本
文
摘
要
靳埭强在广州日报采访本上用笔再次复刻当时的设计，并写上了他的祝福语：祝贺广州日报70周年生日快乐！
在靳埭强的作品书集中，广州日报的标志就是其中一个重要案例，靳叔表示，这个设计“是作为成功案例给学生讲课的”。
由靳埭强操刀设计的中国银行标志。
由靳埭强设计，于1978年1月26日在中国香港发行的马年邮票。
靳埭强在采访本上画出广州日报标志。
靳埭强向广州日报创刊70周年送上祝福
人称“靳叔”的香港国际知名平面设计师靳埭强，是首位名列世界平面设计师名人录的华人。他在20世纪90年代，接下了为广州日报设计标志的工作。靳叔赞赏广州日报对设计、创意还有文创事业的重视，并将自己对故乡广州的深厚情感融入设计之中，最终设计出了广州日报现在这个沿用至今的经典标志。“我认为这个标志一定能伴随广州日报走到百年报业那一天。”靳埭强说。
专题统筹/王晓云、赵亦平
文/广州日报全媒体记者曾毅
图/广州日报全媒体记者吴子良
视频编辑/广州日报全媒体编辑蒋秋平
眼前这位长者，戴着圆形的变色眼镜，头发和胡须都修饰得精神利落，身穿牛仔布质地蓝衬衫，脚上穿着一对白底黑色的时尚跑鞋。他就是人称“靳叔”的香港国际知名平面设计师靳埭强，也是首位名列世界平面设计师名人录的华人，他还曾获选香港十大杰出青年，在国际上得奖无数。面对广州日报的专访，他显得很开心：“我是广州人，是广州日报标志的设计师，和广州日报的合作非常愉快。”
他还向记者讲述了自己的设计理念、未来发展蓝图还有对“中国风”孜孜不倦的追求。
靳叔，今年已八十岁了。
“要体现最有价值最有感情的元素”
20世纪90年代，靳叔接下了一个重量级的工作：为广州日报设计标志。靳叔记得，当时在与广州美院的交流中，他讲述了自己的现代设计理念，以及“中国风”设计受国际认可等，给广州设计界很大启发，“当时广州市 *** 找我设计广州城庆的内容。”在这之后，广州日报的相关负责人找到了靳叔，希望他为广州日报设计一个“传统和现代结合，兼具国际设计”的标志，同时，广州日报组织了一个广告设计大赛，希望靳叔做评委。
由此，靳叔与广州日报的正式合作开始，他也开始深入了解广州日报。他回忆道：“当时广州日报报业集团发展得很好，在中国报业中是很成功的企业。”与广州日报相关负责人的接触中，他了解到尽管当时改革开放才十几年，但广州日报已是一家“具有国际视野、开创精神以及立志要做百年报业的传媒集团”。靳叔尤其赞赏广州日报对设计、创意还有文创事业的重视，“在当时，这是很不容易的事情。特别是创意和文创事业，在今天几乎每个地方都重视，但在几十年前，你有这个眼光，非常了不起。”
具体到设计标志本身，靳叔心中已“储存”了大量的中国文化素材和灵感，但他要了解对广州日报来说最有价值、最有感情的形象是什么。“我了解到广州日报1952年创刊时，毛主席亲笔题了书法。”对这一书法，靳叔的评价为“高水准，具有当代精神的草书”。
设计时，靳叔取毛主席题的繁体“广”字，留下了其中最有韵味的结构，顶部加上象征“珠江-海珠-海中之珠”的元素，最后还结合了广州日报拼音中第一个字母“G”，取其如珠水蜿蜒的曲线，寓意广州日报扎根于珠江流域，并奔向大海走向世界的远大前景。
这个标志得到了广州日报的认可，靳叔当时很有自信：“我认为这个标志一定能伴随广州日报走到百年报业那一天。”今天，我们采访靳叔时，恰好在广州日报社庆70周年前夕，靳叔非常开心地在印有广州日报红色标志的采访本上，用笔再次复刻当时的设计过程，还写上祝福语：“祝贺广州日报70周年生日快乐！”“我说过，好的设计真的能拥有很长的生命力。”靳叔补充道。
“我对这个设计很满意，有传统寓意也有现代精神，和广州日报的合作很愉快。”他还拿出自己的作品书集，广州日报的标志就是其中一个重要的案例，“我把他作为成功案例给学生讲课”。
在香港一直“思念广州”
靳叔强调自己是“广州番禺人”，还清楚地记得自己就读于广州“第13中学”。1957年初二的时候，他离开广州到香港父母身边，但靳叔告诉记者，自己一直“思念广州”，但碍于客观条件，他这一离开就是20多年。
1978年重返内地后，靳叔第一站“当然是广州”，回到思念之地开始写生，并与广州美院师生交流香港最新的设计理念，“他们都吸收得很快”。20世纪八九十年代靳叔更是频繁往返穗港两地，特别在90年代，他看到经过改革开放十几年后，广州人民的生活水平得到了很大的提升，城市各方面的发展更是日新月异。
看到故乡这样的变化，靳叔很开心，他骄傲地告诉记者：“广州在珠三角，处在很重要的位置！”
呼吁香港年轻人投身大湾区
对于粤港澳大湾区的国家战略，靳叔提到很早之前就有“省港澳”的说法。20世纪90年代，靳叔认为“广州、香港、澳门”十分重要，为此早早就进行了设计事业的布局，“其实90年代初，我就感觉随着内地经济实力的提升，人们会越来越重视设计的价值；在1997年我就在想香港的设计，如何真正落地服务内地企业，与广州日报的合作就是一个成功案例”。
2002年，靳叔继续履行心中“省港澳”的理念，并在深圳成立分公司。“我的深圳公司合伙人，已经是第三代，我们的深圳企业，已是大湾区城市合作的典范”。
从“省港澳”到“粤港澳大湾区”，靳叔身体力行，“我早就看出其中巨大潜力，未来发展更不可 *** ，我呼吁香港年轻人，应该投身大湾区，去实现自己的人生价值”。
采访临末，靳叔还向记者讲述了自己设计事业未来的发展蓝图，从一张小小的“中国风”马年邮票，到行云流水的广州日报标志，到他的深圳分公司的三代传承，80岁靳叔的“精彩设计人生”还在继续。
新闻背后的故事
没有自己的文化
就做不到真正的大师
在靳叔无数的荣誉中，“首位入选世界平面设计师名人录的华人”可以说是最闪亮的之一。他认为自己之所以获此荣誉，主要是由于20世纪70年代设计的中国香港马年邮票，以及20世纪80年代初为中国银行设计的标志两件作品，而这两个的作品都有一个极其鲜明的特点：“中国风”。
靳叔1967年开始从事设计工作，开始走的是现代主义的设计思路，但他告诉记者：“其实我从那个时候就有一个想法，我们中华民族博大精深的文化，就是一个设计灵感的宝库，为什么不能从这一点入手？”于是，20世纪70年代，香港就有这样一位设计师，为“中国风”代言。
1967年，靳埭强为香港设计的生肖邮票，让他成为第一位作品入选邮票设计并发行的香港本地设计师，而且是多次入选：鼠年、兔年、龙年以及马年。尤其是马年邮票，完完全全就是“中国风”的代表作，唐代风格的马雕塑与汉字“马”的“强强组合”，让他不仅获得了市民的好评，还赢得了很多国际设计奖项，“从这个时候起，我就坚定了自己的设计风格”。
20世纪80年代初，需要一位设计师为中国银行设计标志，靳叔被选中。“当时我深知中国银行需要一个简洁而又内涵丰富的标志，我不计报酬，接下了这个工作。”靳叔从自己熟悉的汉字入手，选了“中”字，又结合中国古铜钱的概念，最终整个设计下来，既有“银行”的元素，又贴合中国传统文化中“天圆地方”的哲学思想，在国际上赢得一片赞誉之声，屡获重量级奖项。
回忆起这些，靳叔只用一句话做总结：“没有自己的文化，就做不到一个真真正正的国际级大师。”
