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民国时期的潮汕书画家(民国时期的潮汕书画作品)

民国时期,潮汕书画家人数剧增,出现了不少擅长西方油画和水彩的画家,书画艺术逐渐普及,书画家们开始把书画作品从自娱自乐逐渐变为谋生手段,一批专业或半专业书画家应运而生,公开标润,按件论价。此外,一些书画家也设帐收徒,指导后学。汕头市博物馆收藏有民国时期潮汕书画家孙裴谷、范家驹、林天均等人作品,本文带您感受该时期潮汕本地书画名家的风骨。

市博物馆副馆长洪勇向记者介绍说,潮汕画坛融汇了扬州八怪和海派、京派、闽派各种画法、画技、画风,又拓展了创新发展的空间,绘画创作一直处于不断发展变革之中。到民国时期,潮汕地区文人画家开始形成自己独特的风格。这些文人画家文学功底扎实,或上追元明诸家,或取法清初“四王”,或承续清末文人画家符翕、郑心经、杨国崧等乡贤,以文史学入画。像郭餐雪、林成瀚、吴应凤、吴汝霖、吴沛霖等,他们学博艺精,诗、书、画无所不能。佃介眉自学成才,以书入画,作品简朴古雅,似明沈周晚年粗豪的艺术形象。

著名文人画家王延康(1863-1925),字稚筠,号约公,潮安人,清举人。光绪二十七年,吴道容编纂《潮阳县志》,邀其为总阅之一。王延康支持康梁变法,辛亥革命后担任汕头税务局长、汕头商报主笔、汕头孔教会会长。晚年闲居,以书画自娱,挂润格,收入颇巨,时人得其笔墨常引为荣。王延康喜四王山水,曾临制一本四王山水册页。另一位知名文人画家王佐时(1876-1962),号弼臣,笔名阿衡、别情,潮安人,清末秀才。毕生致力于教育事业,1904年冬自筹资金成立自强学校,为校长。后兼汕头华英中学、大中中学教师,汕头《民声日报》主笔。王佐时书画双精,以人物仕女见长,温文尔雅、浑朴厚实,遗著有《阿衡剩墨》四卷。

洪副馆长介绍,民国时期潮汕画坛的标志性人物是孙裴谷。汕头市博物馆收藏有其作于1924年的《菽水承欢图》,画面是祖孙三代,儿子在帮助白发苍苍父亲漱口,孙子在一旁看着,场面温馨,亲情弥漫。另外,该馆还收藏有范家驹《楷书四条屏》和林天均《人物图轴》。

孙裴谷(1891-1944),名熙,自署裴谷山人,清光绪十七年(1891)生于榕城春桂坊,是近代著名画家,早年师从杨柳芬学艺习画。光绪三十三年(1907)到汕头同文书院就学。民国元年至七年(1912-1918)任新加波端蒙学校美术教席,并创立了星州美术学院。民国七年(1918)回国任揭阳一中美术教员,在以后长达十多年的时间里,他先后任揭阳一中、揭阳女中、潮阳六都中学、汕头一中、汕头女中等学校的美术教员。1930年他游学于上海等地,结识了王震、谢公展、潘天寿、诸闻韵等名家,潘天寿还书赠其字:“画需在读中见厚,艳中求古,学问中见格”,这段经历,对他影响极大。这期间,孙裴谷在汕头中山路开设了谷园画室,并与黄史庭、李君可、高振之等人创办艺涛画社,出版了《岭东名画集》。后又执教于潮州师专、揭阳真理中学和惠来中学,在教学之余,他夜以继日地作画,技艺精进,先后在厦门、梅县以及潮汕各地举办个人画展,深受行家好评。

孙裴谷的画始源于闽派,后受海派影响,结合自家心得,尤以人物画见长,在潮汕画坛独树一帜。他对诗、书、金石都有独到研究。出版《岭东名画集》影响深远。《岭东名画集》作者11人,包括孙裴谷、刘昌潮、李君可、高振之、黄史庭、陈墨夫、杨栻、杨棫等,大部分作者画风属海派,标志潮汕地区海派画风开始占据主要位置,岭东也以海派画风为特征独立于中国画坛。

范家驹(1881-1943),别名芝生,晚年自署蹶翁,潮阳和平人。清光绪二十七年(1901)入庠,光绪二十八年(1902)中举人,光绪三十年(1904)登进士,曾任法部郎中,后辞官回乡。光绪三十三年(1907)与郑邦任等创办六都高等小学堂。1910年随父往上海经商。民国二十八年(1939)春支持马士纯到和平创办南侨中学第三校。曾与人合作创办潮安县开明电力公司,终因亏本关闭。晚年蛰居故里,潜心著述,惜手稿佚失。他喜欢书法,师法汉隶、魏碑,尤喜两爨。汕头市博物馆收藏其《楷书四条屏》,写的是柳宗元陪崔使君游宴南池序的一部分,笔法精炼,章法大气,有魏碑、两爨风格。

林天均(1862-1944),别署林二,自署无我庐主,揭阳榕城人。早年师从林亦华、杨柳芳,后赴上海亲炙吴昌硕,受其影响,画法趋于海派,笔墨酣畅,落落大方。林天均所作山水人物“喜在浓墨上着很不协调的色块,而突出墨色调和的作用,风格独具。”市博物馆收藏其《人物图轴》,画面上方用湿笔扫出水墨淋漓一片树丛,其下一红衣老者背手站立,神情喜悦,眉须用笔草草,衣纹线条洒脱,技法来自海派。

据了解,为进一步弘扬潮汕书画艺术,传承潮汕传统文化,接下来汕头市博物馆还将策划举办古代潮籍书画展。

来 源: 摘自“汕头特区晚报”2016、8、1

作 者: 张艳红

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