本
文
摘
要
不曾观看过她的现场演出，倒是欣赏过一些她留给我们为数不多的音像资料，“个子不高，扮相也不好”，但给人印象却异常深刻：一次清唱，她给周晓丽配唱佘太君，确实气度不凡；一出《探窑》，肖玉玲领衔，红花绿叶，旗鼓相当；还有一出王辅生杰作《看女》，她在锦上把花添。再来听听她上世纪五六十年代的那些珍贵录音，嗓音居然那么亮、那么脆，味道居然那么深、那么美。正如杨春胜老师的那两句赞语——唱老旦声情并茂人称夕阳红，演青衣委婉动听犹如兰花香。
她就是“主角配演皆拿手，红花绿叶总相宜”的著名秦腔表演艺术家、一级演员李夕岚。
舞台上，她是《玉堂春》中的苏三、《火焰驹》中的黄桂英、《斩秦英》中的银屏女、《王昭君》中的王昭君、《卧薪尝胆》中的越王夫人；她是《包公三勘蝴蝶梦》中的王孟氏、《潘杨讼》《杨八姐盗刀》和《杨门女将》中的佘太君；她还是《小女婿》中的陈快腿、《罗汉钱》中的小飞娥、《母女俩》中的金大娘、《社长女儿》的老狐狸、《木匠迎亲》中的桃叶妈、《红珊瑚》的七奶奶、《夺印》的烂菜花、《祝福》中的祥林嫂、《红灯记》的李奶奶、《杜鹃山》的杜妈妈、《三家春》的王大妈……生活中，她就像一位邻家老大妈，和蔼可亲，完全不似戏里那般光彩照人，不由人不去亲近。
和李夕岚老师
和李夕岚老师第一次见面，记得是在2007年的时候。那段时间，正在宣传报道西安宏蕾秦腔艺术团的事儿，一次到郭宏继团长家中采访，无意间就碰到了老人家。
“三意社很多老师都在这儿住。”郭老师给我介绍。
“夕岚姐，你这是要出去呀？”郭老师向迎面走来的一个老太太打招呼。
“这就是李夕岚老师？”我低声问询着旁边的郭阿姨。得到肯定的答复后，李老师已经走到我们面前。
“你在引镇带个团，不容易，一定把身体弄好！”
“你也要多保重！”
“你要多宣传宣传他们，确实不容易！前几年，我还到引镇给娃们上过课、带过身架呢！”当李老师得知我是电台记者后对我说。
“什么时候，您也给听众讲讲你的故事呗！”
“我都七十多了，还讲啥么！”随后传来了老人家爽朗的笑声。
这算不算婉拒，我不知道。但之后请她走进《戏曲老唱片》节目时，确实是费了劲的。几次打电话联络，要么还是那句“我都七十多了，还讲啥么”，要么干脆说“我忙着呢”，迟迟敲不定节目时间。最后还是郭阿姨帮忙“从中斡旋”，并直接领着我到老太太家里再三做工作，我才如愿以偿。
其实，我何尝不明白，经历过几十年梨园风雨、创造了一座座艺术高峰的老艺术家们，“荣华富贵挡不住岁月匆匆”，所以他们选择了“采菊东篱下，悠然见南山”的“出世”思想。面对这样的艺术家，我总会劝一句，“唱了一辈子戏，你身上的那些玩意是你自己的，更是咱们秦腔的。你就不想给咱们的秦腔留点东西吗？”而面对我的这番话，大多数艺术家便不再坚持……
李夕岚即是如此。
在郭阿姨陪同下走进《戏曲老唱片》
青年李夕岚
李夕岚走上艺术之路，和她的父亲李国章不无关系。李家是渭南故市的一个贫苦农家，父亲农忙时给当地一个财主家当短工，农闲时节便靠吹拉弹唱养家糊口。1934年出生在这里的李夕岚，“艺术细胞”与生俱来。五六岁就开始看戏，正俗社的、三意社的，李正敏的，甚至还看过苏哲民的《火烧七百里》，还从父亲佣工的财主家的留声机上听会了李正敏的《探窑》《走雪》《二度梅》。六七岁时就跟上父亲跑江湖，父亲敲碟子，她敲碰铃，小小年纪就成了乡邻眼中爱唱戏的小红人。而让李夕岚从艺的最直接的原因，源于一次她目睹的“男人打女人”，“那家的男人就把女人倒着吊起来打，惨不忍睹啊！”想想自己以后也要为人妇，年幼的李夕岚就想着一定要给自己找个出路，“那就学戏吧”！
1947年13岁的李夕岚以一段《探窑》考入西安易俗社开始学艺。在教练郑香亭和琴师葛益民的精心指导下，四天顺唱腔，三天排戏，一周之后便上演了全折的《探窑》，紧接着又排了《走雪》《赶坡》《三回头》《断桥》四出戏。不幸的是，由于住宿条件简陋，由于天热自己贪凉，睡在只铺了一张草席的地上而得了一身的疥疮，慢慢地还发展到了脸上。“疥上脸，拿席卷。”在易俗社学艺不到半年的李夕岚，只好中断艺业回渭南老家。
“多亏我妈！我八岁上我爸就不在了。那时家里穷，哪里有钱看病。我妈就拿被子把我一捂，然后用雄黄在被子里头熏！用这土方法熏了半年时间，我身上的疥疮才慢慢好了。好了后，我就想着我还要学戏，还要去西安！”
第二年二三月间，李夕岚又经人引荐报考三意社，张少田为她伴奏一段《走雪》，让主考官苏育民频频点头，“把娃收下”！之后李夕岚便跟随韩辅华、谢蔚霈、姚鼎铭等先生学艺。面对着来之不易的机会，她更加虚心好学，刻苦钻研，技艺提高很快，初登舞台便一炮走红，到上世纪50年代随即迎来了自己的艺术高峰。
李夕岚《罗汉钱》饰小飞娥
李夕岚周辅国合演《杜鹃山》饰杜妈妈
李夕岚《三家春》饰王大妈
1954年她在现代戏《罗汉钱》中把一个善良的农村妇女小飞娥演绎得逼真生动，并获得那一年西安市现代戏会演表演奖，这是她塑造现代人物的开端，更是她艺术道路上的飞跃；之后她又在《小女婿》中扮演与小飞娥截然不同的媒婆陈快腿，生动形象到“谢幕时有观众拿坐垫砸她”，充分体现了李夕岚多方面的艺术才能；1956年在《母女俩》中扮演偷麦子的金大娘，以其身架和走路台步“别具一格”的表演而荣膺陕西省首届戏剧观摩演出大会演员一等奖；1960年凭借一出《木匠迎亲》获陕西省青年演员会演青年演员奖。
李夕岚在现代戏方面的造诣远不止这些。《姚焕章》中的送饭，唱一句就是一个“好”，走一个身段又是一个“好”，直“好”得李夕岚心里犯迷糊；还有《夺印》中的烂菜花、《红珊瑚》中的七奶奶、《社长的女儿》中的老狐狸，这几个“反派角色”，“坏”到连自己的儿子都拿顺口溜编排她：“你好比外国的高鼻子，想吃中国的酿皮子，跑到河里洗鼻子，叫鳖踢了一蹄子。”还有《三家春》中的王大妈，一个配角让人至今记忆犹新。
这一切的一切，皆源于李夕岚对生活的敏锐观察，并做到了“从生活中来，到生活中去”，用她的话说就是，什么老俩口吵架、小孩子拌嘴，就是狗咬仗她都爱看，经过自己的反复琢磨而用于舞台演出和角色塑造，会达到意想不到的戏剧效果。
李夕岚《赶坡》饰王宝钏
李夕岚乔新贤李正华合演《放饭》
李夕岚《杨门女将》饰佘太君
从学艺之初就“两条腿走路”的李夕岚，传统戏方面的造诣更不用说。由于从小的勤奋刻苦，打下了坚实的基础，又在常年的文化学习中加强了对戏剧人物的理解，黄桂英、王昭君、白玉楼、越王夫人、李三娘（《白兔记》）、秦香莲、王春娥、佘太君等众多的舞台艺术形象，至今被人津津乐道，就连扮演《探窑》中的王夫人，戏毕“王宝钏”都会嗔怪一句：“演了一整，掌声全给老旦咧！”
我们常说“德艺双馨”！但实际情况却是：“德好”不一定“艺高”，“艺高”也不一定“德好”，两者之间似乎并不成正比。所谓的“德艺双馨”只不过是人们对艺术工作者的一份期待罢了。
但是，李夕岚确是一位“德艺双馨”的艺术大家。
上世纪五十年代，唱片社给她寄来90元录音稿费，她不要也没去领；到后来，给她评“一级演员”职称，她说她要让给赵晓岚；观众赞她“是真正的艺术家”，她说“自己个子低长得也不好，就不是吃这碗饭的”；剧界同仁说她“是三意社的功臣”，她说“是三意社培养了她，为三意社出力是应该的”；戏迷夸她“戏演得好”，她说“把戏演好是本分”；人们感谢她“演出辛苦了”，她说“为人民服务，不辛苦”；儿子说她是“特殊材料制成的老太太，光知道散钱”，她说“攒钱干嘛？就要把钱用在该用的地方”；我问她“打牌为什么老输”，她说“年轻人陪着咱打发时光，咱就要抱着输的态度呢”；我说“你待人真好”，她说“人对我好，我就要对人更好；人情好比一把锯，有来就有去”！
老太太还说，党和人民给她的荣誉够多的了，又是省劳模，又是全国“三八红旗手”，还有“光荣在党50年”“抗美援朝纪念章”，咱还想咋么？人生在世，不要太嚣张，也不能忘本，更不要把自己搁在不适当的位置上。
这就是我所了解的李夕岚。老人家虽然离我们而去了，但她的艺术和德行却值得我们永远铭记和学习。
与尚勇和李夕岚杜永泉程渡三位老师合影
作者/刘军 审核/杨瑶 终审/李承哲
