本
文
摘
要
《繁花》没读之前以为是讲上海的繁华盛世，魔都生活，读后其实是繁花落尽，曲终人亡。
1.整体：没主题，没主线，挣扎着读完…
这本书太琐碎，没具体主题，没明确主线，吃饭，闲聊，聚会，买票， *** ，婚恋，剧院看剧，日常生活，没有故事主线，流水账写法，看到50多页的时候还读不下去，靠意志支撑，挣扎着阅读。
难道不是上海人读不懂？
大篇幅对话，整篇都是“xx说。xx不响。”
尽管借鉴话本小说，但或许不是每个作者都可以成功学到精髓。
挣扎着整本读下来，虽然也讲了很多内容，但这种写法造成可读性和故事性都不强，缺少基本的可读性。
读完之后，没有读一本好书出现的一气呵成，酣畅淋漓和荡气回肠之感。
2.内容：纷繁，混乱，中间任何地方读都不影响…
书中大量的人物对话与繁密的故事情节，纷繁而混乱，会感觉作者的写作能力和语言匮乏，表达不出人物的心理变化过程。
整篇是以10岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束。
内容上：由一件事，带出另一件事;讲完一个人，讲另一个人。
体裁上：纯白描，无抒情，少议论。
结构上：一章写往事，一章写今朝。
时间上：重点描写两个时间段的上海，一是20世纪六七十年代，一是八九十年代。
小说看似有两条主线，实际上，这都不是主线，故事里那些旁枝末节上的上海小人物，才是小说真正的精髓。
3.人物：性格轻浮，人物扁平，不立体，辨识度低…
人物关系过于复杂，人物众多，有百余个人物，但没有一条主线串联，过于松散。
主要男性人物：沪生，阿宝，小毛（戏份不多），陶陶，牵扯出众多的男男女女。
女性人物：蓓蒂，梅瑞，白萍，芳妹，李李，姝华，汪小姐，春香，淑婉，玲子，兰兰，小琴，银凤，雪芝，潘静…
男性和女性，众多人物却辨识度都极低，包括三个主要男性，性格特征不鲜明，会分不清谁是谁。
4.故事： *** 过强，故事浅薄，绿到发慌…
查了下《繁花》人物关系图，绿到发慌…
红色实线=发生过关系；
红色虚线只可意会=暧昧过/一方有意愿/谈过朋友。
主要人物关系，灰底色为男性，白底色为女性。一些打酱油的角色没有放进去，比如章小姐，秦小姐之类。
男女人物 *** 过强，而没有造成这种现象的原因和背景介绍，只有皮肉而没有灵魂的上海生活…
其中的女性形象更是乱作一团，让人怀疑是不是作者对女性有偏见？
都是自私，狭隘，伪装，粗俗，自私，市侩，虚伪，工于心计，还目光短浅。
如书中的女性小琴:
有大喜大悲表述，芳妹终于同意和陶陶离婚，陶陶能正大光明和小琴在一起了（二人已私奔），因为太开心了，房间嘻哈大闹，导致小琴却从四楼跌了下来，已无生命迹象。
警察查案确认意外身亡后，陶陶发现小琴日记记录了他为了想和陶陶在一起的的工于心计和各种“伪装”。
书中原文:
夫妻之间，不如朋友，永远不会相信对方。
嫁人不对，不如不假。弄不好，是倒了大霉了。
作者为什么这样写女性？为什么这样写男女之前的关系？
其实读一本书就像是和作者对话，从中能看出作者的价值判断。
5.结局:曲终人散
每个人的经历，不同人和不同人之间的爱情，分合，也因为这个，好朋友之间不来往了，小毛与沪生，阿宝绝交，最后又和好。
男男女女之前的故事，在一起，又各种问题分开，也各种原因因情而死，因情所困，如李李剃度出家。
用书里的话说就是:男女到了最后，只能面对现实。会有各种变化，是正常的。
书中有算命钟大师，让人想到《红楼梦》的癞头和尚。
其中也有伏笔，有暗示，有隐喻，但这些伏笔和会因为情节过于散而忽视。
如陶陶摸到了栏杆有一点儿慌，后面就发生了小琴坠楼。
整体想表达的就是，繁花落尽，最终只剩自己，喧嚣热闹之后的凄清，短短时间，每个人都爱上了几个人（不同的人），但最终还是要一个人走，生命终究是孤独的。
作者用了一个热闹的名字“繁花”去写“凄凉”。
6.《繁花》剧:胡歌下一站的成败，在于《繁花》
胡歌:下一站，可否繁花？
之前剧集放出的预告片也引发了不小争议，胡歌饰演的男主角阿宝，一出场，油头粉面，端起酒杯
网友说，像是名酒广告…
因为金宇澄的《繁花》并不是像预告片这种华丽的上海，而是市井生活的甚至是最不堪的支离破碎的上海。
城市背景，书中人物性格和形象，各怀心事，是不是都将面临巨大的改编。
会不会把拍成一部甜宠爱情剧？
胡歌的确仍然保持着洒脱的少年感，新剧要赢，但剧本如何改编，是导演和主创必须要克服的最大难题。
