本
文
摘
要
张国良
两年来，动笔很少，与朋友们合作的机会也就少了许多。记得2020年12月我曾创作过一首《疗伤》的歌词，那是为了走出那段难熬的时光来勉励自己而创作的，那两句“再疼也要学会坚强，再难也要挺直脊梁”词句激励着我、鼓励着我，让我坚强的面对现实。当然，这首词对于处在低谷朋友们也是一个很好的鼓励。好在手头有事做，不孤独、不寂寞，把精力投放到多年来积累准备的《国良音乐创作文集》文稿整理、打印、校对、印刷等繁杂事务中，文集出版后得以心灵的慰籍，也了却了一桩心愿。2021年12月末安徽的词作家陈世慧发来了他在《词刊》发表的词作《老家》，看了后感觉很好，有试谱一稿的想法。世慧是“第五届——运河情八省市音乐创作系列活动”的参入者，之前曾经有过合作，但未见过面，在活动采风环节中，我见到他，给我的印象，人厚道，词精道，是一个不善言谈，善于静下心来搞事业的人。活动中没有太多时间交流，在微信中交流的稍多一些，一来二去也就成了朋友。《老家》选题很好，由于2000年我谱曲的一首《老家》（赵志杰词、伊扬演唱）曾由中央电视台拍成 MTV播出，先后在各省、市电视台转播。此歌又被选入《中华百年歌典》《亲情歌曲100首》等，为把这两首同名的作品有所区别，就把世慧的这首《老家》定名为《我的老家》，老家有很多美好的记忆，有儿时的欢乐、青春的向往，那段时光让人终生难忘。读着《老家》的歌词，让我乘着乡风飞翔的翅膀在那片热土上去追寻、去聆听。飞扬的思绪带我去回望那山、那树、那山里的回声，那溪、那水、那童年的嬉戏。走进老家，去听那久违的乡音；感受亲亲的乡情；享受相聚的时刻。乡路长长牵动情思，古槐悠悠叙说从前，扁担挑回古井水，滋润心田，脚步推动石碾吱呀呀的唱，唱美乡谣，胡同、街巷、邻里情长。老家的一切人、事、物，连同世慧歌词里提到的那些画面都在我眼前展现，按捺不住的心情，不吐不快，创作的愉悦让我畅游了一回老家，老家是我儿时的摇篮，心中的圣地，梦中的天堂。我们先看一下世慧的这首佳作：
老 家
作者：陈世慧
那是一幅熟悉的画，
门前竹林开桃花；
那是一片难忘的景，
屋后菜园扎篱笆。
青砖的墙，鱼鳞的瓦，
住着几户不大的人家。（山里的人家）
蓝色的烟，火红的霞，
飘着多少未了的情话。
那是一杯清香的茶，
山边小溪流月华；
那是一壶陈年的酒，
井旁青苔溅水花。
报晓的鸡，暮归的鸭，
跟着一串小小的脚丫。
田里的麦，岭上的茶，（田里的苗）
长着多少绿绿的牵挂。
老家啊老家，你在哪？
你就在我心窝窝，（心窝里）
陪我走到海角天涯。（陪我走天涯）
老家啊老家，你在哪？
你就在我梦深处，
伴我度过春秋冬夏。（度过了）看完了歌词，感觉很完整，音乐先是从“老家啊老家你在哪？”开始创作的，因为看到这里音乐就跟进来了，乐句是这样处理的，
一种恋家的情结，一种设问的口气，一种深深的牵挂。开头句是整体谋篇后才进行创作的，这是一首两段体（A+B）加一个尾声的词作。三段体（A段+B段+C段）曲式的歌曲结构，动机最初是
后调整成
上行二度（5 6）音、下行四度（6 3）音进行方式展开的，这样整首作品非常统一，开头就是铺陈句，像说话一样，在交流、在叙说。
由于歌词写的到位，音乐写起来也顺畅，只是个别地方征得世慧的认可后做了小小的调整，如：“住着几户不大的人家”这个“不大的”感觉句子的表达不是太准确，随后与世慧商量，改成：“和谐的”或是“朴实的”，不要管大小，因为“住着几户”确定了住的人家不多。再看第二段歌词“山边小溪流月华”，后来考虑改成“山里的人家”，这样更确切一些，第一段歌词与第二段歌词也有了相互照应。“田里的麦”改成“田里的苗”是为了与音乐更好地结合。“麦”是四声（去声），“苗”是二声（上声），苗的音乐正是上声。另一层意思“苗” 让北方的人们可以想到“麦苗”等，让南方人们可以想到“稻秧苗”等，给人有了思索的空间，“心窝窝”改为“心窝里”，是与下一句 “梦深处”相互应，这样看、听、唱能更舒服一些。歌曲的B段（33小节）也是歌词的B段是中间部分，同样也是一个小 *** ，B段在这里起到一个承上启下的作用。
叙说中提高了声音，歌中带有激动的情绪，让人思乡、爱乡、恋乡。歌词通过以“砖墙、鳞瓦、炊烟、晚霞、雄鸡、归鸭、麦苗、绿茶”点描的手法，引出了几户住在山里的人家，表达出那种悠闲、安逸、幸福的感受，也表达了作者对老家的赞美，老家的挚爱。歌词的C段（49小节）是歌曲的 *** 部分，也是主题“老家”的渲染部分，C段的歌词用了三句体的表现形式，我的音乐是要求三句歌词须两个乐句完成，这部分不能拖沓，要紧凑，处理不好容易写散，那么“老家啊老家你在哪？”就占了一个乐句（4小节），下边这两句“你就在我心窝里，陪我走到海角天涯。”歌词就要压缩在一个乐句（4个小节）当中，这样就会出现音符拥挤，造成旋律的不流畅，如：xxxx xx |xx x |看到这个感觉，就会感受到音乐的不畅，要减少“陪我走到海角天涯”这句的字数，保留哪几个字，删除哪几个字，要认真斟酌，反复试唱后，决定删除“海角”把“到”改为“遍”，成为“陪我走遍天涯”，由八个字改为六个字，
删除两个字后，感觉比原来好多了，但是音乐旋律还是在静止状态，走不起来，究其原因仍是歌词字数多的原因所造成的，因此又调整成，把六个字又改为五个字“陪我走天涯”。
“陪我走到海角天涯”这句歌词通过删除法，删除了“到海角”三个字，保留了“陪我走天涯”五个字，让旋律就能动起来，音乐有了展示的空间，有了动感，听起来也就不堵了，而且歌词的原意一点也没有破坏，词曲结合的更加默契。这像美术画画一样，要留空白，给人们有视觉感，这视觉感就是音乐展开的空间。接下来还是三句体歌词，仍沿用上边的处理方法，在严格重复“老家啊老家”的同时注意到了与上句的对比，“你在哪”则用了
与上句有了明显的对比，让人听后有了色彩。但在最后一句歌词“伴我度过春秋冬夏”为使音乐更好地发挥，先是用了简化法“伴我度过冬夏”，根据音乐的需要先解决不堵的问题，音乐先是紧缩，在“度过”后为音乐展开加了个“了”字，经过音乐移位重复“度过了”，把节奏拉开，节拍拉长，通过演唱的强弱的对比，把那种难舍的感觉、思乡的感觉都表现了出来。
音乐完成了C段，应该是结束了，但是意犹未尽的我又把主题 “老家”加以强化、重复，为的是给人们留下寓意，留下回味，专门设置了一个尾声（76小节），把那种对老家依依不舍的恋情表达的更深一层，更进一步。
音乐从中声区不由自主的把“老家”主题托出后，经反复地移位重复，上行进行，从“3”音到“4”音，从“5”音到“7”音，再归到主音“6”上延长结束。这里为了表达难以平复情绪，我有意识的把节奏调整成不规整、不稳定状态，在这里我特意采用了2/4 3/4节拍交替变化来渲染此时的心情。让人思，让人想、让人恋恋不舍，让人更爱自己的老家。
在歌曲创作中我特别注意词与曲的结合，在本曲中运用了改字、减字、加字、简化、保留这几种方法。如改字，把“不大的”改为“山里的”，把“麦”改为“苗”，把“窝”改为“里”。减字，把“陪我走到海角天涯”减去三个字“到海角”，保留五个字“陪我走天涯”。加字，把“度过”处加了一个“了”字。总之，该改的字词要调整，该减去的字词就删除，该加的字词就加上，哪怕是一个字，对音乐进行都是很有帮助。该简化的句子就简化，简化是为了词句不挤，音乐不堵。该保留的必须保留，保留是为了词句更精炼，音乐更流畅。这些都是为了完美音乐创作而采用的必要的方法，有的为了字句的精准度、字句的精炼，有的为了与音乐结合的更紧密、更帖切、更默契。只有把词与曲结合好，音乐才能好听，旋律才能顺畅，音乐好听才能有受众，旋律顺畅才能不留羁绊。这是作曲者应该掌握的必要技能。
《我的老家》是一个七声音阶，以5音为宫的商调式，三段体曲式的歌曲（前奏+A段+B段+C段+尾声），大胆运用了（4）音，在调式中为“闰”，在音乐中具有推动性、色彩性、美感性。全曲层次分明，前奏（1—16小节），A段（17—32小节）为铺陈段落，起、承、转、合四个乐句组成。B段（33—48）是中间部分是一个小 *** ，也是由起、承、转、合四个乐句组成。C段（49—75小节）这是歌曲的 *** 部分，主题的渲染部分，在“度过了”处节奏拉开、乐句扩充，把游子思乡之情做了细腻的刻划。尾声（76—88小节），突出主题，再现主题，这种寓意让人怀想，充满向往，为歌曲创作画上圆满的句号。
2021年12月31日于德州
《我的老家》- 许晓英演唱.mp34:15来自徽骆驼