本
文
摘
要
作曲在所有音乐中有两种意思，第一种，纯音乐或者古典音乐（不包括歌剧等种类，知识盲区，抱歉）的作者，因为在这样的一首音乐作品之中，无论和声、复调、主旋律，没有主次之分，各个声部共同提供了听觉上的感官，因此很少听说过古典音乐或者严肃音乐有过“编曲人”的说法，基本都是作曲者。
流行音乐的唱片工业中，为了区别“人声旋律写作者”或者“主旋律写作者”与“伴奏工程师”的区别，把前者叫做作曲，后者叫做编曲。这其实无可厚非，因为大多数流行音乐的伴奏是为主旋律或人声服务的。一首音乐的作曲一般是主旋律或者人声旋律的写作者，而除了人声以外的所有声音的写作叫做编曲。
《野狼disco》很明显，人声旋律、包括主歌的说唱节奏（flow）都是老舅写作，而人声旋律以外的都是ihaksi写作。老舅是作曲者，ihaksi是编曲者。至于为什么ihaksi也可以称自己为作曲者，是因为如果抛开老舅的人声，完全可以把原伴奏《more sun》当做是一首纯音乐，因为这种情况下，它不为人声做服务，那么《more sun》各声部都是主体，都由ihaksi创作，他自己当然可以称自己为作曲者。
看到题主提到了一个问题，flow是基于伴奏的基础上写出来的，为什么伴奏创作者在这首歌里不能叫作曲者。简单回答一下就是，不能根据创作动机去评判创作者是谁。举个例子，假如我某一天看到城市里的人早晨挤公交太辛苦，于是我心有感慨，写了一个名叫《地铁》的文章，我基于地铁、人群、早晨、人们辛苦写出来这样一篇文章，文章里引用了我的所见，人们的一些细节比如某个人在地铁上打哈欠这种事也被我记录下来。没有以上说的这些，我写不出来这篇文章，那么这篇文章的创作者是不是我？还是我应该把那天早上所有坐地铁的人和地铁都叫做创作者？
说回《野狼disco》，的确，说唱在制作上经常本末倒置——先有伴奏后有人声部分。但是伴奏提供的是一个创作动机，有速度（假如定到90bpm）有鼓的节奏（假如咚次次次大次次次次）有情绪起伏的位置（比如第80小节情绪推起进入副歌）有 *** （假如1645）那么有一个问题了，是否有了90bpm、动次次次大次次次、80小节进入副歌、1645的和声就一定会有《野狼disco》或者《野狼》的一个部分？不会，flow在同样的伴奏上有无数种玩儿法，旋律在同样的 *** 上也有无数种写作方式。
因此，我认为，无论是从结果（按照人声与人声以外的分工，人声写作叫作曲，人声以外叫编曲）还是从写作过程（伴奏为人声提供了创作动机，但不具有决定性）对于《野狼disco》这首歌来说，老舅都是作曲者，ihaksi都是编曲者。希望可以帮到你。
补一张图，根据相似观点的回复
道理就是，编曲作曲相辅相成。如果根据伴奏创作就得把编曲人列为“第二作曲人”，同样根据人声旋律而创作的伴奏，如果旋律跟人声旋律有重合，是不是作曲人也可以被列入“第二编曲人”了？
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有些朋友质疑《野狼disco》的副歌部分（粤语）和原版伴奏《more sun》旋律一模一样，我今天做了一个扒谱，来证明二者不同，这首歌是降A调，速度大概是90-100bpm不等，下面是简谱，首先是野狼
其次是《野狼disco》的伴奏《more sun》
为了大家能够读得流畅，特地下了一个简谱的打谱软件，但是截频截的不是很工整，欢迎大家来质疑。
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为了防止有人说上面图片是乱写的，我特地做了一个对比视频，视频是对比我扒的谱子和原曲的区别，分别带有前段为《more sun》副歌部分（对应粤语部分）原曲和我扒的谱子。《野狼disco》董宝石人声部分旋律的原曲和我扒的谱子。
我的扒带效果视频因为时间比较短，可能有音高和细节上的错误，还是那句话，欢迎朋友们质疑。
@听说有只猫 看完回复我哦。希望以后不要乱说、不要扭曲事实误导他人了。
不过题外话，一般人听这两个好像都不会觉得旋律一样吧？
