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1937年中国电影(1957年香港电影)

#港影回忆录#

1946年—1949年,大批中国电影人才和资金转移香港,与香港原有的电影人一起,推动了中国电影的历史进程。

我们有意无意的忽略了这个时期的这部分中国电影,正像我们有意或无意的忽略掉的其他东西一样。

随着富裕和文明程度的提高,我们对自身的认识水平也在提高,对历史全貌的重新审视正在逐渐成为大众的共识。

现在是建立在过去之上的建构之物,那么在这个意义上,历史观是有决定意义的。

那么补充一下这个时期的电影盲点,提供一份合适的影单,对一个电影迷来说,还是有价值的。

这个时期香港的主要国语电影制片公司是大中华,永华,长城。

主要电影艺术人才大部分来自上海。

这个时期,这些上海南下电影人并不觉得自己和在上海时有什么不同,还是保持了上海时期的创作惯性,那时的香港还比不了老上海的繁华。

因此这个时期的电影可以看做是老上海电影文化的延续。

并且,这些电影也是针对中国全国观众发行的。在说粤语的香港和南洋地区,这些国语片并不是太受欢迎。

但这么多的中国电影人才进入香港,为香港日后电影的繁华无意中打下了基础。

1946年

何兆璋导演,范烟桥编剧,舒适 周璇主演

王引编导,袁美云主演

何非光编导

朱石麟编导

1946年,战争刚刚结束,所以制片数量不多。以上四部都是大中华公司的。

以上四位导演的人生际遇倒是值得说说。 49年后,何兆璋进入体制内成了电影官员。朱石麟则在香港的左派电影公司工作,算是相对自由,但最后他的电影在荒唐岁月被卷进了内地政治斗争,个人也受牵连。王引则在香港生活下来,一直干电影,开过小电影公司,主要还是当演员 ,没有回大陆,87年才回上海。最不幸的是何非光,遭了不少罪。感兴趣的可以自己查查。

个人观点,对自己的政治倾向一定要有定位,左派就是左派比如何兆璋,右派就是右派比如王引,就怕自己糊里糊涂的比如何非光,最倒霉的就是他。

以上四部电影,只有长相思我能找到片源,质量渣得很。其他三部只能看看剧情介绍。

四部电影应该都是讲得上海故事,尽管是在香港拍的,那时还没有香港电影这个概念。

长相思,讲的是上海沦陷区的故事。这个讲故事的角度是值得品一下的。他是站在生活在日本人统治区的普通中国人角度来说事的。具体再联想一下,那时从上海过来的这批电影人也是从日本人统治区生活过来的。不少都在日本人的电影公司做过事,上海文化人一般都比较聪明,壮烈的事很少有他们的事。说白了,有汉奸的干活。当然,汉奸是不至于的,但鲜明的打击日本人那肯定不敢想的。日本人一走,这些人在上海就有点混不下去了,于是跑到香港避一下风头,等过几天,大家忘一忘再从长计议。

所以这部电影,有南下上海电影人美化自己的意思在里边。第一,我们心里是抗日的,这个由男主角舒适来表现。第二,我们还照顾了你们(前线抗日志士)的老婆和母亲。第三,胜利后,我们还把你老婆还给你。

这个,我能理解,活着不容易,但日本人那么容易就打进来了,和我们这里聪明人太多有关系。懦弱就是懦弱,不要找那么多理由。一个人只要灭一个日本人,我想我们就不会那么窝囊,那一个人力量不够,那十个人灭一个总够了。

这个弱就承认,还那么厚颜地美化自己,这个真不厚道。

另外,长相思承继了老上海歌唱片的类型特征,金嗓子周璇的歌曲是电影票房的一个保证。本片歌曲像《夜上海》都是著名的。作曲者陈歌辛很有名气,人称歌仙,也是个苦命人,也是个政治上的糊涂蛋。1961年饿死了。

陈歌辛,有印度人血统。

舒适

男主角舒适,49年后进入体制内当演员,活了近百岁,可以说是个好演员,他的代表作包括后期的《林冲》,《红日》都值得一看。他的外孙叫高鑫。就是电视剧《都挺好》里演老大那位。

感觉和他外公差距还是挺大的。

两代电影人,中间断了一代,水平前高后低,倒是和中国电影的历史暗合了。

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