本
文
摘
要
有着台湾「词圣」之称的庄奴，既能写柔情无限的《甜蜜蜜》，又能写嗨翻全场的《冬天里的一把火》，三千多首作品，多年来笔耕不辍。他就是我心中最好的作词人。
我从没有想过能认识庄奴，冥冥中，似乎有一种无形的能量在操控，让我不但认识了他，而且还有过两次亲密的合作，也留下了一个无法弥补的遗憾——
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庄奴这个名字闯入我的视野还是在上世纪 80 年代初，当时大陆改革开放伊始，邓丽君的歌曲在大陆风靡，那时我就已经知道邓丽君的许多歌，词作者就是庄奴。1987 年，全国台联推荐费翔参加中央电视台的春节联欢晚会，一炮而红，他唱的两首歌中，那首嗨翻全场的《冬天里的一把火》就是出自庄奴之手。
（笔者和庄奴夫妇初次见面时摄于首都宾馆）
当时我在《台声》任编辑，记得处理稿件时，我还很诧异，很难相信同一个作者，同样描写情爱，怎么就能把《小城故事》的缠绵悱恻与《冬天里的一把火》炽情外露这两种截然不同的情感表达得那么扣人心弦。出于好奇，我还很认真地找过「庄奴」这个名字的出处：竟然在商务印书馆出版的《词源》找到了这个词条，解释是「对佃户的蔑称」。出自晁补之的《视田五首赠八弟无斁》诗之三，我迫不及待地找到原诗，全诗是：
薄游费家务，待子营糗粮。庄奴不入租，报我田久荒。
凌矜马到门，硉兀牛卧场。立描苍耳根，此策殊未长。
过去老辈人生子为了好养活，给孩子起个贱命很常见，但是文人用蔑称作笔名或艺名，我还没有听说过。学中文出身的我甚至天马行空地忽发奇想，位居苏门四学士（晁补之、黄庭坚、秦观、张耒）之冠的晁补之，断乎不会想到一千年后，居然会有一位词人用他诗中的这个蔑称作笔名，而且居然会火遍海峡两岸，火遍华人世界。
也就是从那个时候开始，我开始了与庄奴的神交，总期望有一天能当面讨教。1998 年深秋，我还编发过来自四川的一篇稿件，题为《山城故事一样多——访台湾著名歌词作家庄奴》，从文中得知，老先生已经定居重庆，只可惜无缘谋面。
2011 年，机会悄然而至。
那年是全国台联成立三十周年，作为纪念活动之一，全国台联拟在中央电视台举办一台纪念晚会，主题确定为「同胞同心 乡音乡情」，我被会领导点名担任策划与撰稿，那时，已经九月了。
撰写晚会文学脚本虽然对我并不陌生（早在 1991 年我就「触电」，为中央电视台制作的电视专题片《万里海疆》撰写反映海峡两岸问题的专辑——盈盈一水间；之后又曾多次撰写过专题片脚本），但仍然不敢稍稍懈怠，因为要在一台 90 分钟的晚会上仅凭主持人的叙述语言，用几个串场的故事反映出全国台联 30 年走过的艰辛历程绝非易事。不但语言要凝炼，故事要有代表性，还要兼顾电视的艺术性和观众的接受能力。
台联作为一个以亲情为纽带的民间社团组织，30 年历经两代人所做的工作方方面面，各种故事俯拾即是，似可信手拈来，但碍于篇幅必须要精挑细选，被选中的故事还要有具体的可视的材料支撑，而材料与故事又要相映成趣……总之，如何筛选必须、也值得下些功夫。几经反复，我挑出了费翔与台联的故事、徐兆麟与台籍老兵的故事，刘彩品与赠台大熊猫的故事和宁汀与翁瑄（和平小天使）的故事，并得到了领导和导演组的认可。
国庆七天的假期，我一天都没歇，除了多次到单位查找资料，一直把自己关在房间里面对电脑码字。10 月 8 日一上班，我交出了近三万字的脚本初稿，会领导和电视台的编导对脚本高度肯定，在此基础上又几经讨论，脚本基本定型，一剧之本有了。
接下来我的任务主要是就脚本与编导配合。编导提出为了在脚本中凸显两岸亲情的细节，想加入厦门与金门间发生的一件奇事——有个经常往来两门之间的一位杨姓妇女，因为山河变色，早上离开金门，晚上却回不去了，一下子只身在大陆五十多年，再回去时已经百岁有余。当年庄奴老先生曾经根据这段感人的故事写过一首《门对门》，这次，导演想请他来参加晚会并找一位演员唱这首歌。
点子好出，请演员却犯了难。怎样才能请到庄奴呢？不知是谁挖空心思找来了一个据说是庄奴经纪人的电话，但联系人拨得手指头发软也没有人接。请演员本不是我的任务，但是知道这个情况后我向他们表示可以试一试。动因不是我想越俎代庖，而是如果请不来庄奴，整个脚本细节就要调整，又平添许多麻烦。我想起了另外一条路——
我的一位老朋友严女士，曾经在重庆工作过，后来去台湾定居，多年来一直与我保持着联系。她是我当年在《台声》时的一位作者，我还请她就两岸婚姻问题在《台声》上开过专栏。她曾给我发来她撰写的采访庄奴的文章，文中可见她同庄奴先生非常熟悉。一个多月前，她给我来过一封 E-mail，跟我说，这几年由于她协助重庆做了很多事，重庆台办特意表彰并推荐她和庄奴到北京参加今年国庆的国宴，由于行程的安排无法分身被她推掉了，尽管庄奴夫妇一再劝他一起去。这或许是一条线索，我打算通过她试一试。
