本
文
摘
要
原创：绿绮室
百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。琴文化自然也是如此。
琴文化领域，也和其他学术领域一样，存在着多种艺术观点和演奏风格。琴家们各自遵循某些共同琴道观点和风格，而形成一定的琴家群体，就是所谓琴派。
同一琴派中的所谓共同特点，一般取决于地方色彩、师承渊源、本派所依据的传谱、琴学观点及基本演奏风格。自唐朝起，琴学流派就已见于著录。如隋唐赵耶利所述：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。”北宋时，亦有京师、两浙、江西等流派，并有著录评价说：“京师过于刚劲，江南失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。”
清人王坦在《琴旨支派辩异》篇中指出：“中州派高古端严，宽宏苍老。浙派清和善俗。金陵派参序有节，抑扬有纪。虞山派清微淡远。”至于现代，相继形成了“浙派”、“中州”、“虞山”、“广陵”、“浦城”、“泛川”、“九嶷”、“诸城”、“梅庵”、“岭南”等著名琴派。下面我们来看几家著名琴派的风格特点及概述：
浙派
派 名：浙派、浙谱、浙操。形成时期：南宋末年。创 始 人：郭沔（楚望）。主要风格：流畅清和。代表人物：郭楚望、刘志芳、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等。代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等。重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等。
中州派
派 名：中州派。形成时期：明代。主要风格：高古端严，宽宏苍老。代表人物：王善、李郊、崔应阶等。代表琴曲：《平沙落雁》、《读易》、《银钮丝》、《关雎》等。重要琴著：《琴书千古》、《治心斋琴学练要》（王善）、《研露楼琴谱》（崔应阶）、《颖阳琴谱》（李郊）等。
虞山派
派 名：虞山派、熟派。形成时期：明末。创 始 人：严征（天池）。主要风格：清微淡远，中正广和。代表人物：严天池、徐上瀛等。代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等。重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等。
广陵派
派 名：广陵派。形成时期：清代。创 始 人：徐常遇等。主要风格：中正、跌宕、自由、悠远。代表人物：徐常遇、徐祜、吴灴、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等。代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等。重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《自远堂琴谱》（吴灴）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等。
浦城派
派 名：浦城派。形成时期：清代。创 始 人：祝桐君。主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等。代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等。
泛川派
派 名：泛川派、川派。形成时期：清代。创 始 人：张合修（孔山）。主要风格：躁急奔放，气势宏伟。代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等。代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等。重要琴著：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等。
九嶷派
派 名：九嶷派。形成时期：清代。创 始 人：杨宗稷（时百）。主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。代表人物：杨时百、管平湖等。代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等。
诸城派
派 名：诸城派。形成时期：清代。创 始 人：王溥长、王雩门。主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等。代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等。
梅庵派
派 名：梅庵派。形成时期：清代。创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙。主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等。代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等。
岭南派
派 名：岭南派。形成时期：清代。创 始 人：黄景星。主要风格：清和淡雅。代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等。代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等。
在飞速发展的今天，现代琴文化领域在保有自己琴派独有的风格前提下，各琴派之间的琴人相互切磋交流，取长补短，相互融合，吸收多派长处，逐渐形成自己独立鲜明的古琴演奏风格。
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