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文
摘
要
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刘若英原版《成全》意图通过城市民谣的形式表达一种「悲情的释放」，只是这种释放区别于其他形式，它是以非常反差的形态出现的，使歌曲本身超乎预期的豁然开朗，以至于处在短暂分手状态的人无法理解为什么一个人被甩了，还搞得如此欢快。
但如果你是一个刘若英的歌迷，应该很熟悉刘若英的套路，刘若英唱过那么多首歌，而且这些歌曲有大量悲情的歌曲，她真的是以悲情的方式诠释这些歌曲的吗？
苏运莹 - 《后来》有兴趣的朋友可以去听听刘若英原版和苏运莹翻唱的《后来》，这两个版本，反而把并不很悲伤的原版衬托的更悲伤了。但如果你又恰好听过张敬轩翻唱的《后来》，就会发现张敬轩的版本更催泪。
张敬轩 -《后来》刘若英的悲情表达方式是「自嘲反差」+「时间洗礼」，通过歌者的心态来反衬歌词内容的伤害与悲情，这样听众会去思考歌者的表现意图是什么，她为什么会这么“快乐”，她都经历了什么等等。
再来看林宥嘉翻唱的《成全》，林宥嘉的表现属于本色演唱，这就像他演唱《残酷月光》《说谎》一样，他对歌曲的阅读角度就是忠诚于作品本身，演唱中不浮夸也不过度理解，而是逐字逐句嚼透歌词情绪，把每段歌词用合理的情绪表现出来。该悲情的地方就悲，该苦逼的地方就苦，该委屈的地方就委屈，该歇斯底里的地方就歇斯底里，这就是忠于剧本的演员合理表现方式，唱得很好。
此外，不论是谁唱的《成全》或《后来》，脱离编曲和Live气氛去讨论「歌曲情绪」都是非常不客观的，不同的编曲对歌曲情绪的表现也是不一样的，有的编曲把速度加快一些，改一些 *** 色彩，都会让歌曲听起来不一样，更别说Live的群体共鸣和录音室的自我陶醉了。
最后：个人反对因为偏好问题而踩A捧B，或者过分夸大某一方，因为刘若英和林宥嘉的表现方式就是两条路，一条是分手十年后的豁然开朗、乐观处世、笑中带泪，另一条是沉浸在分手后的巨大痛苦中久久不能自拔。这两条路，与时间有关，与你的经历有关，与你的心态有关，与歌曲和歌手无关。
表达情感，不是靠一句我爱你；
表达情绪，不是靠一堆表情包；
表达作品，不是靠不变的套路。
走出围城前，你是哽咽的，背起行囊践行碧海蓝天，
走出围城后，你是豁然的，感叹年华的遗憾与绚烂。
一首诚意作品，只要能让你产生共鸣，能让你的个人经历得到音乐上的投射与回应，就足够，千万别拿你现在的悲伤去和别人十年后的疤痕去比较谁更痛苦，没有人没痛过，但痛苦从不会刻舟求剑。
