本
文
摘
要
有点时间没写妈木的乐评了 上次写还是红专 没时间是其次 主要蓝白二专的主打留给乐评的空间也不多 一首folk pop一首dance pop 都是金道勋正常操作，vocal在妈木的歌里也属于很平淡的那种 就懒得写
但这次这首destiny又激起我写长评的欲望了 成绩我懒得管 词曲制作演唱都是我心目中韩圈年度最佳 舞台还没看但想来也不会差到哪里去
首先说一下整体编曲和killing part
总的来说又是一首兼顾音乐性和流行性的作品，第一反应是星夜和paint me的结合，但层次感和叙事感比这两首高得多，主歌和副歌一段有点chill house的意思，副歌二段哒哒哒哒哒哒哒又有那么点big room的燃，很巧妙地将清凉感和激昂感融于一体，平均二到四个乐句就会切换节奏，很让人有电影运镜转场的画面感，这也是为什么很多人说适合作电影主题曲。
前段长线条的叙事转到逐渐增强的鼓点，最后结尾又回归长线条的叙事。简述一下就是长线条→短线条→长线条→哒哒哒哒哒哒哒→短线条→长线条→重复哒哒哒哒哒哒哒→哒上加哒→长线条，节奏递进有序，结构工整分明，层次多而不乱。既有旋律上的起承转合又有洗脑的kpop标志拟声词，洗脑又高级。
所有这些处理带来很多人说过的意境关键词：西部，荒漠，海盗，末日，史诗等。
其中最高亮的，黑金深邃悠远的开场，狗子空灵的set you free三句，仙两句高音和哒*n，星的“这首歌from my story 愿此处永远”和“destiny makes me cry”两句。经过四季企划的打磨，至此为止，妈木四人的音乐人格已完全确立且彼此区分，三主唱声乐习惯、处理喜好及演唱意识已明确分化，各占山头。
顺着就说到妈木四人的vocal了，这里谈一下目前各人的优势劣势。
狗子是四人里毋庸置疑在声音上最有天赋的人。真正的音色流，唱法越科学声带越放松，音色越好听，而不是靠彻底牺牲声带换取特殊音色，前者如张韶涵，后者如朴春。但是也是因为天赋高，天生就是会喉上关闭，上了五组之后的爆发力持久力就都不如仙，不过胜在泛音丰富、头声稳定，比起仙的大开大合更灵动精巧。就这首歌里副歌神似paint me的那两句高音就很明显看出差别，这种大起大落式的高音狗子有时就会显得太尖。jungkey给狗子的两首抒情solo在高音部分也尽量规避了这个缺点，在高度上做文章，五组持续咬字，但是一碰就下来。妈木四人性格其实都挺细腻敏感的，区别只是里忙想哭就会哭，星看着厉害其实也是个哭包，不舒服了日月找事情吵一架也就发泄的差不多了，而狗子对于负面情绪更倾向于内化，但其实很多事情她根本消化不了。熟悉妈木的应该其实都差不多清楚狗是哭的最少的一个，哭了也不大会像里忙一样哭到唱歌都唱不出来的那种。大概是17年18年左右我就觉得狗子心理状态没有以前好了，大概跟身材也有关系。特别是里忙的状态大概也是从这个时期开始指数增长，18年浑身上下从内而外都写满了自信两个字，对比之下狗子的状态下滑就特别明显。但也不全然是坏事，她的抒情芭乐能力比以往高了不只一个档次，如果状态调整回来这一段低潮期会成为她未来音乐创作路上宝贵的财富。黑金带她上我独应该也是为了让她散散心。
黑金作为目前个人发展势头最猛的，天赋点在了对音乐的表达上，演唱意识也是最成熟的。黑金是典型的经过长久思考和打磨后，主观选择了特殊音色和科学唱法之间的一个平衡点，一手塑造了自己的路线。其实早期竹马的声音特质有点相似，中音区有些时候盲听其实做不到百分百区分。你最完美时期黑金逐渐调整唱法，当中也是走过不少弯路，喉音过重，假声容易劈叉，有的时候声带又闭合困难，所以当中有一段时间一直说黑金倒嗓了，除去确实商演繁重声带疲劳的原因，其实也是不断试错。大概在yes I am时期，黑金的喉下关闭逐渐找对方向，跟得上她早已成熟的演唱思维。这个时期黑金中高音区声线逐渐稳定，不过有的时候嫌闷了点，处理乐句的细节不是一般的多，有的时候甚至过于繁琐。一直到17年下半年日月冷战期那会儿，party people一段短短的口哨翻唱，让我觉得黑金大器已成，火是迟早的事。口哨是李文世的曲子里我最爱的一首，南韩翻唱者不在少数，声乐造诣上比黑金优秀的老妖怪也大有人在，但大多陷入原唱folk唱法的窠臼（如蒙面歌王里南优贤）无论怎么唱跟李文世比起来都显得幼稚。黑金处理这首歌用了偏蓝调的唱法，在自己的领域里构建语境，一开口第一句氛围就构建得滴水不漏了，是我听过诸多翻唱中唯一将原曲意境表达得出色的一版。 不过她劣势也很明显，混声区几乎断层，一下子从胸声越到头声，而一个优秀的女中音应该是要能唱好第二换声点以下的高音的。
仙在声乐上的修为日渐精进，作为妈木著名的努力派，真是每一句都听得出每天练习的痕迹。声乐理念上，和狗辉这种天生的均衡派不一样，仙是走belting路线的，讲究高音区的大体积胸声，所以声压和爆发力是三人中最强的，基本上每场都要盖过垫音。早期喉位很高，上了五组就非常pushed，现在共鸣逐渐加强，声带比以前放松得多，混声区的头声比例也逐渐上来了。而且18年四季企划里的高音很少，除了星夜里那几个短暂的E5，大多数都是在仙的黄金音区，也没有什么虐嗓的机会，虽然行程多但是难度比起早期又要和声又要高音的曲子轻松了不少。speechless演唱的时候降了调说明仙对自己的优势在于B4-D5这个区间的认知是很清楚的。但如果仙真的要走大vocal的路线止步D5是远远不够的，南韩的高音怪不是一般的多，走belting路子的也不是一两个，仙的进步空间还很大，要一步一个脚印地打怪升级。值得一提的是，仙的演唱意识也比早期的韩式大主唱模版式唱法要进步了，声音控制力和音色转换一年比一年更好，演唱中的声乐技巧也运用得越来越自然。多余没什么好说的，仙的状态就一个字，稳。
星要讲起来我就有点力不从心，我对rap一行所知甚少。星自己的风格构建是四人里最早开始的，早在uoay就开始走tomboy路线了，舞蹈、rap、音色、表情管理都是高度统一的，是早期妈木还没有女权色彩的时候的吸(女)粉利器。但成也萧何败也萧何，星的问题就在于风格过于单一，舞蹈就是poppin，而妈木又是侧重vocal的团，正常的舞台不大可能跳poppin，星的发挥空间就很有限。但不要紧，星手里版权也够她悠哉度日了，安心作曲作词出出作品也不错。这首歌里rap部分是妈木这两年非嘻哈非R&B作品里和曲子融合得最好的，也最适合星的声线，词做得也很不错，希望未来星的创作水平可以达到这个高度。
最后回到这首歌，我应该是会循环到年底了。
四个人的个人风格都太强烈，融合在一起的意境又是那么和谐，有种云淡风轻的壮怀激烈，让我想起她们刚出道的时候，我第一次在不朽上看到她们。那个时候她们的身材和皮肤都没有现在好，妆造土气得像北边过来的，竹马老气得比现在看起来还大，神情举止在不朽一众老妖怪里又显得青涩稚嫩，但是一拿上麦克风一开嗓，眼睛里蓬勃蛮横的野心就绽放出光芒。出道半年第一次上不朽就过了四百票，赢了郑东河和洪京民，和当时状态大幅回春的金京浩仅有很小的距离。
时至今日，黑金已经老练得可以和文熙俊互相打来回了。现在的田小娟确实像刚出道的她们，但又不一样，田小娟的野心是精确衡量过后的底气，她们那个时候更像是一种不知未来几何而要毫无保留的懵懂本能，rbw上下都是这种野生的气质。
五年匆匆过去，她们第一次在不朽自我介绍时的场景还历历在目，现在她们也是别人的前辈了。综艺里从音乐疯子变成老年爱豆，歌声里近乎炫耀的声线展示依旧没有变。曲子里的鼓点如战马奔腾，如红旗猎猎，你还是能在她们身上看到可期的未来。
