我来拍这部电影的话会是一个简单的情节剧，但是意大利新现实主义导演却可以将这个类型提升至社会哲学的高度。这实在是令人难以置信，他们超越了戏剧本身。”
三、《暴雨将至》：时间不逝、圆圈不圆
我对这种【用时间的技艺讲述时间的故事】的作品十分偏爱，影片通过言语、面孔、照片三个部分的叙事，向我们展示了何为“环形叙事”，宗教、爱情、信仰、战争的穿插出现又合为一体，正如影片引言“当鸟群飞越过阴霾天际时，人们鸦鹊无言，我的血因等待而沉痛”...
"战争与和平主题"中的恋人，目睹残忍杀戮的摄影师，宗教分歧下的恩怨情仇，时间将三个故事穿成了一个圆形，导演曼彻夫斯基用三个生命、三个故事来告诫人们——在战争的圆圈中，谁都是受害者。
四、《海上钢琴师》：下船或是不下，不是一个问题！
下船或者不下，对有些人来说永远都不是一个问题，就像1900；但对我们这些凡夫俗子来说，这是一个要用一生去回答的问题，如我这般，我们都只是随着那一声“America”而欢呼雀跃的俗人！
看着数十年来的疑问，1900一定在嘲笑着我们，他这样回答：
【这是一个问题吗？哦，朋友，如果这是一个问题，那我应该已经在我的音乐中回答过你们了！哦，我忘了，那是弹奏给上帝听的，不是给你们，所以这应该是一个问题！】
1900最终还是让我们失望了，第一次拒绝下船他放弃了物质和名声，第二次拒绝下船，他放弃了生命...1900热爱音乐，他不愿下的不是一艘船、一节船梯，而是不愿用金钱、名利甚至生命去玷污这块圣地，这是1900的圣地；导演托纳多雷的圣地是“曾经的欧洲文明”（船上出现的诸多欧洲名人可以证明），这一点与致敬“欧洲文明”的《布达佩斯大饭店》（韦斯安德森）高度一致，这也就是为什么会安排“America”和“美国爵士教父”出现的原因，他们在用自己方式嘲笑“新文明美国”和“好莱坞”，捍卫自己的圣地...
芸芸众生我们是否拥有这样一块圣地，愿意为之奉献一切，哪怕付出生命，如果没有，那个缩小画面中的“芸芸众生”就是你和我...
Virginianh号启航，1900在钢琴前向我们发出邀请，“来吧，朋友，让我们一起与海洋共舞”...
五、《死亡诗社》：Captain，My Captain！
人的一生会有许多转折点，每个转折点都应有一个captain使我们升华，然而captain却总是缺席，这就是现实，经年之后，发现原来我早已死在了某个清晨的街角，无声无息，口中呢喃“captain，my captain！”...
《死亡诗社》海报这是所有电影中我最爱的一张海报，身着白色衬衫的keating如圣主一般被一身红衣的“信徒们”抬举着，那背景中的金黄色，就是他们的光辉岁月，而那遮挡住信徒们的树林，就是现实。没有哪一部电影能让我们如此崇敬，没有哪个演员能如罗宾•威廉姆斯这般让我拜服。
keating一出现就用他超脱众生的方式与学生们交流着，他说：“我们都非常需要被接受。但你们必须相信 你们的信念独一无二。纵使别人可能认为它奇特不流行。纵然庸俗的大众可能会说 好烂。劳勃佛洛斯特说过 树林里两条岔路，我选比较少人走过的那条路， 那是天壤之别。”，他在用富有 *** 的言语去感染学生们...
keating特殊的上课方式keating让学生们迈出第一步keating 让学生们撕掉书籍，迈出改变的第一步，他让学生们写诗，鼓励学生们上台，Todd就是由此开始从内心转变...他们开始沿着老师的足迹成立“死亡诗社”，他们整的开始改变了...
keating独特的教育方式这部电影绝不是理想主义作品，不然也不会存在校长在窗口监视、neil父亲的强势等现实中的种种挫折，恰恰相反这部电影是极具现实主义的作品，他告诉我们你应该怎么做，又不忘提醒现实会怎么对付你，只是诗歌的力量在面对现实的残酷显得弱不禁风...
Neil父亲——现实的阻拦但，这部电影已经做的够多了，单是最后学生们站在桌子上喊出“captain，my captain”的时候，一切都升华了，很羡慕这些学生在人生转折点能有keating这样的captain领路，终于没有生活在平静的绝望中...
六、《天堂电影院》：我们都是那个离家归来、时光不在的多多
关于“出走和回归”这个人生话题，关于“男人的选择”这个话题，我总是在想“如果我当初选择了...会不会...”,出走半生与老来归家是不是成功的必要条件，我们一次次被迫做着选择题…
《天堂电影院》这就是带给我思考最多的对白，至今依然如此，因为我还在离家而且看不到归期，家总是那个离开了就很难回去的地方
老人对多多说：在那里居住了一天又一天，你认为那里就是世界的中心。你坚信一切都永不会改变。然后你离开了，一年，两年，当你回来时，一切都变了。那条线断了，你所寻找的并不是那里。你只能再次离开很长时刻……很多年……直到你能回来寻找你的人们，你出生的土地。但是此刻不可能。此刻你比我还要瞎。七、《窃听风暴》：人的一生总要做对一件事，只要一件就好
关于 《窃听风暴》中涉及的两德时期我们大部分人并不熟悉，但这些都不重要，人性的光亮足以让这些黯然失色。
我推荐这部电影的原因在于，他让我明白人的一生总要做对那么一件事，这件事能让你一生无憾，能让你说出那句“这是给我的”
八、《女人贞慧》：受过伤的女孩，你们还好吗？
一个被性侵女孩的自述：“到现在8年2个月有余，我还是能回想起当初被性侵的每一个细节，那天是晴天，我穿着黑色的羽绒服，妈妈做的是排骨，那个人身上抹了古龙水......我发现社会对性的禁忌感太方便了，性侵一个女生，全世界都觉得是我自己的错，有一段时间我都觉得是自己的错，我想我没办法去相信男人了，试着谈了两次恋爱，然后放弃了......”
贞慧就是这么一个女孩，这部使用手持摄影机拍摄的作品，让我汗毛直立，我感受到了那种如影随形、不断吞噬的恐惧，而这一切都来自性侵，我会将这部影片推荐给更多的人，让这种痛被更多人了解....
九、《秋刀鱼之味》：如何面对年老的孤独？
这是一部味淡如水、性烈如酒的影片，适合一个人、一壶酒、一盏灯…拜读小津的作品，有一种说不出的感觉，就像回到了旧时光，你我都还是孩子，骑在爷爷背上，听着蝉鸣，看着日落；恍惚间看着镜中的自己，胡须、眼纹、混浊，原来人都会老，我们终将要体味到秋刀鱼的苦，就在某个秋天，黄昏落幕时......
女儿出嫁的当晚，平山孤零零一个人去酒吧喝酒，老板娘见他穿得正式，问他道：“今天从哪里回来呢？是葬礼吗？”平山想了想，点头：“嗯，也可以这么说。”这组对白含义丰富，小津一定是竭尽全力写下的文字，因为影片拍摄期间小津的母亲去世，这对小津的打击是巨大的，次年他也随母亲去了......“嗯，也可以这么说”，这味如胆汁般的回答，不仅是平山嫁女后的孤独无助真实心理写照，更是小津的话外之音，也是向母亲的致意，与平山一样小津也只能选择“所有的靠我自己”，黄昏落幕时，秋刀苦味浓，平山此刻就是小津，小津也成了平山......
十、《狩猎》：不做开枪人
一部丹麦电影，关于谎言和谣言，关于友情和猜忌，没有哪部比他更能阐释“众口铄金”这个成语，表面风平浪静后的一枪让人猝不及防，开枪的到底是谁？是你，是我，是他（她）
要让我说看完后最大得收货是什么？
回答很简单：教孩子做诚实的人，让自己不去亲信谣言，坚守本心，不做开枪人。
