本
文
摘
要
阮玲玉，三十年代上海最著名的电影演员，16岁出道25岁便香消玉殒，在她生命最灿烂的时候让时间停止前行。她的死，关乎时代，关乎社会，但追根究底，关乎她自己，关乎爱情。电影中，那一张张黑白照片闪过眼前，一个美丽女子的身影却深深印进心里。她是阮玲玉。她只为爱而生。她在25岁的时候拍了29部电影，也将自己的生命终止在了25岁。
影片的一开始，张曼玉憨憨的一句：“那不是很像我？”我已经知道，她要把自己全部投入了！我记得蔡楚生蹲在阳台上，镜头忽然抬得很高，把他逼到压抑的角落，他低着头对阮玲玉说：“人有时候是很软弱的”，然后抬起头望着阮，“但我们都希望见到坚强的人”。《阮玲玉》原版126分钟，2005年为庆祝中国电影百年华诞，第29届香港国际电影节特别放映了《阮玲玉》修复加长版，增加了更多的记录性内容，共有154分钟。
《阮玲玉》《甜蜜蜜》《花样年华》三部电影，帮助张曼玉三次成为金像奖金马奖双料影后，1993年的《阮玲玉》是第一次。我一死何足惜呢？不过是人言可畏，人言可畏。半纪录片的拍摄，戏中戏，张曼玉把阮玲玉诠释得很淋漓。阮玲玉在演各种女子，张曼玉在演阮玲玉，而我们这些银幕前的人，又在演谁的人生呢？不过都是一台戏。
阮玲玉最中意那种无语问苍天的表情、穿的很密实却骚在骨子里、坐在桌子上抽烟姿态是在反抗，只是力量太薄弱，只能从眼神中看出来。唐季珊年老时在台湾的路边卖香烟、张达民36岁在香港死于肺炎、蔡楚生，新女性。费穆，香雪海，尼姑，原影片失传。张曼玉自有一分笃定从容，阮玲玉则楚楚天真得多。葬心。
没有哀伤的铺陈，却漫天漫地皆是哀伤。歌唱的，这头猜那边怪，人言汇成愁海，辛酸难挨。心酸难挨。张曼玉的眼角眉梢，媚笑或凄然，整个装入了眼里，连带她演绎的阮玲玉的风情与哀伤，都进了眼里。最后的最后，并无多少煽情的描写，但那昏黄的灯光照着她清寂的脸，眼泪却吧嗒吧嗒掉落，停也停不下来。
阮玲玉对电影极度认真的态度及自我要求极高的表演哲学，代表了中国无声电影时代表演的最高水准；加上过人的表演天分、幽怨的气质和惊为天人的娇美容貌，使她拥有众多粉丝和追求者，这也导致了她丰富精彩却又悲惨短暂的一生。电影中，最后的那段舞步是她人生中最后的最后一次跳舞。当蔡楚生第二天在她的床前失声痛哭时，只能感叹遇上是时机不对，蔡楚生有着自己的顾虑，害怕的东西太多，没有跟着自己的心走。我不知道该说什么，破坏别人的家庭是违反道德的，但看到这个结局我又是难过的，只愿下一次能够早点遇见，人生 不再有遗憾吧。
电影的嵌套结构，虚实结合，人戏难分，古今一样，十分唏嘘；众人围坐香消玉殒的剪辑，毫无突兀，泪意充盈；临终一句”你爱不爱我“，这三人她究竟爱或不爱；银幕上千姿百态的她，终究柔顺且企望爱的安全感；未过多纠缠八卦细节，新旧作品对比，空间感的延伸，镜头考究，光线细腻。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。
资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度，当你似乎已经进入一种叙事时，导演又适时地把你拉出来，呈现在你眼前的有是另一种话语。
阮玲玉是个好女人。是个好人。她是个牺牲自己委屈求全，又感情丰富脆弱的传统女性。对张达民这样的人，她都能忍耐照顾这么久。后来给唐季珊的遗书上写：“没有我你可以做你喜欢做的事。我好快乐。”典型的傻女人。25岁大好韶华，也不多寻觅寻觅，就这么去了。看不开。片里说她“每喝到半醉时总爱问：我算不算一个好人？”就是太在乎。才谈了两个就绝望，说明她对男人很全心全意，太在乎。对爱情对人生太严肃。所以活不下去。我们不能这样。
而电影的扮演者，张曼玉从1991年开始，凭借《不脱袜的人》获得香港金像奖影后，之后接连凭借《阮玲玉》《甜蜜蜜》《宋家皇朝》《花样年华》共五次获得金像奖影后，成为金像奖史上影后中的影后。另外，张曼玉还凭借《人在纽约》《阮玲玉》《甜蜜蜜》《花样年华》，四次获得台湾金马奖影后，也成为了整个华语娱乐圈获得影后奖项最多的人，绝对影后中的影后。
“假如我要当一个有名的人，我要当一个神话，我便会在我最美，最锋芒的时候死去。”————阮玲玉
