民国时期的潮汕书画家（民国时期的潮汕书画作品）

民国时期，潮汕书画家人数剧增，出现了不少擅长西方油画和水彩的画家，书画艺术逐渐普及，书画家们开始把书画作品从自娱自乐逐渐变为谋生手段，一批专业或半专业书画家应运而生，公开标润，按件论价。此外，一些书画家也设帐收徒，指导后学。汕头市博物馆收藏有民国时期潮汕书画家孙裴谷、范家驹、林天均等人作品，本文带您感受该时期潮汕本地书画名家的风骨。

市博物馆副馆长洪勇向记者介绍说，潮汕画坛融汇了扬州八怪和海派、京派、闽派各种画法、画技、画风，又拓展了创新发展的空间，绘画创作一直处于不断发展变革之中。到民国时期，潮汕地区文人画家开始形成自己独特的风格。这些文人画家文学功底扎实，或上追元明诸家，或取法清初“四王”，或承续清末文人画家符翕、郑心经、杨国崧等乡贤，以文史学入画。像郭餐雪、林成瀚、吴应凤、吴汝霖、吴沛霖等，他们学博艺精，诗、书、画无所不能。佃介眉自学成才，以书入画，作品简朴古雅，似明沈周晚年粗豪的艺术形象。

著名文人画家王延康（1863-1925），字稚筠，号约公，潮安人，清举人。光绪二十七年，吴道容编纂《潮阳县志》，邀其为总阅之一。王延康支持康梁变法，辛亥革命后担任汕头税务局长、汕头商报主笔、汕头孔教会会长。晚年闲居，以书画自娱，挂润格，收入颇巨，时人得其笔墨常引为荣。王延康喜四王山水，曾临制一本四王山水册页。另一位知名文人画家王佐时（1876-1962），号弼臣，笔名阿衡、别情，潮安人，清末秀才。毕生致力于教育事业，1904年冬自筹资金成立自强学校，为校长。后兼汕头华英中学、大中中学教师，汕头《民声日报》主笔。王佐时书画双精，以人物仕女见长，温文尔雅、浑朴厚实，遗著有《阿衡剩墨》四卷。

洪副馆长介绍，民国时期潮汕画坛的标志性人物是孙裴谷。汕头市博物馆收藏有其作于1924年的《菽水承欢图》，画面是祖孙三代，儿子在帮助白发苍苍父亲漱口，孙子在一旁看着，场面温馨，亲情弥漫。另外，该馆还收藏有范家驹《楷书四条屏》和林天均《人物图轴》。

孙裴谷（1891-1944），名熙，自署裴谷山人，清光绪十七年（1891）生于榕城春桂坊，是近代著名画家，早年师从杨柳芬学艺习画。光绪三十三年（1907）到汕头同文书院就学。民国元年至七年（1912-1918）任新加波端蒙学校美术教席，并创立了星州美术学院。民国七年（1918）回国任揭阳一中美术教员，在以后长达十多年的时间里，他先后任揭阳一中、揭阳女中、潮阳六都中学、汕头一中、汕头女中等学校的美术教员。1930年他游学于上海等地，结识了王震、谢公展、潘天寿、诸闻韵等名家，潘天寿还书赠其字：“画需在读中见厚，艳中求古，学问中见格”，这段经历，对他影响极大。这期间，孙裴谷在汕头中山路开设了谷园画室，并与黄史庭、李君可、高振之等人创办艺涛画社，出版了《岭东名画集》。后又执教于潮州师专、揭阳真理中学和惠来中学，在教学之余，他夜以继日地作画，技艺精进，先后在厦门、梅县以及潮汕各地举办个人画展，深受行家好评。

孙裴谷的画始源于闽派，后受海派影响，结合自家心得，尤以人物画见长，在潮汕画坛独树一帜。他对诗、书、金石都有独到研究。出版《岭东名画集》影响深远。《岭东名画集》作者11人，包括孙裴谷、刘昌潮、李君可、高振之、黄史庭、陈墨夫、杨栻、杨棫等，大部分作者画风属海派，标志潮汕地区海派画风开始占据主要位置，岭东也以海派画风为特征独立于中国画坛。

范家驹（1881-1943），别名芝生，晚年自署蹶翁，潮阳和平人。清光绪二十七年（1901）入庠，光绪二十八年（1902）中举人，光绪三十年（1904）登进士，曾任法部郎中，后辞官回乡。光绪三十三年（1907）与郑邦任等创办六都高等小学堂。1910年随父往上海经商。民国二十八年（1939）春支持马士纯到和平创办南侨中学第三校。曾与人合作创办潮安县开明电力公司，终因亏本关闭。晚年蛰居故里，潜心著述，惜手稿佚失。他喜欢书法，师法汉隶、魏碑，尤喜两爨。汕头市博物馆收藏其《楷书四条屏》，写的是柳宗元陪崔使君游宴南池序的一部分，笔法精炼，章法大气，有魏碑、两爨风格。

林天均（1862-1944），别署林二，自署无我庐主，揭阳榕城人。早年师从林亦华、杨柳芳，后赴上海亲炙吴昌硕，受其影响，画法趋于海派，笔墨酣畅，落落大方。林天均所作山水人物“喜在浓墨上着很不协调的色块，而突出墨色调和的作用，风格独具。”市博物馆收藏其《人物图轴》，画面上方用湿笔扫出水墨淋漓一片树丛，其下一红衣老者背手站立，神情喜悦，眉须用笔草草，衣纹线条洒脱，技法来自海派。

据了解，为进一步弘扬潮汕书画艺术，传承潮汕传统文化，接下来汕头市博物馆还将策划举办古代潮籍书画展。

来 源： 摘自“汕头特区晚报”2016、8、1