本
文
摘
要
段艺璇
这个答案可能乍一看有些匪夷所思，或者说很多璇推都不一定能接受这个说法。但是段艺璇身上所包含的“反差性”可以说非常特殊，罕见而且不易察觉。简而言之是“童稚”与”成熟“的反差。
段艺璇的外在表现非常像一个小孩子：
1、多动。拆道具的事例数不胜数（嘉兴路剧场的麦加、tako的酒杯、总选的奖杯以及悠唐剧场各类道具）
2、喜欢撒娇。我们一般人在成长的过程中会逐渐减少撒娇这一行为、到完全成人的时候一般也只有女性对自己比较亲密的好友或者恋人可以做的到。其中的原因大概是“撒娇”本身是一种自我降格的行为，而成年人一般而言比较看重自己的姿态、不愿轻易放低。然而段艺璇的撒娇场景远远多于一般成年人，剧场、直播、甚至是外出 *** 谈节目、都会很自然地在一些时候表现出“撒娇”的状态，因为频率过高而又十分自然所以只能推测她在撒娇这一点上仍然保持着和儿童一样的行为模式。
3、没有金钱概念。就答主的个人经历而言，我是在初中左右逐渐建立了一定的金钱观念，当时开始对身边同学们的家庭条件，对于自己父母的收入水平等等开始有了概念，会暗地里去了解悄悄比较。我的同学也大概如此，人们从青春期开始变得成熟而其中重要一方面就是对于金钱的概念。段艺璇对于金钱的概念基本上停留在小学生阶段，之前有了钱会在不知不觉里花光，因此后来委托熊女士保管其工资。在直播里透露过从来了没有过买房的想法，认为完全没有必要，挣来的钱就是用来消费给自己提升幸福感的。因为乱放东西把18年的年会几千块钱的奖金放在宿舍里找不到了，虽然也在直播里看样子很伤心地大哭大叫了几下，但是最后还是说：”说不定哪天翻到就会变成一个惊喜。“就这样至今也没找到。熊女士曾经控诉段艺璇（包括胡晓慧）对于物品的贵重程度没什么概念，送什么贵重的东西都很有可能被乱放一气。
4、其他各种各样的事例就不胜枚举了，不限于经常在直播里出怪声、学蜡笔小新等等等等。
上面段艺璇”童稚“以及与其相关的”阳光“、”朝气“等等展现出来的状态是比较显而易见的。给她们上表演课的老师也曾经说过段艺璇适合演傻白甜的女主，然而段艺璇并不是一个这么简单的人。
先看一段她微博里面曾经描述过得一个梦境（也是她写出来的梦境里我最喜欢的一个）：
最近其实一直有做梦
就想着要记录下来
但是好像每次醒来的时候记得特别清楚等到打开微博开始编辑文字的时候就突然模糊了..
好像是某个国度的战争的年代....
有一个金发老太太 她有一个玻璃杯的蜡烛
每一次点燃 就会想起她的儿子还是什么的反正是对她而言很有意义的故事
所以每一次回忆结束 她都会小心翼翼吹灭蜡烛
有一次 她在点燃蜡烛写回忆录记录这些故事的时候
敌方的战斗机开始在她所在的城市开始轰炸
强烈的头部撞击让她晕了过去
她醒来的时候 房子的墙体倒了一面
她昔日的好友 也是一个特别时髦的金发老太太
走进来慰问她 然后告诉她 她要和她们一个共同好友出去出一趟差
但是其实她们是因为战争想要要搬离这里
但是我不知道她们为什么要骗她
时髦老太太走到屋子里面
拿起她们平时占卜玩的类似保龄球一样的玩具
球顺着管道往下砸中管道下方的物体 就证明是好的兆头
球砸中了
时髦老太太心里窃喜
转头跟头上还红肿的老太太拜拜便坐着车走了
受了伤的老太太送走了好友
看着自己正写到一半的回忆录的文字
和桌子边倒着的一个因为她晕了过去忘记吹灭而已经燃烧尽的蜡烛玻璃杯
她什么都想不起来了
后来这本回忆录流向世间
为世人讲述了一些有趣的故事
只是故事的结尾和具体的因果
就成了一直得不到答案的谜
这个梦所叙述的故事如果仅仅作为梦的话里面的意向、情节以及描述的结构性都太强了。承载记忆的蜡烛—--追忆记述往事需要燃起蜡烛——往事的追忆被空袭打断、老太太昏迷、蜡烛燃尽——好友前来告别（以出差做借口）——蜡烛燃尽、记忆因而消散、记忆中的故事没有了结尾——回忆中的故事流传出去、结尾与因果却无从知晓。里面太多的意向有极强的象征意味，根据段艺璇团内的个人经历、或者整个团的各种事件、这个短文都有很多种解读思路（当然或许这些解读本身都没有意义，毕竟就像她这段散文说的”故事的因果已然成谜“）。然而无论是真实梦境的描绘还是她想象出来的故事、这段文字都出自于段艺璇本人的思想活动、而这些思想活动没那么简单。
下面这个是段艺璇曾经一段时间的微信头像。
老实说我在第一次看到她用这个”伊藤润二风“的头像的时候确实是惊讶了一下，她在口袋里提到的时候说并不知道这个图片的出处，只是被里面女孩子的眼神里的那种味道吸引了，然后就拿来做了头像。
早在小学阶段，因为父母严格控制她看电视的时间，为了打发无聊，段艺璇就曾经反复通读了《红楼梦》，后来因为感兴趣又查阅了各种红学资料。她经常在直播里和粉丝交流其童年、早期或近期各种文艺作品（包括洛丽塔这种）的欣赏感想，她可以很清晰地去描述其十三年前只看过一遍的家庭伦理剧的情节细节，之所以能记得那么清晰想必是因为当时剧情给她带来了强烈的情感震荡，而那种针对成人市场的家庭伦理剧会对她一个十岁小孩产生那么深的印象，可见其本人在那个时间就对于成人世界的复杂性有一定认知。
段艺璇曾经有过大学在舞蹈培训班教课的经历，后来因为不愿意接受培训班让她教她没学过的舞种（本着对学生负责的态度）和培训机构闹翻。所以作为瞒着父母坐着绿皮车去上海参加面试、签合同的段艺璇，她并非对这个社会相对消极的一面一无所知。
以上种种表明，段艺璇离”傻白甜“这个词相差的是很远的。她并非未经世事、也有相对广博的阅读量以及对这个世界更清晰的理解、然而她外在仍然表现出童稚、阳光、纯正这些特质。正常情况，当我们对这个世界了解的越多，领略到越来越多的黑暗和现实、我们本身会变得愈发的消极、事故、警惕，与人的交往的时候会不由自主产生”成人特色“的自我保护机制（比如，不轻易撒娇）。
所以，段艺璇最大的反差性就在于：”在对于这个世界的真实（不是黑暗而是真实）有着相对清醒、客观认知的时候仍然能够发自内心地以一个最乐观和阳光的姿态去面对这个世界“。所以说上面那个鼓鼓着脸的段艺璇和那个伊藤润二风的段艺璇，都从某个方面展现着真实的段艺璇。
下面的对话出自2018.8.23段艺璇和谢蕾蕾从克罗地亚回国后在上海暂留一晚时候的直播。那场直播里两人小酌一番、天南海北畅所欲言，期间谈到了关于”成长、成熟“：
D：成熟了不好吗，女孩子， 反正是年龄越长越会成熟一点吗
X: 不啊， 我觉得女孩子要保持天真
D: 保持天真是一方面，但是也得成熟啊，你不能永远活的像小孩子一样
X: 懂事 不能说成熟
D: 对啊，人要知世故而不世故
X: 对，温柔而强大
D: 小孩子才无忧无虑呢，这个世界上只有小孩子才无忧无虑呢。任何一个大人，活的无忧无虑都是一种不负责任吧。因为只要你担起了责任就一定会有忧虑的，对吧。对吧，谢蕾蕾。
所以说”知世故而不世故“这几个字大概就是段艺璇对自我最简练而到位的刻画，也是其本人处世的核心思想。她始终认为并相信：这个世界是美好的、人们从本质上就算不一定是善良的也绝非邪恶的，所有人都有他们的苦衷。尽量以好意去看待她人，以纯粹的好意和善良去回应自己得到的善意。也因此，段艺璇是一个在团内相对少见的和大量一二期成员（卡、黄、马、撸、五折、tako、络络）、部分三四期成员（许杨、杨冰怡、李钊、冯晓菲）、b队全员、ut五六期全员都能保持”亲近以上、很多甚至是亲密“的个人关系的成员。
我一直对于段艺璇这种奇特的反差性感到神奇，想要了解其根源，最近逐渐有了一些想法。段艺璇很小的时候家里曾经有一段时间经济条件很不好，她妈妈当时承包了自己工作单位的食堂，要同时兼顾单位的工作和食堂的工作，段艺璇自然被拉过去充当”童工“，这个时候、社会的重压或多或少通过家庭和母亲传递到了幼小的段艺璇，这个阶段的她相对于同龄人是不幸的。然而之后家里情况好转，父母为了弥补之前对她造成的伤害对她特别好，让她感觉到了一个美好家庭的温馨。而童年生活对一个人的性格塑造起着决定性作用，或许也就是这个原因，在段艺璇看来，世界可以是冷酷甚至残酷的，但那不一定代表恶意，受到他人行为的伤害背后或许他人也有难言的苦衷。于是、她尽力去包容并以善意对待这个世界。
希望这样的段艺璇能一直这样下去。
