本
文
摘
要
如果对香港乐坛有足够了解的话，事实上当年是有“四大天后”。
80年代没有天王天后这个词，80年代后期女歌手来讲是一超多强，一超是梅艳芳，多强是叶倩文陈慧娴林忆莲等。 *** 梅艳芳宣布退出颁奖礼。90年代，香港媒体封四大天后和四大天王是同期稍晚，92年6月，首封是叶倩文，林忆莲，陈慧娴，周慧敏。（陈慧娴虽然上学但是当年也在发碟成绩不错），这个资料在新加坡联合早报在线数据库上也可以查到。92年底王菲开始在歌坛急剧走红，93年就变成叶倩文，王菲，周慧敏，林忆莲。94年林忆莲香港不顺索性将事业重心转到台湾，94年的媒体的四大天后是王菲，叶倩文，周慧敏，郑秀文。而到95年情况下有变化了，没有什么星光靠路人的彭玲成绩最好，王菲成绩滑落（当年第五），叶倩文滑出五强，周慧敏滑落出五强，并且在第二年和前男友旧情复燃淡出。变化如此剧烈，自然没有人再提所谓的“四大天后”了。
为什么现在的人只知道四大天王不知道四大天后呢？很简单，你可以看到相对男歌手，女歌手的变化非常之大，竞争激烈。根本原因很简单港圈并没有共识，去像“四大天王”那样捧“四大天后”并形成“强制垄断”。90年代香港是男歌手主导的市场，整个资源主要集中在男歌手身上，四大天后说白了只是部分媒体想要推动，而“四大天王”是直接由香港唱片业协会联合香港 *** 公立HK电台以及各大民间主要媒体的推动，影响力自然不可同日而语。
之所以香港整个圈力捧四大天王，黄霑博士论文写的很清楚，是因为80年代末90年底初谭咏麟张国荣陈百强包括更老一辈的许冠杰等歌坛巨星淡出，留下一个空档期，这个时候台湾男歌手屡屡如过江龙侵入香港，甚至如林志颖这样的偶像风也刮到了香港。香港圈内急需强心针，于是把当时发展势头最好的几个男歌手 *** 在一起，包装一个拳头产品，即”四大天王“，巩固本地市场发展外埠市场，事实上证明相当成功，相对于80年代香港乐坛和台湾分庭抗礼的局面，香港乐坛的对外输出能力在90年代中前期达到极致。
女歌手就没有这个迫切性了，几个原因，一来除了梅艳芳淡出，香港女歌手没有那么稀缺，由于文化和风格的巨大差异，台湾当年的女歌手并没有像男歌手那样打进来。第二香港当年文化重男轻女还是严重，所以90年代初偶像化以后男女市场差距越来越大，女人听男人歌，香港黑帮年代男人也听男人歌，所以女歌手市场是个小市场。93,94王菲独步香港女声乐坛，但是如果看整个90年代男女可以共同竞争的金曲金奖，从来都是男人们的事情，女人只能看。
综上，因为没有迫切性，大家目光都聚焦在男歌手上，所以并没有达成全力捧一个“四大天后”的共识，而四大天王是香港整个娱乐圈打出的共识，不断媒体聒噪各种奖项加身，最巅峰的一年四大天王十大金曲十首竟然占了八首！其他上百男女歌手和组合只能分的两首!这样反复自我强化形成垄断，垄断带来稳定，杜绝了其他后来上位者的任何可能性，事实上他们统治了整个90年代香港的颁奖礼。这里面最大加成的是在台湾拍广告一夜爆红的偶像郭富城，当时只是台湾走红但香港并无根基。
在女歌手市场，虽然弱，却是个充分竞争的市场，任何歌手再强势都会起起落落，叶倩文林忆莲资历和基础那么好，都可以快速下滑，王菲93,94香港优势那么多，95年都只有前五的实际成绩。周慧敏93,94人那么红，95年成绩都滑出前五。充分竞争的市场现在来看更有生命力，现在来讲再听粤语老歌，粤语女声更丰富多彩，远比只有四个声音的男生市场要丰富。
