本
文
摘
要
首先毫无疑问，日本最顶尖这一批建筑师的能力毋庸置疑，这其中又分成了几个小流派。唯一一位自学成才的大师安藤忠雄我在这里不用介绍了，他是个特点很鲜明的建筑师，风格也比较特别（其实我很奇怪为什么当今活跃的几位日本大师尽管都以融合东方哲学自居风格却大相径庭，乃至于用其中一人的思路去思考另一个人的建筑时会完完全全碰壁……），如果大家感兴趣完全可以在网上寻找关于安藤的问答，这里不再阐述。
其他几位，比如由村野藤吾一系发展来的伊东丰雄、SANAA的西泽和妹岛、石上纯也，是一群能为了达到轻而透效果在构造上不断做实验的人，SANAA的拿手戏便是用尽可能细的承重结构，以让整个建筑的透明性达到极致，最终达到内外空间近乎暧昧的地步。而这个目标是老师伊东丰雄几十年致力于达成的，而SANAA与石上则一直在挑战这一极限，尤其是石上，可以看看他那个看似没卵用的桌子实验……知道是干什么用的了吗？
就是想看看轻的极限是什么！
从这个意义上来说，所有日本建筑大师其实和世界上其他大师一样，都为达到建筑的完成度在努力……
而且日本在建筑构造的水平上确实是世界一流的……
但是呢这些人和他们的作品更多的是着眼于未来，而不是当下，他们的作品是需要非常高的工程水平支持的（很典型的是台中大都会歌剧院，耗时10年，过程中多次调整……）换句话说如果每一座建筑都想做得像先锋派一样那才叫不正常。
而且说句实话，先锋派走的路是不是弯路，这还需要时间考验。想为后辈解决问题的人很多，可关键在于出成果并且在实践中表现出色，而不是你出身于什么什么院校，师从于什么什么大师，提出了什么什么理论，说过什么什么话……那是爱豆的套路，不是建筑师的套路，建筑师动不动这么干，那是忽悠人的（也难怪近年来很多业内人士对自诩理论家的建筑师们嗤之以鼻）。总之，建筑师是来解决问题的，不是搞艺术的，不是当爱豆的……
毫无疑问，很多顶级日本建筑师的建筑设计水平是世界顶尖的，可是说到建筑设计水平，这个概念本来就是争议很大的东西……安藤忠雄的建筑内部很美，但是他的不少作品都有功能性的缺陷，SANAA的建筑因为太过透明，有的也不那么好用（据说劳力士中心在瑞士当地争议很大），更不要说石上那些在常人看来匪夷所思的试验装置了……这一切值不值，我想，真的不好说。前段时间我因为为扎哈事务所的望京SOHO辩解了几句（注意我当时还是在讲理耶……），就被某位圈外人士拉黑，现在心里都不好受……是啊，圈外人士不可能了解这么细致，也没义务了解，这是建筑学学术界与圈外群众的矛盾所在。
还是欣赏欣赏建筑大师的作品吧，心情会好一点……
