林夕和黄伟文把最好的词给了哪个人?（黄伟文的词和林夕的词）

1.林夕和黄伟文把最好的词给了谁

好曲易得，好词难求什么样的歌词能被称为好词？不强行押韵，不无病 *** ，不乱堆乱造，不偏离主题，字里行间渗出感情，自然而然生出画面跟诗歌之美类似，好歌词会给人破天窗的感觉，眼前一亮意境隽永，不仅高度契合旋律的情愫，还能给听者留下思考和意象。

2.一句话评价黄伟文和林夕

香港词坛历来都有“二林一黄”的说法，不过这一说法有两个版本，一说是林振强、林敏聪和黄霑，另一说是林振强、林夕和黄伟文不管你采用哪个版本，总之林振强是不会被抛下的1949年，林振强生于香港，从小就对文字极有感情。

3.林夕和黄伟文的作词风格

他的姐姐林燕妮是香港著名女作家，不仅代表作众多，还曾为《明报》、《壹周刊》、《新报》等重要刊物撰写专栏家庭的熏陶作用，不可小觑林家四姐弟生性鬼马百变的林振强先是一头扎进了广告业，接收他的公司正是林燕妮和黄霑所开的。

4.黄伟文与林夕的不同之处

在此工作期间，他一边写稿，一边偶尔为歌曲填词林振强创作过系列漫画《洋葱头》，所以得了个洋葱头的绰号由于思维敏捷创意突出，总能迸发出奇思妙想，因此他被称为广告界的鬼才虽身兼漫画家、专栏作家、资深撰稿人等多重身份，但最为内地歌迷所熟知的身份，当然还是填词人。

5.香港词人林夕黄伟文还有哪些

2003年11月17日，林振强因癌症去世他一生填词作品数量过千，并深远地影响了香港乐坛的发展，更被林夕和黄伟文视为偶像据说，林夕改姓林，便是因为林振强的缘故林夕曾说过，林振强的歌词想象力丰富，善借简单道具传输深刻情怀，巧妙感人。

6.林夕 黄伟文共同填过的曲子

黄伟文对林振强充满感恩和敬仰：“他对我影响最大十多岁时我遇上他的歌词，那是塑造一个人基本性格的重要阶段林振强的歌词跟当时的其他歌词不一样，他的比喻手法和在说故事方面花的心思，这两点是我非常看重的可以说是他让我喜欢上这两样东西，所以我的歌词才那么重视比喻和说故事。

7.林夕黄伟文经典歌词

”对平铺直叙和陷入套路的歌词，林振强非常反感，他直言这种写法会闷死人的，相比之下，他更青睐不走寻常路出奇制胜，无创意不动笔往往大师们身上都具有同一种特质，那就是求新求变从音乐圈到大众圈，林振强的词历来都是人们谈论的焦点。

8.黄伟文跟林夕的词的区别

既然他填的词如此令人刮目相看，那么他的歌词到底好在哪儿呢？有哪些突出的艺术特点？言浅，情深黄霑写词擅长大格局大写意，喜欢用极其简练的文字烘托出大场面大胸襟林振强虽然也常用平淡极简的文字，但整体效果更趋向细腻入微。

9.林夕和黄伟文哪个词厉害

1984年，在台湾发展几年后不见起色的叶倩文来到香港，并于当年推出了第一张个人专辑《叶倩文》，其中单曲「零时十分」入选十大劲歌金曲，她也凭借此曲一举走红零时十分倚窗看门外暗灯迷途夜雨静吻路人曾在雨中你低声地说Happy Birthday My love one为何现今只得我呆望雨丝呆呆坐至夜半二时拿着两杯冻的香槟说Happy birthday To Me绵绵夜雨无言泪珠陪我庆祝今次生辰绵绵夜雨无言泪珠齐来为我添气氛无人夜中穿起那明艳舞衣呆呆独坐直至六时拿着两杯暖的香槟说Happy birthday To Me香港乐坛有个说法，林振强拥有一双魔手，但凡他填的词，要么悦耳，要么拿奖，要么捧红新人。

10.黄伟文 林夕作词区别

你看，零时十分的歌词不仅简单，而且超级简单，可就是能将那份孤独和落寞渲染到淋漓尽致午夜靠窗凝视着门外昏暗的灯光，绵绵细雨轻轻落在行人身上，想起曾经生日时你对我说，Happy Birthday My love one。

寥寥数笔，心境已全然到位一人独坐，自言自语，却偏要手拿两杯香槟，见微知著是林振强最高明的地方不是为了悲凉而悲凉，而是用最浅显的文字自然塑造出悲凉，毫无造作之感还有明艳舞衣这个词，如果少了明艳立刻会逊色不少。

此刻的舞衣越是明艳，则越能反衬出主人公内心的寂寞既然没人道生日快乐，索性自己对自己说好了：Happy Birthday To Me表面上看是写人写物，实际上是为抒发强烈的感情，言侧而托正，使听众透过故事，看到人物，透过联想，获得通感。

与零时十分作词手法相近的，还有陈慧娴的「傻女」傻女这首歌网上解读很多，我就不在此展开详述了物静，画动能让呆板的静物为流动的画面服务，既需要高深的文字功底，也需要丰富的生活阅历1992年，Beyond乐队已经东渡日本发展，在推出的《继续革命》专辑里，有一首情歌就是林振强填的词，「早班火车」。

天天清早最欢喜在这火车中再重逢你迎着你那似花气味难定下梦醒日期玻璃窗把你反映让眼睛可一再缠绵你无奈你哪会知我在凝望着万千传奇愿永不分散祈求路轨当中永没有终站盼永不分散仍然幻想一天我是你终站你轻倚我臂弯火车呜呜那声响在耳边偏偏似柔柔唱难道你教世间漂亮和默令梦境漫长黄家驹、黄家强和黄贯中的曲子优美动人，林振强的词婉约含蓄，两者相得益彰，这才创作出这样一首引人入胜的经典美作。

清早、气味、玻璃窗、路轨等元素，从歌曲抽离后都是静态的，但有了林振强的妙笔，一切都变得不一样了“欢喜”赋予了清早别样的活力，“迎”字让花香气味呈现出丝缕之状，“玻璃窗”上的人影直接让视觉活了起来，“路轨”没有终站便出现了不断向前的动感。

这是一首描写暗恋的作品，歌词传达出怦然心动的感觉，俨然一幅日系漫画的质感听完后脑海中的画面十分清晰：在一列缓缓行驶的火车上，男子从始至终都不敢直视女子，脸上满是纠结的神情同类的作品还有「空凳」夏绍声在香港乐坛出道很早，是家驹的老大哥，但始终没有能叫得响的硬作。

1985年，空凳取得了不错的成绩，该作品也被视为夏绍声的成名曲歌词由林振强所写一张丢空了无人坐的凳仍令我再不禁地行近曾在远远的以前这凳子里父亲仿似巨人轻抚给腰背磨残了的凳无奈凳里只有遗憾在远远的以前凳子很美父亲很少绉纹独望着空凳 愿我能再度和他促膝而坐独望着空凳 心难过为何想讲的从前不说清楚曾懒说半句我爱他懒说半句我爱他过去我说我最是要紧今天发觉最爱他呼叫永远也爱他听我叫喊只得一张空凳仅靠一只空无一物的凳子，却要写出沉重如山的父爱，难度可想而知。

林振强通过凳子的磨损、凳中残留的气息和追忆父子间的促膝而谈，令父亲年迈的样貌跃然眼前，皱纹、白发和老腰清晰可见，如今人去屋空，静听歌者倾诉哀思的，只余一张空凳越是空，越是念事露，意藏林振强对故事情有独钟，这应该与他的作家身份有很大关系，他特别爱用故事把道理包裹起来，如果想知道背后隐藏的深意，你需要自行脑补。

1984年，顾嘉辉为陈百强谱了一首摘星，找了林振强填词没想到，这首禁毒励志歌一举斩获了当年的十大中文金曲奖日出光满天路边有一间旅店名后悔店中只有漆黑找不到光辉 明天但店主把我牵并告知这间乃快乐店人步进永不想再搬迁怎知我挺起肩抬头道我要踏上路途我要为我自豪我要摘星不做俘虏不怕踏千山亦无介意面容满是尘土提步再去踏上路途路边有一家名叫后悔的旅店，店里一片漆黑，看不到一丝光明。

店主却说：“这乃是人家极乐之地，只要你进来就再也不想走啦”我却丝毫不为所动，对店主说：“我要继续上路，我为自己的决定感到自豪，我打算去天上摘下星辰，却不会在你这里甘做俘虏”一则很短的小故事，甚至连 *** 二字都没有出现，但拒绝诱惑洁身自好的道理已经告诉给你了。

再比如林子祥的「追忆」，与空凳一样，也是描写父爱的歌，但追忆采用了叙事手法完成童年在那泥路里伸颈看一对耍把戏艺人摇动木偶令到它打筋斗使我开心拍着手然而待戏班离去之后我问为何木偶不留低一 *** 印为何为何曾共我一起的像时日总未逗留从前在那炎夏里的暑假跟我爸爸笑着行沿途谈谈来日我的打算首次跟他喝着酒然而自他离去之后我问为何夏变得如冬一般灰暗为何为何曾共我一起的像时日总未逗留从前共你朦胧夜里躺于星尘背后难明白你为何别去留下空空的一个地球徘徊悠悠长路里今天我知道始终要独行闲来回头回望去追忆去边笑边哭喝坛酒然而就算哭仍暗私下庆幸时日在我心留低许多足印从前从前曾共我一起的仍然在心里逗留这哪里是歌词，分明是散文诗。

自童年的具体小事开始忆起，想起和老爸在暑假里谈心，想起跟老爸第一次喝酒……木偶没有留下一 *** 迹，同样，老爸离去后也没有留下任何痕迹如今再想喝酒，唯有抱坛独饮对父爱的歌颂，对爸爸的怀念，并没有山呼海啸地说出来，背后的父子情深却一目了然。

上世纪八九十年代，林振强可谓名震香江，除了上文提到的歌手，他还与许冠杰、太极乐队、谭咏麟、杜德伟、张学友、陈慧娴、张国荣、林忆莲、陈奕迅等众多歌手乐队有过密切合作他可不是只为千千阙歌写过词的一般词人，他的经典佳作太多太多了。

纵观林振强的个人作品，他最大的贡献在于将约定俗成的天然意象和大众歌迷的审美意象紧密结合，以词衬曲，以字传情，使听者在文字间触摸影像，在旋律中达至共鸣，从而获得了独一无二的美感体验自林振强始，香港乐坛的词作质量不断得以提升，词人们逐渐改变了写法，香港词坛也一扫过去的疲乏之态，新人辈出词路大开，这才有了后来的港乐黄金时代。

从这一点来说，林振强、黄霑等老一代填词人功不可没斯人已逝，生者如斯阅尽千帆，唯美永存举报/反馈