本
文
摘
要
当我们谈起优秀国产恐怖片会想到什么？
或《双瞳》、或《见鬼》、或《诡丝》，可惜这些佳作要被贴上港台的标签。
确实受香港电影的冲击，在我们印记里鲜有内地恐怖片的出现，纵然二十年前内地就有《夜盗珍妃墓》、《黑楼孤魂》等佳作频现，却也因为种种因素被我们无视掉了。
不过不得不承认，在恐怖片方面港台确实领先内地一大截。
尤其当内地恐怖片将鬼神归于迷信糟粕，将超自然现象归于心理问题，这种情况下，任氛围再渲染、配乐再颤栗、视觉再冲击，我们都难以感到恐怖震撼。
毕竟当我们从根源就不相信，任何恐吓都显得多余。
唯有港台的一些恐怖片没有枷锁敢于创新。
凭借在形式上的百无禁忌、在悬念上的层层递进，即便当时有些恐怖片制作简陋，却依然成为了无数人心中的童年阴影。
其中最负盛名的恐怖片可能就是《山村老尸》了。
不得不承认，《山村老尸》堪称一代人的童年阴影，纵然影片在制作上颇为简陋、在场景上也难有质感，但凭借诡异的镜头、惊悚的音效、以及令人意料不到的场景切换，都能让人达到惊奇的恐惧感。
而这部影响颇深，并被评为华语恐怖片之最的《山村老尸》，在当时也可以说是成功解救了香港影坛。
1997年，一代大师林正英与世长辞终年45岁。
作为香港僵尸类型片的开创者，林正英的离世不仅让僵尸片的绚烂时代就此终结，更为同类型的灵异片蒙上了一层阴影。
至此华语恐怖片就此陷入很长一段的混沌期。
在这期间除了僵尸片难有继承，灵异类型片也没了生机，之后香港恐怖片要么是对欧美血浆暴力的拙劣模仿，要么就是墨守成规的蚕食林正英的影响力。
直到《山村老尸》的出现，才真正的让香港恐怖片有了转机。
这个转机最开始还是因为《午夜凶铃》的出现。
1998年日本电影《午夜凶铃》在香港上映，凭借恐怖氛围的营造、一气呵成的惊颤，以及影片中掺杂的诡异慌张气息，影片一经上映便大获成功，在当年狂揽3100万港币成为香港票房冠军。
《午夜凶铃》在当初最大的贡献，就是告诉了香港电影人恐怖片应该怎么拍。在此之前香港的恐怖片太趋同于套路，纵然一些恐怖片有鬼神元素，但实质上却还是当做了喜剧片演绎。
这就比洪金宝主演的《人吓人》、《鬼打鬼》。
其实在制作跟氛围上影片设计的并不差，但当影片为了票房穿插一些喜剧元素，就让一部恐怖片变得过于不伦不类了。
《山村老尸》在当时就是为了改变这种套路演绎。
在这部电影里，影片不仅剔除了当时香港恐怖片插科打诨的喜剧元素，更完全摒弃了欧美的血浆暴力。
在表现形式上尽可能借鉴《午夜凶铃》的特点，让恐怖片多些紧张的氛围制造，少一些与恐怖无关的喜剧着墨。
就这样《山村老尸》利用简单情节构建完成了一场恐怖盛宴。
《山村老尸》在剧情上虽然老套，以小明（海俊杰）跟好朋友玩通灵游戏为切入点，来引出关于鬼魂纠缠索命的悬案，但影片却遵循了一个最起码的特点。
就是少一些无关的糊弄，多一些惊悚的设计。
所以尽管影片时长八十五分钟，但却一点也不敷衍，从最开始小明的朋友相继离奇死亡，影片就让人感受到了恐惧感，或转镜的一刹那看到鬼魂贴在人后背上，或朋友在幻觉召唤下跳楼死亡。
这些场景设计的相当诡异，也相当具有震撼力。
影片最厉害的就是这里，将原本俗套干瘪的剧情玩出了看点，《山村老尸》最大特点就是以套路为引，然后通过悬念制造跟危险逼近，让观众始终沉浸在困惑且恐惧的漩涡里。
一方面观众恐惧未知，一方面观众也想知道答案。
就这样《山村老尸》从头至尾都牵引着观众们的神经。
从最开头小明朋友的接踵死亡，再到小明向当记者的姐姐CISSY（黎姿）求助，CISSY找到对灵学颇有研究发毛（吴镇宇）调查，逐渐发现了一场百年前发生过的离奇惨案。
影片严肃阴沉的气质始终未变，甚至当调查走访时间转切到一百年前，复古色调更让影片弥漫着诡异气息。
发毛和小明找到了传说中的李强，楚人美正是李强干姨。
李强从小明口中得知又死了三个人，所以他给楚人美烧纸，求美姨放过这些无辜的人。然后李强给大家讲起了一百多年前的那个故事。
当时这里住着一位名伶叫楚人美，她的丈夫卜万田是村教师。
她丈夫看上起文质彬彬，实质上却是个衣冠禽兽，当是他为了迎娶白富美，竟然设局害死了自己的妻子楚人美。
楚人美死后才得知真相，怨气难平下害死村中66条人命。
没错这又是个关于女鬼复仇的俗套剧情。
但就算俗套，对于其呈现手法而言还是让观众胆战心惊，影片根本没有过多的修饰，但只利用令人压抑的氛围设计，就让人足以喘不过气。
只因你不会知道下个惊悚镜头会出现在哪里。
或厕所、或角落、或咖啡馆、或床底。
对于观众而言没有一个角落是安全的，当我们关注着电影，好奇他们会以何种方式死去、好奇影片的最后结局。
这种未知感跟无力感才是吸引观众的最大兴趣。
不到九十分钟的剧情，对很多人而言却是一种煎熬。
这要表明我们不仅要在一个半小时里忍受恐惧的侵袭，也许还要承受者来自未来很长一段时间的阴影。
就像当年看完《午夜凶铃》，我甚至很长时间没在晚上看过电视。而有人对《山村老尸》的恐惧或许更惨，因为有的人会因为此片对马桶产生阴影。
但对爱好者而言，这种恐慌更是一种享受。
看恐怖片的过程不仅是一种体验跟冒险，同时也会让某些人变得亢奋跟舒心，所以当下很多人会选择以看恐怖片的方式解压。
以恐怖去发泄、去恐惧去释放，而这也正是恐怖片独有的魔力。
可惜很长时间里国产恐怖片都扮演着玄学角色。
难有支撑、难有迭代、难有推进，如同《三体》中被智子锁死的人类基础科学，只能带着镣铐跳舞，却无法摆脱被束缚的沟壑，跳出真正的圆舞曲。
即便这几年电影市场迎来全面爆发期、其它类型片也随着繁花似锦，但国产恐怖片却始终尴尬生硬的的，在擦枪走火的边缘摩擦徘徊。
未来会怎样尚不可知，当下的现状陷入淤泥。
而我们能做的，除了怀旧感伤也只能长叹一声罢了。
