本
文
摘
要
就让~秋风弹奏的夜曲，纪念我死去的爱情…………
是不是很顺？
网络音乐更多地像是一个归了包堆的我们感觉上的概念，但其实其涵盖的东西也不太好定义
其实除了那些民歌音乐（民歌音乐本身尤其历史和创作脉络这里不谈，我的意思，其实就是顺口溜音乐，但说起来不严谨，也过于直白）的流行乐化之外，很多“网络音乐”的词曲本身也并没有那么简陋
但是限于编混与制作的成本问题，这些音乐听起来就没有成熟的工业制作成品那么完善
甚至早期刀郎对新疆民乐元素的挖掘，都是非常成功，和具有音乐性的，而编混本身水平其实也不低
但大部分的“网络音乐”还是走的低成本高传唱的“顺口溜副歌”加简陋甚至丑陋配器的路线
比如题主所说的《老鼠爱大米》，就基本上是哼出来一段“小曲”，再延伸出旋律线的感觉，大部分那个时代，大家觉得“虽然听起来好无趣也没变化就哼哼，但莫名其妙地它居然就能学会了”
甚至于说，有些网络歌曲，你就看它歌词，你就能隐隐猜出来它套的是什么旋律线，就很离谱…………
甚至于说，你可以讲邓紫棋的AINI，套上爱情买卖的旋律线，一样可以唱，大家可以试试
而对音乐性有些追求的一些新生代的网络音乐创作者，由于早期的水平和成本问题，其前期大概在“网络音乐时代转型期”也并不太成熟，比如现在反而已经成为“音乐圈清流”代表的许嵩的早期创作
其实这种借用传统民间小曲的东西，在上个世纪九十年代就很多，比如大花轿和纤夫的爱
但这种来自东北西南民歌采风的音乐，至少是尊重其中原始的音乐性的，所以会显得通俗却足够热烈，并没有那种粗陋的媚俗气质，而不是靠哼一点儿其实大家都能哼出来的简陋旋律就能搞出一首歌了。
而相对来说，秋天不回来虽然没有那种最俗的“网络音乐”那样粗陋，但仍然属于相对词曲编上不太上水平的。
倒是后来反倒返璞归真的一些“大俗歌”创作者，比如韩东，《家在东北》和《负心人》这样尊重传统音乐内在调性的民歌摇滚，唱出了一番风味。其实和刀郎的路子是类似的，尤其是《负心人》这首歌，是颇具八十年代那些民歌流行乐的气质的。
更不用说现在还有二手玫瑰这样本格气质的民乐摇滚的存在
