本
文
摘
要
我的音乐之路□ 时白林（一） 1927年的冬季，我出生在皖北蒙城县时庄一户贫穷的农民家中当时我有两个哥哥一个姐姐，为了糊口，除种地外，父亲还是一位走村串户的货郎 我两岁那年，父亲在离家5华里的小涧集开了一爿小杂货店，我们搬到小涧集去了，农忙时全家再回农村。
小涧集是涡河边一个水陆码头，是蒙城县比较重要的商业集镇这里的文艺演出很丰富，集镇上除了能看到一些要饭的打着莲花落或花棍唱些民歌小调和民间民俗味十足的花鼓灯之外，还经常有坠子、扬琴、大鼓、大饶、小饶子等曲艺不定期的演出。
戏曲则有花鼓、拉魂腔（后改名为泗州戏）和梆子戏集上每有这类的演出，我都会非常兴奋地赶去听、看让我感兴趣的是那些乐器的演奏，特别是弓弦类，我觉得太神秘了这些对我后来的音乐生涯起着很重要的作用 7岁时我开始上小学了，当时人们把这种学校叫“洋学堂”，那是对照集镇上还有几家私塾而言的。
这使我很高兴，因为除了念书识字外，还可以学唱歌当时唱的歌曲有《锄草歌》、《渔翁乐》、《可怜的秋香》等读了不到一年，家里听人说“洋学堂”里玩得多了，学不到东西，于是让我去读了一年多私塾，之后又上小学，又能唱歌了。
小学刚读到四年级，抗日战争爆发了，我参加了学校组织的抗日宣传队，唱《义勇军进行曲》、《太行山上》、《松花江上》等抗日歌曲后来我的家乡也遭日军的战火蹂躏，我失学了先是随家人一起逃难，继而在家协助父母做点辅助性的家务劳动。
这时除了弹家里的一只凤凰琴外，还无师自通地学着吹笛子弹琴家里允许，但吹笛子是不允许的，特别是我的母亲，她认为吹笛子是戏班子和吹鼓手等“下流社会”的人干的 失学一年之后，在县教育局任督学的三舅父认为我“是个读书的料”，让我到县城去上学。
我喜出望外，到了县城在黉宫小学插班读五年级在这个学校能听到和学唱更多好听的歌曲如《打倒列强》、《大刀进行曲》、《到敌人后方去》等，我在班里还做过歌咏队的指挥但好景不长，由于我左腿患了俗名“筋骨瘤”的肿毒，疼痛难忍，卧病在床，只得回到涧集。
我又失学了那时表弟送我一只口琴，充分发挥了作用，我每天都要把它拿出来数次，吹那些在我脑海里有记忆的旋律（二） 1942年，我小学毕业了，当时的蒙城只有一所中学在县城，根据我家的经济条件，去县城读中学根本是不可能的。
又一次面临失学，我很不甘心，怎么办呢？正苦闷中，三舅父让人带信来说，在离我家180华里的太和县，国家成立了一所“苏鲁豫皖边区战时中学”（后改名“国立第二十一中学”），对沦陷区的学生包括吃住全免费，让我立即去县城准备参加考试。
这个学校的规模很大，来自4省边区的莘莘学子多达两千余人，虽然住的多属庙宇、道观、会馆之类，但管理非常正规我庆幸终于读了中学，而且是连书籍、棉衣（贫困学生）都发的国立中学这时我除音乐外，又喜欢上了文学，课余时间全用来读书，而且写的诗还发表在校刊上。
我感到特别开心的是有位名叫常静平的音乐老师，即教我们唱歌，也教我们拉二胡，他自己的演唱水平也令我们敬佩他还能作曲，记得当时有首歌颂抗战的大沙河（国立二十一中学所在地）的独唱歌曲，就是他自己创作、演唱的在他的影响和培养下，我增加了很多音乐知识，他还让我指挥全校合唱。
国立二十一中在太和县不到两年就穿过河南迁到陕西省的山阳县和蓝田县去了，常老师没去据说他是一位 *** 地下党员，解放后我多次打听他的下落都没有找到 在二十一中期间，虽说一切费用全免，但由于供应不及时和经费的极端困难，我们经常会处在饥寒交迫中，上山打柴、挖野菜、吃树叶是常有的事。
我因为家庭条件太差，离家又远，更感窘迫但是音乐却给我增添了乐趣在太和时，除了唱歌，偶尔学拉二胡之外，音乐生活较多的是听京戏，学唱京戏到了河南的镇平、南阳之后，除了听河南梆子之外，还对河南曲剧也产生了兴趣，觉得它比梆子好听，不吵人。
到了陕西的山阳、蓝田之后，又被那里激昂、高亢并沁人肺腑的秦腔吸引住了在陕西，我对音乐的兴趣更浓了，常将同学们自己做的笛子、京胡借来吹、拉，还从图书馆借了有关音乐和文学的书来读，其中对我最具吸引力的是丰子恺先生的《音乐入门》、《近世十大音乐家》。
1945年日本投降了，次年6月，我们结束了流亡生活，我从陕西转到安徽省立宿县中学在分文、理科时，我选择的是文科，重点是攻读英语为了能学得更好，我还参加了县福音堂由美国牧师史密斯主办的英文圣经班，努力地练习发音与口语，想考大学攻读英语专业。
在全校的英语演讲比赛中，我终于拿到了名次尽管这样，我对音乐的爱好丝毫也没减弱我四弟去宿县贩运货物时也常给我点零用钱，于是我先后买了京胡和二胡，课余时间主要拉刘天华的二胡曲，越拉越入迷，于是找广东音乐的乐谱、陆修棠的二胡谱以及贺绿汀的《牧童短笛》、《秋水 *** 》等，都用二胡把它们拉出来，有时是用口琴吹奏。
由于当时各种条件的限制，我对外界音乐了解得非常少，对音乐的认识就是自娱自乐，也可以娱人（三） 1948年，在淮海战役的炮火中我高中毕业了蒙城早于宿县解放，我回家参加县里办的青年学习班，白天听报告学习文件，晚上看部队文工团演出的文艺节目。
让我激动不已的是看他们演出的《白毛女》，我完全被那优美感人的音乐震撼并征服了，当然，我也被那撕心裂肺的唱段和伴奏感动得洒下了热泪对他们的乐队我非常着迷，散戏后我大着胆子跑到乐队去看，他们热情地接待了我这个好奇的青年，并告诉我，《白毛女》是作曲家马可等作曲的歌剧，那好听的高音乐器叫小提琴，外国人叫“凡俄林”，等等。
我开了眼界，长了见识，但最重要的是通过听《白毛女》，我对音乐有了全新的认识，我觉得《白毛女》的音乐比我听过的所有戏曲剧种都好听、优美、动人，将来也可以选择音乐作为我的谋生职业 青年学习班结束后，县人民 *** 介绍我去华东大学江淮分校（后改为皖北分校）。
我被录取后，立即就去了设在凤阳县龙兴寺的华大江淮分校 江淮分校是个生气勃勃的学校，一切都让我感到新鲜、激动每天开会、报告之前都要唱歌、拉歌唱得最多的是《解放区的天》、《山那边好地方》、《团结就是力量》以及一些抒情的浪漫爱情歌曲，如《在那遥远的地方》、《 *** 溜溜的山上》等。
还有一位同学对我的吸引力很大，即后来成为中国著名古筝演奏家的曹正，听他演奏筝曲《高山流水》、《渔舟唱晚》，我迷恋得如痴如醉，总觉得“此曲只应天上有”，并暗下决心，将来如果有条件了，我也要买一架筝，但现实中我还是每天拉京胡、吹口琴。
江淮分校不分院系，也不设专业，一两千学生每天学的都是一样的课程，如《新民主主义论》、《目前的形势和我们的任务》、《将革命进行到底》等文章1949年3月底4月初，学校在“打过长江去，活捉蒋介石”的激动人心的口号声中动员声中，动员同学们参加“支前工作队”，我义无反顾地扛起背包，带着心爱的京胡和口琴入伍了。
在工作队，我先后在巢县和江浦县干过接收招待流亡学生、午征、改造村政权等工作白天工作，晚上拉京胡、吹口琴或看些鲁迅的著作 工作队结束之后，组织上根据我的志愿，把我调到皖北青年文工团，在乐队拉二胡，同时学习小提琴。
我终于以音乐这个行当做职业了这时我学习非常刻苦，除小提琴外，主要是学乐理知识当团里的音乐教员王艮同志，谦和正派，既教我们乐理，也教我们视唱练耳和指挥我们团里当时排的大型音乐作品，诸如《白毛女》、《黄河大合唱》、《淮海战役组歌》等，都是由他排练指挥的。
当时的文工团员都要一专多能，如唱歌、跳舞、演戏、演奏乐器、装台、宣传等团里不仅让我演戏，还让我担任主要角色，由于我在王艮老师的指导和影响下，一心想学音乐并且想考上海音乐学院，所以总是想方设法地拒绝演戏 在文工团的两年中，我印象最深并对我以后的音乐生涯产生影响的有这样两件事。
一件是1950年春我首次接触黄梅戏时，给我的印象不佳“听着那既粗犷又单调的旋律，翻来覆去地演唱着，由于语言的隔阂和从欣赏的角度我未得到满足，所以未等散场，我就离开了”1981年的这段回忆文字，清楚地表达了我第一次接触黄梅戏时的真实感受。
第二件事是1950年夏，皖北文联召开第二届戏曲研究会，很多戏曲艺人都参加了，我参加的是北方剧种阜阳地区来的是梆子和曲子戏的艺人，我意识到这是一次向民间艺人学习的绝好机会，于是在不长的相处日子里，我尽可能多地把这两个地方戏的主要唱腔记下来，因为当时没有录音设备，全凭他们哼唱我笔录。
这一工作对我后来从事戏曲音乐的创作和研究，非常有用（四） 1951年8月，团里推荐我和黄唤民、徐扬三人去上海，考进了中央音乐学院华东分院（即现在的上海音乐学院）干部专修班，学习理论作曲，梦想终于实现了，我们的心情无比激动。
当时的院长是贺绿汀，副院长是向隅、丁善德，都是我敬仰的著名音乐家，他们首先为我们开设了专题讲座老师是邱望湘、钱仁康、黎英海、陈铭志等，他们都是全国知名的音乐教授、学者为了让我们在两年内尽量地多学些知识，学校还从校外请了著名指挥家黄贻钧、戏曲理论家赵景深等为我们开设专题讲座。
贺绿汀院长是我们敬爱的音乐大师，他对我们的心态和社会需要的脉搏太了解了，他知道我们这些来自各文艺团体、并有着不同音乐实践经验的青年人最渴求的是音乐知识和作曲技巧，于是大胆地为我们专修班的学习做了这样的决定：不放寒暑假，在这期间让我们留校继续学习；不安排英文、政治谩，这样可以腾出更多的时间学专业；每星期天上午去兰心戏院免费听上海交响乐团的排练，了解熟悉中外作曲家（主要是欧洲）的名曲；不定期地由学校买票让我们到剧场观摩学习全国各种戏曲和曲艺的演出。
同学们都很受感动，学习更加刻苦、勤奋大家在一起闲聊时常有这样的对话：“你最近瘦了不少”，“你最近的脸色不大好”，“只要能活着回团，累一点算什么……” 1952年冬，安徽派出一个由黄梅戏和泗州戏组成的观摩演出团到上海，在大众剧场演出。
黄梅戏的剧目是由严凤英和丁紫臣的《打猪草》、王少舫和潘璟琍的《天仙配－路遇》、严凤英和王少舫的《蓝桥会》和多人合演的《柳树井》、《新事新办》；泗州戏的剧目是李宝琴、霍桂霞、田玉青等演出的大型现代戏《小女婿》。
上海文艺界的知名人士去了很多那天从头到尾我都处在高度的兴奋中李宝琴、霍桂霞的泗州戏唱得那样的优美、动人，情趣盎然；严凤英、王少舫的黄梅戏唱得流畅、朴实，引人入胜，和我1950年在安庆农村听的黄梅戏几乎找不到共同之处，极富魅力。
戏演完后，著名作曲家吴强向当时的华东局宣传部负责人陈其五（巢湖人）祝贺说：“老陈，恭贺你，你们安徽今天一炮打响！”贺院长不仅在报上发表文章称赞这场演出，还把这个演出团请到学校与师生联欢，一向以西洋音乐为范的高等音乐学府里，一时间“小女子本姓陶，呀子衣子呀”的歌声随处可闻。
之后我又到他们下榻的一品香饭店看望，采访了这些老乡他们的演出我们录了音，这是我第一次对黄梅戏和泗州戏记谱，而且对它们产生了较大的兴趣，并下决心：将来一定要搞“民族的新歌剧”，向马可同志学习 当我们学性正酣时，文艺界的某些领导人说贺绿汀只重技术不重政治，把上海音乐学院办得像个资产阶级的大染缸，把同学们都“染黑”了，再加上文化部有个关于整顿全国剧团工作的文件，要求改变文工团综合性宣传队的性质，所以有些文工团就到学院把学生要回团。
因此，原定的学两年4个学期，我们只学了3个学期就毕业了老师要我们每人都写个毕业作品，我写的是一首混声合唱（郭沫若词），声乐系的同学们在大礼堂协助演唱我自己都感到不满意，不像蔡余文同学写的无伴奏合唱《半个月亮爬上来》那样受欢迎。
因此我更清楚地意识到，如果我不发奋学习，以后不会有出息（五） 1953年3月我回团，这时，文工团根据文化部的指示已将创作人员分解成音工组、美工组和剧目室，演员们重新成立了一个专业的话剧团，歌唱和演奏人员则被分配到新成立的省庐剧团和黄梅戏剧团。
在音工组一年多的时间里，我主要工作是搜集、记录、整理民间音乐和戏曲音乐先在合肥、芜湖两地的庐剧团记录、整理全部的庐剧传统唱腔和打击乐这时我们办公室已经有了两台钢丝录音机，工作方便了，也快了我抓紧时间整理曲谱，誊清后将十几万字的书稿交省人民出版社的负责人徐味审阅，准备出版。
后来徐味告诉我，因为他不懂音乐，就请庐剧团某人审稿，当徐向他催稿时，对方却说该稿被他“不慎遗失”了，徐味只好向我道歉，我也未追查下去，就这样不了了之 1954年，省文化局派我去皖南调查花鼓戏和徽戏，这又是一次学习的机会。
为了工作方便，除了钢丝录音机外，我还带上了小提琴先后去了宣城、宁国、屯溪、歙县、休宁、祁门等地，爬山涉水，采访、录音、记谱有时语言不通还请文化馆的同志当翻译几个月下来，对这两个剧种的音乐结构，有了初步了解，特别是皖南花鼓戏，它的主腔、花腔我都比较系统地记录、整理了一下。
在南陵县时我还记录了一点目连戏的唱腔曲牌在皖南，虽接触了3个在音乐架构上各不相同的剧种，但因时间太短，了解得都比较肤浅就在这时，省文化局决定把泗州戏这份遗产“抢救”出来由于我和徐扬在上海音乐学院学习时记录过泗州戏，所以让我俩和剧目室的完艺舟、王建新四人共同去完成。
我们先后到蚌埠、五河、滁县、宿县、淮南、濉溪等地的泗州剧团进行采访、录音、记谱泗州戏除拉魂腔的名字之外，还有个名字叫怡心调，原因是它的唱腔非常不固定，切分音特多，转调频繁，变化音、装饰音丰富，板式灵活，想怎么唱就怎么唱，所以叫怡心调，是随心所欲的意思。
这一阶段我不仅扎实地学到了中国戏曲和戏曲音乐的一些知识，也加深了我对戏曲的感情我们的学习、研究成果——《泗州戏介绍》（附曲谱），1955年发表在上海新文艺出版社出版的《华东戏曲剧种介绍》第四集上，1960年修改补充后又分别以《从拉魂腔到泗州戏》（完艺舟执笔）和《泗州戏音乐介绍》（我执笔）的书名由安徽文艺出版社出版了单行本。
从1954年9月25日至11月初，在上海举行了盛大的华东区戏曲观摩演出大会，参加演出的剧种有35个中国戏曲音乐之丰富绚丽，文化底蕴之厚实，结构样式之多彩多资，让我兴奋得瞠目结舌！大会为了鼓励创作和革新，还设立了几个专业评奖组，我作为安徽代表团的一名联络员，参加的是音乐评奖组。
通过音乐家对每个剧种、剧目的音乐表现剧情、人物的准确度，对传统风格与革新发展的有机结合等所作的细致分析，让我又得到了一次踏实的学习机会特别是11月5日音乐大师贺绿汀在大会上的发言，更让我感到兴奋，他指出：“我们必须认识到地方戏发展成新歌剧是一条可能的、得得通的道路……我们的地方戏既是别具风格的，又不可否认是较为原始的东西，问题在于我们如何去发展它，如何加紧学习，去促使地方戏曲走进新歌剧的领域。
”这又一次勾起了我以歌剧为终生事业的遐想 回到合肥后，省文化局决定让省黄梅戏剧团移植上海越剧院庄志根据朝鲜歌剧改编的同名剧《春香传》，由严凤英、王少舫主演，让我和剧团的王文治、方绍墀担任作曲，由我负责。
领导对我们提出的要求是：大胆革新，通过《春香传》的排演，一定要把黄梅戏的音乐改革搞上去那时虽没有“精品意识”的提法，但大家都想让《春香传》以崭新的面貌呈现在人们的面前由于大家心齐，对音乐改革的呼声也较高，于是我们就在黄梅戏发展史上首次把全部唱腔和描写音乐定谱；首次使用简谱总谱；首次使用中西混合的小型乐队，并废除了程式化的锣鼓“点子”，指挥棒和板鼓交叉使用，本团的乐手不够还从省仪仗队请了弓弦乐与木管；首次把齐唱、女声二部合唱、男女混声合唱等外来形式运用进来，等等。
在新落成的江淮大戏院演出，连演40场客满不光在合肥演，还到外地去演黄梅戏这次在音乐上的大胆革新，受到了领导、同行与广大观众的欢迎，外地的黄梅戏剧团也常来学习取经，就在这时我与王少舫同时被正式调进了安徽黄梅戏剧团。
开始时思想还有些不通，觉得黄梅戏毕竟不是自己理想中的“歌剧”，后来真干下去了，也就死心塌地了，越干兴趣越大，终与黄梅戏结下了不解之缘（六） 1955年3月，文化部、全国总工会联合举办了全国群众业余歌舞观摩演出大会，我作曲、指挥的民间舞剧《刘海戏金蟾》获大会优秀奖，被选拔到怀仁堂党和国家领导人演出后，由中央新影厂拍成纪录片在全国放映。
在这次会演中，我观赏到了全国各地的优美动人的民歌和歌舞音乐，它们让我倍感兴趣，收益多多 5月份，上海电影局决定把黄梅戏的优秀传统剧目《天仙配》改编成电影，该剧原舞台本的改编是陆洪非，编曲是王文治、方绍墀。
电影的剧本改编是桑弧，导演是石挥，主演是严凤英和王少舫，音乐顾问是葛炎，他们都是知名度很高的专家我和王文治担任作曲，我仍兼指挥在研读完剧本之后，我们二人商定，不管是《天仙配》还是其他剧目里的传统唱腔、新编唱腔，凡是好听的，能用得上的，都尽可能地通过编创手段把它们弄进来。
二人对全剧的唱词各自独立、完整地设计一个方案，完了之后碰头，对不一致的地方再进行讨论，意见统一后各自执笔导演对我们的要求简单明了：电影《天仙配》定位在黄梅戏歌舞故事片上，不光给安徽人看，全国人看，还要打到国际上去让外国人也愿意看，因此音乐一定要好听，一定要创新，不光程式化的锣鼓点子要拿掉，板鼓也尽量不用。
我们对石挥既佩服又尊重，同严凤英、王少舫的合作也非常愉快整个剧组的创作思想、艺术的美学观点也基本上一致，所以合作得很默契，也很成功 电影《天仙配》1956年3月被列入“新片展览周”在全国放映，反响空前强烈，正如石挥所料，当年就先后参加了法国、意大利、南斯拉夫、捷克斯洛伐克、英国、埃及等国的电影节展映。
上海文化出版社出版的《天仙配选曲》，1957年的印数就达到了65万册，后来的各种音像制品更是久售不衰 五六十年代是我音乐创作思维最为活跃、学习更为刻苦的阶段继《春香传》、《刘海戏金蟾》、《天仙配》之后至“文革”之前的十几年，我为黄梅戏《桃花扇》、《谢瑶环》、《刘三姐》、《宝英传》等29部大小古装戏谱曲；为《王金凤》、《党的女儿》、《江姐》、《红色宣传员》等33部大小现代戏谱曲（以上均含部分合作）。
其中包括电影《女驸马》、《安徽戏曲集锦》、《牛郎织女》、《槐荫记》，另外还为两部话剧以及舞蹈、群众歌曲等谱曲因为我深知自己从事作曲起步晚、底子薄，所以一有空闲，就进行中外音乐知识与技能的学习，听音乐会当然对我是最具吸引力的，但对着总谱听唱片自是另有一番乐趣和收益。
在为戏曲音乐作曲方面，这一时期我很少再采用《春香传》、《天仙配》的创作模式，而是大胆又谨慎地使用了如下手法： 示意谱 就是把定腔、套腔与编创新腔相结合的手法用在同一个戏里，这种样式我称之为示意谱，如《借粮》、《谢瑶环》等少数剧目。
这样做多是因为时间紧迫，非重点剧目它的前提必须是演员能熟练掌握传统的声腔 发展板式变化体 黄梅戏的传统声腔结构基本上是由板式变化体和民歌曲牌体组成的板式变化也是黄梅戏声腔中最主要的，使用频率最多的声腔。
为了能让黄梅戏音乐表达不同时代更多的体裁、题材的剧本，传统的板式变化体声腔必须作各种不同样式的发展与丰富在这方面，我做过努力尝试的有《女驸马》、《破洪州》、《宝英传》等其中有些是吸收、借鉴梆子腔系统的板式。
民歌曲牌变化体 黄梅戏传统花腔小戏里所用的那些生动活泼、泥土气息较强的花腔，基本上都来自民歌、小调、说唱和歌舞，带有较强的民俗性在黄梅戏生成、发展的漫长时间里，它本身也是在不断地发展、衍变着的同样，也是为了拓展黄梅戏音乐的表现领域，在这方面我也大胆地作了些努力，如《刘三姐》、《打樱桃》等，在这些戏里我未使用任何黄梅戏的传统声腔。
在民歌素材的运用方面以本省的民歌为主，适当地吸收了些外省的民歌 主题音调贯穿体 这一手法多为中西歌剧所采用中国戏曲只讲求某种声腔、板式或曲牌在一个戏中使用的统一，没有主题音调贯穿的样式，为了黄梅戏音乐表现的多样化，我在《江姐》、《打铜锣》等戏中采用了这一手法。
“文革”后这种手法我用得更多（七） 1966年夏，“文革”爆发我因为曾就在农村整社时亲眼见到饿死人的严重情况，向党组织汇报过，以及说过“三面红旗”的“坏话”、在《 *** 选集》上“批过字”（实际是记在眉批处的学习心得），所以被黄梅戏剧团当做“三反分子”第一个公开批斗，拉去游街，副团长、副书记和党籍等全被自动解除了。
团里的业务骨干也几乎都难逃厄运，先后被关进了“牛棚”我和严凤英、王少舫被列为反动的“时、严、王三座大山”被斗得死去活来，受尽了屈辱严凤英不堪侮辱，含恨离开了人世我的家多次被抄，图书、唱片、资料、字画等被掠、被毁或被烧，我也曾产生过轻生的念头。
“放风”时我的爱妻丁俊美对我说：如果你要自杀，我就带着3个孩子都不活了最终，我挺过来了 1970年，江青指示地方戏要试验移植“革命样板戏”《红灯记》，团里于是把我从“牛棚”里拉出来参加作曲组，“监督使用”，边工作还要边接受批判。
不管他们怎样批斗我，我还是按照艺术规律和一位有良知的 *** 员的原则，“我行我素”唱腔、配器写完之后，上台排练、坐唱，结果红卫兵反对说：“怎么能让反革命分子、走资派指挥革命造反派？”于是，我又被赶下了台（八） 1976年10月，十年浩劫终于结束了，人民欢腾无限，我发誓要把失去的时间尽可能地补回来。
为了能更好地开展工作和发挥我的专长，我于1979年要求调到安徽省艺术研究所工作一向很少写文章的我，这时责任感让我不得不有感而发从1977年的《严凤英与黄梅戏》、《从青、徽、黄的兴衰看中国戏曲音乐的发展》到2003年的《传统与创新都是人民需要的》，共发表了五十余篇论文；编著了《中国戏曲音乐集成·安徽卷》、《黄梅歌》、《黄梅戏音乐概论》等十余本专集；为电影《孟姜女》、《生死擂》、电视片《劈棺惊梦》、《黄梅戏声腔欣赏》、广播剧《凤灵》、《汉宫秋》（以上含合作）等作曲并部分指挥。
舞台剧也写了一点，多协助学生做些“为他人做嫁衣”的工作 这期间，有一件事让我非常感动1993年10月，省委宣传部、省文化厅、省音协等6家单位在安徽剧院举办了有一百多人参加演出的“时白林声乐作品音乐会”，以及北京、上海、湖北与本省专家参加的“时白林音乐作品研讨会”，省歌舞团、省黄梅戏剧院、省艺研所等协办单位更是全力以赴操办。
演出的内容除不同年代的黄梅戏唱段和部分声乐作品外，其余全部是专门为这次音乐会写的黄梅歌以及清唱剧《孟姜女》在安徽为个人的作品开音乐会这还是第一次著名书画家赖少其、著名音乐家贺绿汀、周巍峙、丁善德、朱践耳、陈铭志、孙慎、江明惇、冯光钰、何占豪、戴鹏海等或题字写诗，或贺信座谈，都表达了他们对我的关注与厚爱。
首场演出结束时很多安徽的老领导都上台表示了诚挚的祝贺；第二场演出结束时，省委副书记方兆祥发表了热情洋溢的讲话，其中两句是“黄梅戏成全了时白林，时白林创造了黄梅戏”黄梅戏和中国的其他剧种、曲种以及民族、民间音乐哺育了我，黄梅戏的确是成全了我的“民族歌剧”之梦，但后一句我实在不敢当，只能视为领导对我的鼓励和要求。
我刚度过76岁生日，自我感觉身体良好我对自己的事业也对我热爱的黄梅戏自撰了这样一副对联：“自信自尊复自否，学古学今更学新”我认为不敢自否就无法实现自我超越，学新又是自否的前提今后黄梅戏音乐的创新与发展是年轻人的天下，我只能做点力所能及的工作了，但在我有生之年将鞠躬尽瘁，死而后已。
（《江淮文史》2003年第4期）时白林先生九十华诞电台直播纪录时白林先生作品集锦剪辑：济 霖时白林先生作品年表 据“时白林黄梅戏音乐作品演唱会”说明书（2007）、《我的音乐生涯》（时白林 著，2016-12，上海音乐出版社）录入。
一、为电影、电视、广播剧作曲、编曲的剧目1．刘海与金蟾（小舞剧，1955年）……中央新闻电影制片厂2．天仙配（黄梅戏，合作，1955年）……上海电影制片厂3．夫妻观灯（黄梅戏，记谱整理，1956年）……中央新闻电影制片厂4．安徽戏曲集锦（黄梅戏《春香闹学》[潘璟琍、熊少云主演]，庐剧，泗州戏，合作，1958年）……安徽电影制片厂5．女驸马（黄梅戏，1959年）……上海电影制片厂、安徽电影制片厂6．寇准背靴（梆子戏，音乐整理，1961年）……安徽电影制片厂7．牛郎织女（黄梅戏，合作，1963年）……上海海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制8．槐荫记（黄梅戏《天仙配》，合作，1963）……上海天马电影制片厂、香港繁华影业公司联合摄制9．红霞万朵（黄梅戏，音乐顾问，指挥，1976年）……珠江电影制片厂10．母老虎上轿（黄梅戏，合作，1986年）……长春电影制片厂11．孟姜女（黄梅戏，合作，1986年）……中央新闻电影制片厂12．黄梅戏声腔欣赏（撰稿，编曲，1985年）……安徽电视台13．凤灵（黄梅戏广播剧，合作，1985年）……安徽电视台（济霖注：疑为“安徽省电台”。
）14．订婚照的风波（黄梅戏电视剧，1986年）……安徽电影制片厂15．狐女婴宁（黄梅戏电视剧，合作，1987年）……安徽电影制片厂16．狐侠红玉（黄梅戏电视剧，合作，1987年）……安徽电影制片厂17．汉宫秋（黄梅戏广播剧，1988年）……安徽电视台（济霖注：疑为“安徽省电台”。
）18．劈棺惊梦（黄梅戏电视剧，1988年）……安徽电视台19．这家没男人（黄梅戏电视剧，音乐顾问，1989年）……安徽电视台20．貂婵（黄梅戏电视剧，音乐顾问，1989年）……湖北省电视台21．天仙配（黄梅戏电视剧，合作，1990年）……安徽电视台、中央电视台22．贵妃恩怨（黄梅戏广播剧，1994年）……安徽电视台（济霖注：疑为“安徽省电台”。
）23．生死擂（黄梅戏电影，2001年3月）……安徽电影制片厂24．罗帕记（黄梅戏VCD，2001年12月）……中国唱片上海唱片社25．潘张玉良（黄梅戏电视剧，音乐顾问，2002年）……中央电视台、安徽电视台26．二月（黄梅戏电视剧，音乐顾问，2003年）……中央电视台、安徽电视台27．祝福（黄梅戏电视剧，音乐顾问，2004年）……中央电视台、安徽电视台28．郎对花姐对花（黄梅戏电视剧，音乐顾问，2008年）……安徽电视台29．墨痕（黄梅戏电视剧，音乐顾问，2010年）……安徽汤池影视文化产业有限公司、黄山广播电视台二、为舞台作曲、编曲的剧目1．春香传（黄梅戏，合作，1954年）……安徽省黄梅戏剧团2．王金凤（黄梅戏，合作，1956年）……安徽省黄梅戏剧团3．天仙配（黄梅戏，合作，1956年）……安徽省黄梅戏剧团4．三里湾（黄梅戏，合作，1956年）……安徽省黄梅戏剧团5．刘海与金蟾（黄梅戏，1957年）……安徽省黄梅戏剧团6．意中缘（黄梅戏，合作，1957年）……安徽省黄梅戏剧团7．袁天成革命（黄梅戏，1958年）……安徽省黄梅戏剧团8．牛郎织女笑开颜（黄梅戏，合作，1958年）……安徽省黄梅戏剧团9．党的女儿（黄梅戏，合作，1958年）……安徽省黄梅戏剧团10．宝英传（黄梅戏，合作，1959年）……安徽省黄梅戏剧团11．社长的女儿（黄梅戏，合作，1959年）……安徽省黄梅戏剧团12．双下山（黄梅戏，1959年）……安徽省黄梅戏剧团13．挑菜（小歌剧，1959年）……安徽省黄梅戏剧团（济霖注：2007年“时白林黄梅戏音乐作品演唱会”说明书中作“安徽省歌剧团”。
）14．打樱桃（小歌舞剧，1959年）……安徽省黄梅戏剧团15．断桥（黄梅戏，1959年）……安徽省黄梅戏剧团16．军队的女儿（黄梅戏，合作，1959年）……安徽省黄梅戏剧团17．王杰颂（黄梅戏，合作，1959年）……安徽省黄梅戏剧团18．电闪雷鸣（黄梅戏，合作，1959年）……安徽省黄梅戏剧团19．十里风雪（黄梅戏）……安徽省黄梅戏剧团20．桃花扇（黄梅戏，合作，1959年）……安徽省黄梅戏剧团21．战斗在险峰（黄梅戏，合作，1959年）……安徽省黄梅戏剧团22．借粮（黄梅戏，1959年）……安徽省黄梅戏剧团23．戏牡丹（又名《对百草》，黄梅戏，1960年）……安徽省黄梅戏剧团24．两个女货郎（黄梅戏，合作，1960年）……安徽省黄梅戏剧团25．破洪州（黄梅戏，1960年）……安徽省黄梅戏剧团26．双拜月（黄梅戏，1960年）……安徽省黄梅戏剧团27．刘三姐（歌舞剧黄梅戏，1960年）……安徽省黄梅戏剧团28．谢瑶环（黄梅戏，1962年）……安徽省黄梅戏剧团29．丰收之后（方言话剧，合作，1963年）……安徽省黄梅戏剧团30．江姐（黄梅戏，1963年）……安徽省黄梅戏剧团31．打铜锣（黄梅戏，1964年）……安徽省黄梅戏剧团32．淮北姑娘（舞蹈，1964年）……安徽省艺术学校33．红色宣传员（黄梅戏，合作，1964年）……安徽省黄梅戏剧团34．卖箩筐（黄梅戏，1964年）……安徽省黄梅戏剧团35．送肥记（黄梅戏，1965年）……安徽省黄梅戏剧团36．闹竹园（黄梅戏，1966年）……安徽省黄梅戏剧团37．沙家浜（黄梅戏，合作，1972年）……安徽省黄梅戏剧团38．红灯记（黄梅戏，合作，1972年）……安徽省黄梅戏剧团39．生命线（话剧，1972年）……安徽省话剧团40．奇峰岭（黄梅戏，合作，1973年）……安徽省黄梅戏剧团41．山村新风（黄梅戏，合作，1974年）……安徽省黄梅戏剧团42．刘海与金蟾（舞剧，1982年，管弦乐版）……安徽省歌舞团43．孟姜女（黄梅戏，1983年）……安徽省黄梅戏剧团44．风尘女画家（黄梅戏，音乐顾问，1984年）……安徽省黄梅戏剧团45．黄梅戏演唱会（北京音乐厅，合作，1987年）……安徽省黄、省歌、省话剧团46．梁山伯与祝英台（黄梅戏，1993年）……安徽省黄梅戏剧院47．时白林声乐作品音乐会（1993年）……安徽省黄、省歌、省艺校、省教院、市歌48．啼笑因缘（黄梅戏，音乐顾问，1997年）……安徽省黄梅戏剧院49．斛擂（黄梅戏，音乐顾问，1998年）……芜湖市黄梅戏剧团50．乾隆辨画（黄梅戏，音乐顾问，1998年）……马鞍山黄梅戏剧团51．天仙配·黄梅戏之夜（黄梅戏音乐会，合作，2004年）……新加坡华乐团52．雷雨（黄梅戏，2005—2008年）……安徽省黄梅戏剧院53．徽商胡雪岩（黄梅戏，2006年）……安徽省黄梅戏剧院54．华乐·黄梅齐争辉（黄梅戏音乐会，合作，2007年）……新加坡华乐团55．美人蕉（黄梅戏，音乐顾问，2007年）……安庆再芬黄梅艺术剧院56．寂寞汉卿（黄梅戏，音乐顾问，2014年）……安庆再芬黄梅艺术剧院三、声乐作品1．歌唱龙泉（女声表演唱，1958年）……安徽省电台2．人民战士志气高（群众歌曲，1958年）……安徽文化报3．歌唱徐河（女声表演唱，1959年）……安徽省电台4．焦裕禄是我们的好榜样（歌曲，1963年）……安徽日报5．周总理永远活在我们心里（女声独唱，1977年）……《演唱》杂志6．我为革命学科学（齐唱，1977年）……安徽省电台7．我赞美长安街的灯火（女声独唱，1978年）……安徽省电台8．采花曲（抒情歌曲，1979年）……《安徽歌曲》9．飞天（男中音独唱，1979年）……《安徽音乐》10．落花曲（女声领唱、合唱，1979年）……《上海歌声》等11．局里召开常委会（讽刺歌曲，1980年）……《歌曲》12．囚徒歌（男中音独唱，1980年）……安徽省电台13．现在我休息（讽刺歌曲，1980年）……《安徽歌曲》14．祖国的黄山多么美（女声独唱，1981年）……《乐坛》15．啊！生活（抒情歌曲，1980年）……《乐坛》16．人民教师之歌（群众歌曲，1980年）……《乐坛》17．云岭赞歌（独唱歌曲，1981年）……乐坛18．老两口养鸡（男独，1981年）……《歌曲》19．盖新楼（歌曲，1981年）……《江苏音乐》20．我看江南心儿醉（男高音独唱歌曲，1983年）……《乐坛》21．愿将余辉映天涯（男中音独唱，1983年）……《乐坛》22．太平湖上行（男声二部合唱，1983年）……《乐坛》23．春雨纷纷（男高音独唱，1983年）……安徽省电台24．啊，小石桥（女声独唱，1984年）……《乐坛》25．青山记得我（男中音独唱，1986年）……安徽文艺出版社26．青山记得我（男高音独唱，1986年）……江淮之秋音乐会27．人民列车员之歌（群众歌曲，1985年）……《乐坛》28．安徽，我可爱的家乡（抒情歌曲，1985年）……《乐坛》29．江南小山村（抒情歌曲，1986年）……《上海歌声》30．我是一棵小草（歌曲，1986年）……《乐坛》31．你和我（黄梅歌，1986年）……安徽文艺出版社等32．珍惜春光春雨贵（歌曲，1987年）……黄山音像出版社33．双螺吹来二月风（女声独唱，1987年）……贵池报34．长江水育出黄梅花（独唱，1988年）……屯溪报35．天柱山的映山红（独唱歌曲，1988年）……逍遥津音乐报36．我热爱的故乡（梆子歌，1989年）……安徽省电台37．淮南月季花（黄梅歌，1991年）……淮南歌会（中国音协、安徽音协、淮南报）38．噢！花鼓灯（男高音独唱，1991年）……淮南歌会（中国音协、安徽音协、淮南报）39．七女痴梦何处寻（女独，1991年）……《歌曲》40．心如灯花开蕊放（梆子风格女独，1991年）……安徽省电台41．南乡子·登京口亭有怀（艺术歌曲，1993年）……《上海歌声》42．声声慢（黄梅歌，1993年）……《歌曲》等43．元夕·青玉案（艺术歌曲，1993年）……《歌曲》44．啊，永青，永青，灿烂的明星（黄梅歌，1994年）……安徽省电台45．永青的故事（黄梅戏，1994年）……安徽省电台46．桐城望溪高级职业中学校歌（1994年）……安徽桐城47．张恨水专题片主题歌（歌曲，1994年）……《歌曲》48．赠汪伦（艺术歌曲，1995年）……《歌曲》49．鹧鸪天·故乡处处唱黄梅（黄梅歌，1997年）……《中国黄梅戏经典》等50．果然天柱风光美（《彩云坪》主题歌，1998年）……安徽文化音像出版社等51．黄梅一曲唱黄山（黄梅歌，1999年）……《歌曲》52．念奴娇·忆严凤英（黄梅歌，2000年）……《黄梅诗词学会》53．江城梅花引·怀念严凤英（女声独唱，2000年）……安徽诗词学会四、论文、随笔、断想1．对改革地方戏曲音乐的意见（1954-12）……安徽日报2．谈戏曲音乐中的几个具体问题（1957-4）……文化报3．饱满的情绪，动人的乐章（1958）……安徽文化报4．喜听北京曲剧（1958）……安徽文化报5．试谈《红色三少女》和《两面红旗》的音乐处理（1958）……安徽文化报6．戏曲音乐工作的新任务（1959）……《安徽戏剧》7．以乌兰牧骑为师（1963）……安徽日报8．高唱时代凯歌（1963-11与严凤英、王少舫）……安徽日报9．清算“四人帮”对黄梅戏的摧残（1977）……安徽日报10．“四人帮”是扼杀地方戏曲的凶手（1977）……安徽日报11．民族民间声乐艺术赞（1978-8）……安徽日报12．严凤英与黄梅戏（1978-9）……安徽日报13．评影片《三笑》和《流浪者》的音乐（1980）……中央广播电台14．永远记取的教训（1979-2）……安徽文艺、安徽戏剧15．可喜的收获——简评歌剧《失去的新娘》的音乐……安徽日报16．黄梅戏音乐的构成（1980）……《艺坛》第一、二期17．戏曲音乐的发展是人民的需要历史的必然（1981）……《戏曲音乐论文选》18．勇攀音乐美之高峰——简评送京的两首交响曲（1981-4）……安徽日报19．黄梅戏剧种音乐简介（1981-6）……《乐坛》20．皖南纪行（1981-8）……《乐坛》21．在黄梅戏音乐发展的道路上——兼论《打猪草》唱腔的演变（1981）……《黄梅戏艺术》22．黄梅戏音乐今昔（1982-2）……《戏剧界》23．滇池湖畔歌如海——参加聂耳音乐周归来（1982-3）……文化报24．在地面上栽花——黄梅戏音改之我见（1982-8）……安庆新闻报25．百花争艳方为春（1982-8）……安庆新闻报26．为开创民族音乐的新局面而奋斗（1982-9）……安徽日报27．黄梅戏音乐改革漫义（1982-4）……《中国音乐》28．我所知道的黄梅戏老艺人丁永泉（1982-1）……《黄梅戏艺术》29．升华篇——写在安徽参加全国民族乐作品评选后（1983）……《乐坛》30．壮心不已暮年时——著名音乐家贺绿汀来皖掠影（1983）……《乐坛》31．春华秋实年复年（1984）……安庆报32．谁识黄梅未开时——对黄梅戏音乐发展的回顾（1984-3）……《安徽新戏》33．黄梅戏音乐中的奇葩（1984）……《乐坛》34．建设高度精神文明必由之路——听安徽省歌舞团交响音乐会有感（1984）……《乐坛》35．《怎样跳交谊舞》序（1984-6）……安徽文艺出版社36．江淮大地的歌舞盛会（1984-10）……《会刊》37．纪念聂耳、星海的现实意义（1985）……《艺谭》38．喜听庐剧出新声（1985-1）……《会刊》39．安徽剧种知多少（1986-2）……《编辑通讯》40．石挥和电影《天仙配》（1987-2）……《戏剧界》41．异彩纷呈的南国音乐——第四届羊城音乐花会有感（1987-4）……文化周报42．她找到了自己的位置——访青年琵琶硕士研究生李景侠（1987）……安徽日报43．王少舫——杰出的黄梅戏表演艺术家（1988-1）……《安徽新戏》44．《百鸟音》序（1988-11）……安徽文艺出版社45．我深深的怀念（1990-5）……《黄梅戏艺术》46．介绍电视连续剧《天仙配》的新唱段（1990-7）……安徽省电台47．凤阳歌与凤阳花鼓（1990-12）……《唱遍神州大地的凤阳花鼓》48．我深深地怀念——在纪念严凤英诞辰60周年、王少舫诞辰70周年大会上的发言（1990-12）……《黄梅戏艺术》49．听唱新翻杨柳枝——为新编黄梅戏《红楼梦》的音乐喝彩（1992-12）……安徽日报50．我的戏曲音乐创作观——从青、徽、黄的兴衰看中国戏曲音乐的发展（1993-1）……《安徽新戏》（1994-12《人民音乐》）51．安徽戏曲音乐的源流与特色（1993）……《音乐研究》二期52．今日的黄梅戏（1993-9）……《安徽画报》二期：黄梅戏史话53．《中国戏曲音乐集成·安徽卷》综述（1994）……中国ISBN中心出版社54．话说黄梅戏音乐（1994-5-26）……《音像世界》、《安徽新戏》55．为什么黄梅戏音乐有魅力（1994-7）……安徽省电台56．情系安徽的赖老（1994-10-7）……文化周报57．写在苗淼钢琴独奏音乐会之前（1994-10-8）……安徽日报58．情系民间的辉煌——为吴安明民管独奏音乐会喝彩（1994）……安徽日报59．隋景山和他的民管演奏艺术（1994-10-28）……文化周报60．竹笛的歌词（1995-5）……《彩色的音乐小河》序61．唯乐不可以为伪——陈敬堂和他的歌曲集（1995-8）……广西民族出版社62．永久的纪念——严凤英艺术生涯陈列馆观后（1996-4-12）……文化周报63．喜读《中国古诗词吟诵曲选》（1996-1）……文化周报64．闪光的璞玉——听柯明玉独唱音乐会（1996）……新安晚报65．新鲜、悦耳、优美——评黄梅戏电视剧《春》的音乐（1997-3-21）……安徽日报66．清新、淳朴、热情——评新歌《奶奶的故事》（1997-5）……安徽日报67．何合浓与管弦乐《观面》（1997-5-2）……文化周报68．安徽戏曲音乐学会漫笔（1998-2-25）……《安徽新戏》69．黄梅戏三次与“电”联姻的思考（1998）……《荧屏内外》70．忆银星同志（1998）……《桃花源园报》71．灯下忆君泪潸然（1998-6）……《音乐与人》72．难忘的记忆——我在华东大学江淮分校学习的前前后后（1998）……《熔炼之歌》73．高山仰止一代宗师——缅怀恩师贺绿汀（1999-5-14）……安徽日报74．后生可畏 盖不在年——读《黄梅戏初论》（1999）……《黄梅戏艺术》75．贺绿汀的安徽情缘（1999-5-21）……文化周报76．挚友乘鹤去 音容留神州——纪念黄梅戏艺术大师王少舫诞辰80周年（2000-1）……《黄梅戏艺术》77．严凤英——黄梅戏的骄傲（2004）……文化周报78．神州谁人不识君——纪念严凤英诞辰70周年（2000）……文化周报79．心香一柱慰英灵（2000-4-18）……新安晚报80．学而好古 甘之如荠——施文楠对目连戏的追求（2000-2）……《安徽新戏》81．光辉的一生 战斗的一生——缅怀音乐巨擘贺绿汀（2001-4）……《人民音乐》82．艺苑英才盛 恻恻忆故人（2002-5-10）……合肥晚报83．民族的气度 凝重的情感（2003-7与竹笛合作）……《人民音乐》84．传统与创新都是人民需要的——评黄梅戏《徽州女人》的音乐创作（2002-2）……《人民音乐》（2002-12《中国戏剧》）85．我的音乐之路（2003-4）……《江淮文史》86．严凤英的艺术青春永驻（2003-4）……《黄梅戏艺术》87．重振雄风 再造辉煌——安徽省黄梅戏剧院建院50周年纪念（2004-1）……《黄梅戏艺术》88．一个旧话题重提的尴尬——中国戏曲会“寿终正寝”吗？（2005-3）……《黄梅戏艺术》89．黄新德——黄梅戏生角行当中的又一颗璀璨的明珠（2006-2）……《黄梅戏艺术》90．寄语朱叶——“朱叶琵琶独奏音乐会”祝贺文91．功崇唯志 业广唯勤——演奏家/教育家吴安明的民管艺术（2006-5）以下文章收录于时白林先生所著《我的音乐生涯》中，不再注发表单位：92．《安徽音乐志野获编》序言93．亦师亦友的赖老94．我所了解的文坛丰碑——纪念鲁彦周先生逝世一周年95．《安徽民歌钢琴曲集》序 96．永远的中国戏曲——在厦门全国戏曲音乐创作研讨会上的发言97．一声唱到融神处 毛骨悚然六月寒——写在“回家”吴琼新年演唱会”之后98．哭金芝99．从黄梅戏两个腔体的历史形态衍变看中国传统戏曲音乐编创技法与发展的一般规律 100．《黄梅戏名段赏析》序101．黄梅夭夭增春色 灼灼其华结硕果——黄梅戏艺术六十年回眸102．精诚所至 金石为开——《斛擂》晋京成功演出十周年103．编纂《中国戏曲音乐集成·安徽卷》“动”与“静”的学术思考104．冤魂九天数十载人间处处闻君声——纪念严凤英同志八十诞辰105．忆老友王少舫106．《金芝作品选》序107．赞《寻找湮逝的黄梅》108．《文南词》序109．《安徽民歌 *** 》序110．为黄梅戏事业默默奉献的人——《潘汉明黄梅戏音乐选集》代前言112．《庐剧声腔系统》序113．《黄梅戏演唱教学》序114．深切缅怀桂林栖同志115．《艺苑撷英》序116．“黄梅戏音乐传承·发展丛书”总序117．黄梅戏音乐发展历程辨析118．闻君仙逝泪潸然——缅怀敬爱的周巍峙老119．《黄梅琴声伴我行》序120．梅苑莲馨——田玉莲画传序五、编著1．泗州戏音乐介绍（合作，1955-9）……新文艺出版社《华东戏曲剧种介绍》2．从拉魂腔到泗州戏——泗州戏音乐介绍（1963-12）……安徽人民出版社3．电影《天仙配》选曲（合作，1956）……上海文艺出版社4．电影《女驸马》选曲（1959-11）……安徽人民出版社5．黄梅戏新腔选集（1960-1）……安徽人民出版社6．电影《牛郎织女》主旋律谱本（合作，1980-1）……安徽人民出版社7．舞台《天仙配》主旋律谱本（合作，1980-9）……安徽人民出版社8．舞台《女驸马》主旋律谱本（1981-5）……安徽人民出版社9．黄梅戏传统小戏曲谱本（合作，1982-2）……安徽人民出版社10．《罗帕记》主旋律曲谱本（合作，1983-2）……安徽人民出版社11．黄梅戏新腔介绍（1983-2）……安徽人民出版社12．江淮戏曲谱（合作，1985-1）……安徽文艺出版社13．黄梅歌（1986-6）……安徽文艺出版社14．戏曲音乐论文选（1982-10）……内部发行15．黄梅戏音乐概论（1989）……人民音乐出版社16．中国戏曲音乐集成·安徽卷（合作，1994-8）……中国ISBN中心出版社17．黄梅戏唱腔欣赏（2001-5）……上海音乐出版社18．黄梅戏唱腔赏析（2013，《黄梅戏唱腔欣赏》的修订版）……上海音乐出版社19．黄梅戏名段 *** ·乐队总谱版（2013）……上海音乐出版社六、其他1．多家唱片、音像出版社出版的唱片（从胶木78转到LD）、盒式磁带、录像带、CD、VCD、DVD等在国内外发行。
2．为《辞海》、《中国大百科全书》、《中国音乐词典》、《中国戏曲曲艺词典》撰写条目约20条
