本
文
摘
要
上礼拜在国家大剧院看了西班牙弗拉明戈舞团的《卡门》，虽然《卡门》的剧情和音乐早已被观众熟悉，但在现场看还是有超出期待的感受，意外的是，演出全程西班牙语，却没有配中文字幕，进门的时候也没有演出手册，值得吐槽。
由于没有字幕，又听不懂西班牙语，只能靠字幕之外的元素去理解和感受。却是因祸得福——演员的舞姿、肢体超越语言成了主角，灯光、背景音乐发挥了无与伦比的重要性。
例如何塞被捕入狱，在狱中，他应是经过了一番激烈的思想挣扎，一方面，他质朴的本质让他眷 *** 亲和规律的军营生活，另一方面，他无法抗拒卡门致命的吸引力，无法拒绝这段爱情嗜血般得甜美。剧中，快节奏的弗拉明戈舞步、急切的响板和吉他伴奏都表达了这份矛盾心情，最终，他决定放弃以往生活，选择卡门，背景音乐转而化为悠扬的笛声，伴以动人的吉他，在皎洁的月光下，一对璧人共舞，连旁人都沾到了爱情的美妙。
例如卡门用塔罗牌占卜，得知死神来临之际，灯光转换为血红色，恐怖和压抑的气氛弥漫开来，黑色布衫的死神纠缠着卡门，一向热烈活泼的卡门呈现出慌乱脆弱和恐惧的一面，几欲让人窒息。
此处插播一则剧情简介：
《卡门》讲述的是1830年，发生在西班牙塞维利亚城的一个爱情悲剧故事。
生性无拘无束的吉普赛姑娘卡门，向往自由自在的爱情，引诱青年士兵唐·何塞，使他坠入情网。随后， 唐·何塞为了卡门违反军纪，与人打斗，变成逃兵，卡门带他加入了走私犯的行列。但是，唐·何塞孝顺母亲，怀念昔日的军营生活，与卡门之间产生了日益激烈的矛盾。卡门移情别恋，爱上了 *** 士埃斯卡米洛。虽然，唐·何塞苦苦哀求卡门回到自己的身边，可是，被卡门断然拒绝，失去理智的唐·何塞刺死了卡门。
然而，即使说了这么多，我本意也并非想讨论舞台灯光与音乐，而是在读懂了这些之后，聊聊一名现代女性视角里的卡门：
她狂野、自由、有着强大的生命力；
她想爱就爱，不管对方是谁，可不可以；
她逾越规矩，勾引自己喜欢的士兵何塞；
她与烟厂女工们吵架，甚至打架斗殴；
她从不掩饰自己的魅力，到哪儿都会成为焦点；
她从不顺从男友，只愿意被对方的魅力折服；
她有了新欢之后就毫不犹豫地抛弃了旧爱，不管对方曾为她牺牲过什么。
在《卡门》这部剧里，女性是自主的，个性被毫无妨碍地表达，对选择伴侣的唯一标准只有「爱」，这么说来，卡门几乎是一名女权主义者了。忽略了道德和社会规则，这里暂且称之为「野生的女权」吧！
然而，仅仅给卡门赋予「 女权主义者」的称号是不正确的，因为卡门的个性乃是出自天性，她的桀骜不驯是来自吉普赛民族的血液，受驯于颠沛的底层生活。
同样的，在《野玫瑰之恋》里面由葛兰翻唱的中文版《卡门》，歌词中流露出的随性和自我，不禁让人赞叹，而女主葛兰将这种潇洒性感的风采演绎到了相当的高度：
葛兰- 卡门王天林电影《野玫瑰之恋》 - 腾讯视频
歌词选段：
爱情不过是一种普通的玩意 一点也不稀奇
男人不过是一件消谴的东西 有什么了不起
爱情不过是一种普通的玩意儿 一点也不稀奇
什么叫情 什么叫意 还不是大家自已骗自己
什么叫痴 什么叫迷 简直是男的女的在做戏
是男人我都喜欢不管穷富和高低
是男人我都抛奔 不怕你再有魔力对歌词感兴趣的，可以看一下这部电影。同时了解下词人李隽青，周璇的《四季歌》就是他的早期作品，同时，另一首广为流传的作品是电影《一夜风流》里的《三年》，“左三年，右三年......”蔡琴和邓丽君都曾翻唱过。
我们很难将一部伟大的剧去定义，因为它常常表达了生命之初的个性和感动。原生的情感自由无拘，这种情感未经雕琢生成了行为，而那些「被标签化的行为」，是忽略了情感之上的生命力，使之变得无趣。
太多人的世界由标签和名号构成，他们吃惯了餐桌上的蘑菇，而忘记了地里的蘑菇长什么样。
艺术之伟大，在于它常常能表达超越于标签与词汇之上的东西，这东西可以是情感，可以是人性，可以是所有的一切。通过超越语言的形式，比如戏剧、音乐或者舞蹈、美术等等，把它们具象化呈现了。
因了这片土壤给予了观众思想自然生长的可能性，才是如《卡门》般经典作品能流传至今的原因吧。
