本
文
摘
要
#港影回忆录#
1946年—1949年，大批中国电影人才和资金转移香港，与香港原有的电影人一起，推动了中国电影的历史进程。
我们有意无意的忽略了这个时期的这部分中国电影，正像我们有意或无意的忽略掉的其他东西一样。
随着富裕和文明程度的提高，我们对自身的认识水平也在提高，对历史全貌的重新审视正在逐渐成为大众的共识。
现在是建立在过去之上的建构之物，那么在这个意义上，历史观是有决定意义的。
那么补充一下这个时期的电影盲点，提供一份合适的影单，对一个电影迷来说，还是有价值的。
这个时期香港的主要国语电影制片公司是大中华，永华，长城。
主要电影艺术人才大部分来自上海。
这个时期，这些上海南下电影人并不觉得自己和在上海时有什么不同，还是保持了上海时期的创作惯性，那时的香港还比不了老上海的繁华。
因此这个时期的电影可以看做是老上海电影文化的延续。
并且，这些电影也是针对中国全国观众发行的。在说粤语的香港和南洋地区，这些国语片并不是太受欢迎。
但这么多的中国电影人才进入香港，为香港日后电影的繁华无意中打下了基础。
1946年
何兆璋导演，范烟桥编剧，舒适 周璇主演
王引编导，袁美云主演
何非光编导
朱石麟编导
1946年，战争刚刚结束，所以制片数量不多。以上四部都是大中华公司的。
以上四位导演的人生际遇倒是值得说说。 49年后，何兆璋进入体制内成了电影官员。朱石麟则在香港的左派电影公司工作，算是相对自由，但最后他的电影在荒唐岁月被卷进了内地政治斗争，个人也受牵连。王引则在香港生活下来，一直干电影，开过小电影公司，主要还是当演员 ，没有回大陆，87年才回上海。最不幸的是何非光，遭了不少罪。感兴趣的可以自己查查。
个人观点，对自己的政治倾向一定要有定位，左派就是左派比如何兆璋，右派就是右派比如王引，就怕自己糊里糊涂的比如何非光，最倒霉的就是他。
以上四部电影，只有长相思我能找到片源，质量渣得很。其他三部只能看看剧情介绍。
四部电影应该都是讲得上海故事，尽管是在香港拍的，那时还没有香港电影这个概念。
长相思，讲的是上海沦陷区的故事。这个讲故事的角度是值得品一下的。他是站在生活在日本人统治区的普通中国人角度来说事的。具体再联想一下，那时从上海过来的这批电影人也是从日本人统治区生活过来的。不少都在日本人的电影公司做过事，上海文化人一般都比较聪明，壮烈的事很少有他们的事。说白了，有汉奸的干活。当然，汉奸是不至于的，但鲜明的打击日本人那肯定不敢想的。日本人一走，这些人在上海就有点混不下去了，于是跑到香港避一下风头，等过几天，大家忘一忘再从长计议。
所以这部电影，有南下上海电影人美化自己的意思在里边。第一，我们心里是抗日的，这个由男主角舒适来表现。第二，我们还照顾了你们（前线抗日志士）的老婆和母亲。第三，胜利后，我们还把你老婆还给你。
这个，我能理解，活着不容易，但日本人那么容易就打进来了，和我们这里聪明人太多有关系。懦弱就是懦弱，不要找那么多理由。一个人只要灭一个日本人，我想我们就不会那么窝囊，那一个人力量不够，那十个人灭一个总够了。
这个弱就承认，还那么厚颜地美化自己，这个真不厚道。
另外，长相思承继了老上海歌唱片的类型特征，金嗓子周璇的歌曲是电影票房的一个保证。本片歌曲像《夜上海》都是著名的。作曲者陈歌辛很有名气，人称歌仙，也是个苦命人，也是个政治上的糊涂蛋。1961年饿死了。
陈歌辛，有印度人血统。
舒适
男主角舒适，49年后进入体制内当演员，活了近百岁，可以说是个好演员，他的代表作包括后期的《林冲》，《红日》都值得一看。他的外孙叫高鑫。就是电视剧《都挺好》里演老大那位。
感觉和他外公差距还是挺大的。
两代电影人，中间断了一代，水平前高后低，倒是和中国电影的历史暗合了。
