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【【马嘉祺】《我期待》歌曲reaction 小马真帅-哔哩哔哩】 https://b23.tv/5u3HvHn%E3%80%90%E3%80%90%E9%A9%AC%E5%98%89%E7%A5%BA%E3%80%91%E3%80%8A%E6%88%91%E6%9C%9F%E5%BE%85%E3%80%8B%E6%AD%8C%E6%9B%B2reaction%20%E5%B0%8F%E9%A9%AC%E7%9C%9F%E5%B8%85-%E5%93%94%E5%93%A9%E5%93%94%E5%93%A9%E3%80%91%20https://b23.tv/5u3HvHn【【专业级分析56】马嘉祺《我期待》声乐技巧简评，白衣王子未来可期-哔哩哔哩】 https://b23.tv/aDNx4e0%E3%80%90%E3%80%90%E4%B8%93%E4%B8%9A%E7%BA%A7%E5%88%86%E6%9E%9056%E3%80%91%E9%A9%AC%E5%98%89%E7%A5%BA%E3%80%8A%E6%88%91%E6%9C%9F%E5%BE%85%E3%80%8B%E5%A3%B0%E4%B9%90%E6%8A%80%E5%B7%A7%E7%AE%80%E8%AF%84%EF%BC%8C%E7%99%BD%E8%A1%A3%E7%8E%8B%E5%AD%90%E6%9C%AA%E6%9D%A5%E5%8F%AF%E6%9C%9F-%E5%93%94%E5%93%A9%E5%93%94%E5%93%A9%E3%80%91%20https://b23.tv/aDNx4e0省流版：
【《我期待》这首歌能证明马嘉祺就是“实力歌手”了吗？-哔哩哔哩】 https://b23.tv/DpJ5KPi%E3%80%90%E3%80%8A%E6%88%91%E6%9C%9F%E5%BE%85%E3%80%8B%E8%BF%99%E9%A6%96%E6%AD%8C%E8%83%BD%E8%AF%81%E6%98%8E%E9%A9%AC%E5%98%89%E7%A5%BA%E5%B0%B1%E6%98%AF%E2%80%9C%E5%AE%9E%E5%8A%9B%E6%AD%8C%E6%89%8B%E2%80%9D%E4%BA%86%E5%90%97%EF%BC%9F-%E5%93%94%E5%93%A9%E5%93%94%E5%93%A9%E3%80%91%20https://b23.tv/DpJ5KPi【马嘉祺《我期待》音乐剧演员reaction，用单薄的身体唱出磅礴的力量！-哔哩哔哩】 https://b23.tv/Oxb0kJ1%E3%80%90%E9%A9%AC%E5%98%89%E7%A5%BA%E3%80%8A%E6%88%91%E6%9C%9F%E5%BE%85%E3%80%8B%E9%9F%B3%E4%B9%90%E5%89%A7%E6%BC%94%E5%91%98reaction%EF%BC%8C%E7%94%A8%E5%8D%95%E8%96%84%E7%9A%84%E8%BA%AB%E4%BD%93%E5%94%B1%E5%87%BA%E7%A3%85%E7%A4%B4%E7%9A%84%E5%8A%9B%E9%87%8F%EF%BC%81-%E5%93%94%E5%93%A9%E5%93%94%E5%93%A9%E3%80%91%20https://b23.tv/Oxb0kJ1组长乐评 （我可太爱组长了！）
《我期待》不是一首普通的歌。它最初被张雨生创作并演唱，应该算是一首励志歌。张雨生的好几首代表作都是类似主题的，写得很大气。
但是，因为张雨生声音的特殊性（他可能是华语歌坛的男声里，用真声或极为接近真声的强混声，唱高音唱得最高且扎实的。注：这里不包含“变异”的男声），这首歌的主题渐渐地不再被翻唱者和听众所重视。
它的副歌，怎样用高音唱得又高又漂亮，成为人们关注的焦点。演唱者重视这一点，听众也重视这一点。
因此，基本上可以把这首歌视作华语乐坛流行男高音的试金石。
试金石的意思，说白了就是：如果您能把这首歌拿下，高音唱得漂亮，那您就是高音强大的实力派，大家认可的。
这里需要补充说明几点：
（1）女声如果演唱这首歌，最低要升4key，最高可升8key，能拿下，才说明您的高音可以。如果唱原调，或者只升2key，那等于是偷懒了。女声和男声的音域当然不一样了。
（2）如果副歌的高音全用假声，或者比较“假”的混声，那就不太具有说服力了。因为这样唱的难度大幅降低了。
（3）必须要有比较“真”的强混声，或是极接近真声的混声，甚至干脆就是真声的高音硬上，完成副歌，这才能作数。
当然，因为副歌那两句重复了很多遍，以至于在K歌时，可能会被朋友强行切歌，上晚会时，可能会被要求少唱几遍，所以，演唱者不可能全用真声或强混声去唱副歌，那样太累了，嗓子负担重，听众也会感官疲劳，觉得都一样还唱那么多遍干嘛。
副歌应该唱出层次来，从轻到重，从假到真，力度和共鸣都要做出递进的层次来，还应该加一些转音之类的变化。
总而言之，这首歌主要考察的是高音，但又不是只考验高音。
尽管有一种论调，认为实力派不能只看会不会唱高音，从道理上，是这样，然而，古今中外的实践经验和统计规律告诉我们，大部分观众都倾向于高音唱得漂亮就是实力派，你不服也没用。在歌剧的几个主要声部里，由男高音、女高音饰演主角的剧目，占据绝对优势的比例；著名的咏叹调里，给男高音、女高音写的是最多的；列举百年百大歌唱家，男高音、女高音歌唱家是压倒性的多数；在剧院里，男高音和女高音秀出高音时，就是掌声雷同的时刻，是现场气氛最热烈的时刻。流行音乐也大致如此。这倒不是说中音、低音声部不重要、没有优秀的歌唱家，但是这不影响高音声部的绝对优势、绝对影响力。众所周知，20世纪最伟大的男性歌唱家是卡鲁索，最伟大的女性歌唱家是卡拉斯，分别是男高音、女高音。北美流行乐坛三大天后，都以擅长高音而闻名。流行乐之王迈克尔杰克逊，从声部上划分，也是高音声部。归根到底，您承不承认，都不影响“高音就是重要”的结论，高音唱得好，就是会被认定为实力派歌手。歌手这个行当里，高音声部的歌手在任何时代里，都是多数派。
我们就不要再去杠“高音不重要，没有高音也可以是好歌手”了。说得对一半，唱中音、唱低音也可以是好歌手。但高音重要，唱高音而成为好歌手的概率，比唱中音、低音要大很多倍。数据和例证都有一大堆。
基于上述情况，跟《我期待》有什么关系呢？关系就是——如果这首歌唱得不错，就可以被认为是个实力派歌手了。
要不怎么说是试金石呢！
自从这首歌问世以来，敢挑战它的歌手，基本都是对自己的实力（尤其是高音技术）颇有自信的。一般唱功马马虎虎、嗓音天赋也普普通通的歌手，是不太敢唱这首歌的，稍有不慎，就直接撂到台上了，场面尴尬，难以承受。
如果一个歌手能把《我期待》拿下来，再遇到有人质疑你唱歌没实力时，你就可以理直气壮地让他来两句，“别耍嘴，来两句，既然您觉得没实力都能唱《我期待》，那让您唱两句，不过分吧？不需要实力啊，谁都能唱嘛。您不是这个意思吗？”
我们可以说，能唱《我期待》的歌手也未必能红，未必成为华语歌坛的中坚，但不能说唱《我期待》不需要实力、谁都能唱。就算是最偷懒的、全用假声唱副歌，那也需要假声技术。假声技术也是技术。怎么就不需要实力？只不过假声唱副歌，这个实力体现得没那么高、没那么有说服力罢了，属于混子唱法。
一旦歌手拿出强混声，或者真声顶上去，完成了副歌的高音，那就是有实力的证明。
这个道理已经讲得很明白了。二十多年来，大家基本都认可。张雨生本人在节目里展示唱功，就用过这首歌；林志炫和信乐团的苏见信用这首歌来飙高音，“高”手过招，比拼实力；张惠妹在舞台上唱这首歌，既展现自己的实力，也怀念张雨生，——张雨生是她音乐道路上的恩人和指路人，称之为“老师”也不为过；杨培安拿这首歌当自己高音展示的招牌。早期的《好声音》里，参赛选手也用过这首歌。
因此，马嘉祺敢选这首歌，胆子挺大的，也显示了他的自信。
看来，参加《我们的歌》后，与一些前辈歌手搭档、合作，提升了他的眼界，丰富了他的自我认知，也得到了业内一些人的认可，信心增强了。
光有信心也不行。他在练习时，一定是觉得有把握、能拿下这首歌里的高音，才敢在公开舞台演唱的。通常，我们是这样，平时练习时最高能唱到B这个音，那我们在舞台上，就有把握稳定地唱好A。马嘉祺有自信在舞台上唱《我期待》，那说明他在练习时，能唱到比这首歌的最高音还要高的音，留出了一个富余量。
而且这首歌的副歌还需要假声技术、混声技术、转音技术，穿插着来，不能全上真声的高音；主歌虽然没有那么重要（与副歌相比），但也不能忽视，它毕竟是歌曲的组成部分，该唱出来的语气要有，励志的主题要表现出来，细节处理不能忽视，还得给副歌做好铺陈，不能上来就“嗷”一嗓子，把高音端出来，上大菜，不能这样，得先有前菜，再上主菜。
第一段，主歌部分，发挥了他正常七成的水平，唱得还可以，但气息比他状态好的时候要紧了一点。能听得出有些紧张，整个状态不是很松弛，所以气息不深，个别地方本不必换气，却还是加了个气口，尾音也有一两处没唱充分的地方，这都是气息的问题。不算大毛病，小瑕疵。
这倒也可以理解。难度这么高的一首歌，拿到现场唱，有一定资历的歌手也会紧张，因为注意力全都放在后面了，都知道大家等着听副歌的高音呢。
副歌部分，气就慢慢沉下来了一些，也逐渐进入状态了。偏“假"的混声唱得也比较松弛，音色不错，转音也完成了，第二遍比第一遍还要顺滑一些。这里可以用偏“假"的混声，因为是铺垫。上来就强混声，或者真声硬顶，其实没必要。
第二段，完全进入状态了，嗓子也唱开了。气足了，也能发力了。前面出现的瑕疵，这回也都没了。所以，之前还是因为紧张，或者表演前的准备期，开嗓开得不充分。就相当于运动会前的热身。这是个经验问题，经验多了，会积累一套适合自己的开嗓方法。很多实力派歌手在表演前开嗓，声音大得可以穿透好几间化妆间的墙壁，隔老远就能听到。
第二段的主歌和副歌，几乎没什么毛病。只有一处，副歌第二遍say goodbye的转音结尾的地方，力量不够强，弱下去了。这里应该再加一把力，保持住。其他的都可以，该有的力量也有。
这一段的高音，用得还是偏“假"混声。如果能用强混声，效果会更好。因为最后的爆发，马嘉祺用真声顶上去了，这一段如果能用强混声，就形成了高音的弱混——强混——真声的层次阶梯，层次感是相当理想的状态。
最后就是副歌的重复，也是刚才我们说的爆发点。这次马嘉祺用了真声唱高音。我承认，这个发挥有点出乎我的意料。我本以为前面都用的偏“假"混声，连强混声都没用，这里可能上不去了。结果，还真顶上去了。有此，足矣。如果是听现场，前面的小瑕疵都显得不重要了，听众也会忘记之前没用强混，“前前后后，迂迂 *** 地试探”，这里真声顶住，就偿还了那些小遗憾，“昂首阔步，不留一丝遗憾！”
唱到这个程度，在与他同辈的歌手里，肯定是排在靠前的位置，半只脚已经踩到了实力派歌手的门槛上。不能简单地归为“就是个偶像歌手”了。华语乐坛的整体水平还没阔绰到可以把能唱《我期待》、副歌还用了真声顶高音的歌手归为“跟实力派不沾边”的程度。
当然，也不能过度拔高。与原唱的版本相比，在高音和对歌曲处理的复杂度、稳定性上，差距还是一耳朵能听出来的。不过话又说回来，跟张雨生比高音，现今华语乐坛的这些歌手，有一个算一个，大家都怵。张杰够有实力吧，他唱这首歌也很难辇得上张雨生的脚后跟。
《我期待》这首歌很难唱到圆满。难度很大，总有唱得更好的空间。细节上永远可以改进，高音上永远可以追求更多变化、更强力、更漂亮、更稳定。唱到极致，像一把利剑一样，锋锐地刺出。按这个标准，包括马嘉祺在内的每一个翻唱这首歌的歌手，都有改进的余地。强如林志炫，他唱这首歌的歌手，所有副歌都是混声，技术上是很好，但不过瘾，显得温吞，没有唱出昂首阔步的气势；强如杨培安，高音是够高了，真声也能顶得上去，他甚至还敢升调，但是他的高音太扁、太尖，美感不够，有时冷不丁听着像宦官；张惠妹唱这首歌，女声，不敢升到足够高的key，怕自己驾驭不了，用了一个很保守的key。连张雨生自己，遇到状态不好时，唱这首歌也有点吃力，得边唱边晃身子、摇头，找那个共鸣点。它就是很难唱的一首歌。
艺无止境，不可自满，失了进取心。争取另一只脚也早日踏进实力派歌手的门槛之内。马嘉祺既然有这个底子，就更应该不浪费资质，努力进取。声音的力量上，还可以加强，通过进一步改善共鸣，加强气息训练，这些都是可以做一辈子的事。现在练这些，十年后、二十年后，还可以继续练，继续提升，没有止境。只要想唱歌，想唱好，就需要练。
听这首歌时，我有个疑问：马嘉祺的唱歌水平，在他们公司的历代签约艺人里，应该是第一梯队的前列吧？
出于好奇，我去听了他部分队友的演唱。我还以为他们团的水平应该互相差不多呢，结果......参差不齐，可能有些人将来发展的侧重点与唱歌无关吧。他的师兄团我以前听过他们唱歌。据说还有师弟团，我没听过，一个都没听过，里面有接近马嘉祺唱歌的水平的艺人吗？
话又说回来。通过这首歌，尤其是马嘉祺最后真声顶住的那一句，再结合他的年龄，我们能听出来，他的“后变声期”没有完全度过。从生理上，通常16岁左右，多数男孩的变声期就结束了。但是，变声期结束，到声带发育完全，参与发声的肌肉群和相关组织、器官发育成熟，还需要3到5年，或者更长一点。在二十三岁之前，不要消耗过度，除非你天赋异禀，天生一副铁嗓子。女性的声音会早成熟几年，男性的声音会晚熟几年。一般都是这样。
像《我期待》这种份量的歌，特别是真声硬上高音，尽量少唱。平时遇到，用假声或混声唱就行了。在成熟之前，声带是不扛造的，要省着用。如果动不动就唱《我期待》这种歌，还次次顶高音，可能到了二十五六岁就要倒嗓了，声带息肉/小结，或者变成一副公鸭嗓、破锣嗓，那就毁了。
用嗓要讲究科学。在音乐学院里，声乐老师都会告诉学生，年轻时要先唱一些分量轻的歌，随着年龄增大，在慢慢唱重的，循序渐进。
参加《我们的歌》，对马嘉祺这样具有一定天赋和功底、但尚未在歌坛闯出名堂的年轻歌手，还是很有帮助的。这个节目的竞争氛围有，但不激烈，争议少，嘉宾普遍和睦相处，纷争不多，友好的前辈也能提携后辈。而且这个音综在如今的华语乐坛，不敢说数一数二，但肯定也是挂了这么一号的，在业内有一定的影响力。你在这个音综里表现得不错，业内是能看到的，也认可，逐渐就当开局面了，大家承认你是个歌手。《我们的歌》确实比较适合现阶段马嘉祺参加，有提升、是非少，各方面都很适合。
歌坛虽糊，却有自己的优势。如今的艺人想出头，无非三条路——演戏、唱歌、游戏综艺。演戏是最利出名的，但周期长，从拍摄到播出至少一年，而且遇不遇得到好剧本、好班底、好搭档，得看运气，不可控因素太多；游戏综艺，对演员和歌手来说，不是作品，也容易被诟病综艺咖，更难以提升大众印象；唱歌，反馈周期短，制作流程可控，自主性强，受众接受信息直接，一首好歌、一场好表演可以流传很久，也容易打动人心、打出口碑。所以，如果能唱歌，就不要放弃这条路。