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要
文_东五环作家协会
今日这篇是“情欲· *** ”之 *** 的下半部分，上半部分请点击下方卡片：
《看电影》：情欲· *** ，盘点40部韩国经典电影(一)724 赞同 · 14 评论文章虽然看这类电影，我们最开始可能总会带着猎奇的眼光，但也不要忽略在这一段段爱欲纠葛之后，暗藏着时代的反思，人性的思考，家庭、爱情的思辨，正是种种隐藏于情欲后的闪光点，才让这些 *** 电影至今散发着独特的魅力。
下期我们将推荐文学改编和翻拍的电影作品。
[快乐到死] 해피엔드 (1999)
导演:郑址宇演员:全度妍/崔岷植/朱镇模分级: *** 色像：卧室床上的耳鬓厮磨，与斗兽场里的冲突厮杀，其实并不遥远情话: “知道我为什么喜欢和你■爱吗？因为你温柔。” 快乐到死？快乐的是情欲，死的是肉身郑址宇在发布会上说: “在经济的冲击下，道德层面濒临瓦解，人与人之间再也没有沟通与体谅。”
这也正是[快乐到死]之所以有别于同类婚外情的原因：经济危机下的失业男性与成功女人，在颠覆传统家庭秩序外，还存在着女人身体的背叛。
电影开场，就是全度妍与朱镇模偷情时的床笫之欢，当她性感的花边 *** 紧绷着的俏丽美臀被情夫模一把捏住，镜头特写的 *** 蛮腰与小腹，就切换成了她亢奋的表情，其一再轻呼的“■我吧”，多少抹去了她对锡凡的爱。
工作的繁累与丈夫的木讷，让她渴求从情人身体的强劲与韵致的 *** 里得到缓解，所以，即便被情夫猛烈地进攻冲得半个身子跌出床外，她还祈求男人使大劲。
此处细节，除被郑址宇用以侧面展示妻子的旺盛情欲，更主要是对比她与丈夫的性失调。
影片的第二段床戏，是全度妍与丈夫崔岷植。
关灯的漆黑卧室，远没有朱镇模的橘色灯光来得 *** 迷离，粗重的喘息也不及情夫健硕的身体，更不要说盖着被子的内在 *** ，不能激发彼此的身体魅惑——
这就是一个很木的男人，使尽蛮力把妻子弄得头都露出床外，却还问“你 *** ？你喜欢吗？”
妻子应付公事般的无所谓表情，说明丈夫享受的不过是一场干涸■爱。这场例行公事的过场床戏，也是夫妻二人唯一的沟通。
直到最后，待到崔岷植发现妻子的不轨，他拿着从朱镇模那里偷来的雕花古纹匕首，将她按倒在床，左手掐着脖颈右手握住匕首，在他曾多次抚摸亲吻的胸脯上，刺下十一刀。
她无力的双手渐次滑落，眼睁睁看着自己的鲜血喷射在丈夫脸上，最后湿润着曾与自己交欢云雨的爱人同时，也谱写了自己亲手酝酿的悲歌。
[夏日时光] 썸머타임 (2001)
导演:朴在浩演员:金知贤/柳秀荣/崔哲浩分级: *** 色像:这是掩藏在爱情悲剧下的一出政治悲歌。纵然有那么多次燃烧在暗夜里恣意的情焰，像梦一般轻盈美妙的欲望喷涌，还是发生在白日下的那一次情话:“对不起，只是因为你太美丽。”引发争议和话题最多的一部以“ *** ”为主题的情■片女人扭开了八音盒的开关，踮起脚尖把它举到天花板上星浩每晚 *** 她的洞口。好奇的少年压抑着狂跳的心，俯下身，把脸凑向洞孔。
镜头像一头想要伏击她的猫儿，从她仰卧的身躯下凝视着她轻咬手指，勾魂摄魄地意欲融化这个炎热潮湿的夏天。
汗水湿透了星浩的衣服，污秽而愉悦的窥视，与他孤独的渴望，成就了他最真实的一场 *** 白日梦。
全片的情欲场景，都充斥着这种交杂着销魂的渴慕与窒息的恐惧。
这种气氛无疑暗示了故事背景中，发生在八十年代浸染着血泪的韩国政治事件。
那个始终未被透露姓名的女人，18岁就被曾是警察的丈夫 *** ，然后，随着犯事被革职的丈夫来到偏僻的地方，每日幽禁在狭小的空间内，等待被丈夫发泄般的 *** 所拷打。
丈夫从不看她，也不会爱抚和轻吻，总是从她身后狂乱的占有。
这种夹杂着愤恨的床第之欢，如同当时全斗焕的政权与民众的奇怪关系:“白天，民众向暴政投掷石块，晚上则在放宽审查的政策下看廉价情■片。”
与这种僵持大相径庭的是女人与大学生星浩短暂的爱欲痴缠。
星浩代表了当时人民对自由的向往，他帮女人拾起曾被丢弃的梦想，也与她共同分享了从未有过的灵与肉的融合。
他们紧紧拥抱、亲吻，一起探寻兴奋璀璨的国度。
影片在拍摄时有许多模仿 *** 的画面，这限制了观众的视线，也暗示了画面中人物被囚禁的状态。
镜头通过对女人脸部的特写和身体舒适程度的观察，揭示她对两个男人截然不同的态度。
而高反差的打光，与大段对■爱镜头的刻画给观者带来的不适，虽稍显过度，但也算是导演对当时时代氛围的另类抽象刻画。
[周末同床] 결혼은, 미친짓이다 (2002)
导演:柳河演员:严贞花/甘宇成 /朴元尚分级: *** 色像:一夫一妻制在五十年代的韩国遭遇危机后，婚外恋题材中女性的反抗占了很大比重，[周末同床]则彻底挣脱旧有婚姻的绑带，为沉迷在情欲苦痛边缘的现代人探寻一种新的情爱关情话:“为何你从不让我 *** ？”打破一夫一妻，提出新的“婚姻方法论”姜研熙既是渴望一蔬一饭的平凡女人，又是享受大胆灼热爱欲的迷人小贼。
她和俊勇的狂热古怪的床第关系，映射出他们内心世界里激荡不安的孤独和幻想。他们用恍惚迷乱的躯体纠缠终结了第一次枯燥乏味的相亲幽会。
他们吻着对方湿润微咸的唇，熟练敏捷地抽掉不知羞怯的衣服。
镜头在他们躯体揉擦的特写和展现他们交缠方式的中景间切换。
就在俊勇准备剥掉那阻挡他快乐的内衣时，研熙阻止了他，仿佛暗藏着什么诡计般的提出让他直奔狂野山巅的主题。
别看她享受着痛楚热浪带来的甜美愉悦，却还能清醒拨开情雾，告诉他什么时候该为铲除一夜畅快带来的后患撤出战场。
对于他们两人来说， *** 更像是一种需求交换和心灵对峙，她嘲笑他可能的不忠，他则预言了她的欲求不满。
她总是置身事外地谈论相亲对象的可笑和愚蠢，然后翻身跃上他的身体，用言语让他迷惑，然后赢得今日比赛的蜜糖。
他们在床上的时候更不容易说谎，分歧则开始于谁来控制欢爱的进程。
然后，尽管他表面说着多不在意，可是，在她与其他男人新婚的床上，他不举了。
导演柳河通过写实的打光，和研熙那些煞风景却又充满讽刺的真实对白，让他们的贪婪和孤独在求欢的时候清晰展现出来，这对性的欲望也延展到他们对生活的欲求，明明总在享受着当下的欢乐，却总放不下对婚姻的抗拒或是对物质地位的追求。
正是这些说不清道不明的欲念，将他们拉近，又令他们疏离。
[塑料树] 플라스틱 트리 (2003)
导演: 欧宜善演员: 赵银淑/金仁权/金正铉分级: *** 色像:全片有三次呈现他们的欢爱场面，两次在屋顶帐篷，一次在旅馆，都是在夜晚，都没有灯光、布光和补光，他们的快乐一直在阴影里情话: “你有漂亮的嘴唇和美丽的指甲/你笑起来像小鸟唱歌/你在夏天等待下雪/冬天想去海上航行。”德国曼汉与海德堡国际影展最佳影片阿苏从小被当女孩养导致成年后性无能，只能给女友口■儿，健康有活力的元英自然难以满足。
强健野性的秉浩的到来给元英带来了新的■体验，秉浩借口看元英的手，然后强吻，接着就 *** ，他们的第一次■爱完全没有前戏，急促而猛烈，带着暴力的因子，而他们的媾合随时会被楼下的阿苏撞破，更添 *** 。
元英被突如其来的欢爱弄失神了，圆睁双眼，合不拢嘴，秉浩得意的说“你能和阿苏这么干么？”这次欢好勾起了元英对正常的性与爱的渴望。
第二次两人来到旅馆偷情，尽享身体的欢愉，他们在床上的动作幅度大、节奏快、姿势变换多，表现出对性的饥渴和贪婪，这次酣畅的欢爱让元英在这场偷情中陷入更深，她说她感觉非常幸福。
第三次仍然在帐篷里，元英采取了女方主动的骑乘■(表明她对爱与性的追逐更为主动热切)，但因长发扫到了秉浩的脸，被秉浩掀到一边，半路终止了这次亲热。
冷酷自私的秉浩是打桩机(秉浩曾说:你们这些家伙怎么了，一直都在爱，什么是爱情，谁知道，去他妈的)，他对待女人的态度是上床然后忘掉，操完收■而去，根本不懂情趣，粗暴的对待正在享受■之欢愉的元英，让元英对自己的长发像对待罪证一样急于将其消灭。
当剪发一再受阻(象征其生活的苦闷无法解决)，元英终于崩溃暴走，最后被阿苏剪掉头颅，她想在屋顶种树、在海上航行、和秉浩相爱等等对生活的期待都如对面屋顶上的塑料树一样，被吹折在地上，无人问津。
[绿椅子] 녹색의자 (2005)
导演:朴哲洙演员:徐情/沈智浩/欧云宏分级: *** 色像:不伦，往往在道德羁绊与情欲牵引中苦痛挣扎，其心灵煎熬与 *** 焚烧，是每一个正常人挥之不去的雾霭阴霾。然其中真爱成份究竟几何，实在值得商榷情话:“不要太兴奋，把你的身体交给我。”色而不淫挽救了剧情孱弱的败笔尽管[绿椅子]是关于中年妇女与青春少年不伦的电影，但具体处理却贴近戏剧。
朴哲洙在这个叙事框架内，以患得患失的神经质文姬与情窦初开的正太男希贤的忘年 *** ，探究“问世间情为何物”的滥街噱头。
因与未成年的希贤欢爱而入狱的文姬，假释时被希贤驾车接走，她伏在男孩肩上说：我每一天都在幻想和你■爱，厨房、客厅、沙发甚至马桶，都是我们欢好的场所。
待这个十九岁小伙迫不及待进入，她却细语轻声说不要太兴奋、慢一点，把你的身体交给我。
事实上，类似于此种“将 *** 转化成 *** ”的桥段，[朗读者]和[教室别恋]都有较好展示，除了满足部分性懵懂少年无休止的春梦，它还给某些主妇提供了可供参考的意淫。
在这一点上，[绿椅子]做得尤为精致：疑心只是为了 *** 才迷恋自己的文姬，让希贤使尽蛮力 *** 自己，■活儿生涩的男孩不习惯传教士身位，搞得她捂着 *** 落荒而逃。
之后为了一句“我爱你”吞下了那种液体，还鼓着晕红的两腮骗希贤说“嘴巴怀孕了”。
此风格相当贴近上世纪七十年代风靡北美的禾林小说，只不过将这种浪漫妇女小说的公式——每一个穷困的年轻女子都要找一个英俊阔气的老公——扭转成“中年性困惑的家庭主妇要找一个小正太”。
无论朴哲洙的“真爱”招牌有多大，都无法遮掩性魅惑的实质，就像彼得·帕瑞斯针砭禾林小说的吐槽，[绿椅子]就是那些羞于看AV的人的AV电影，性才是其所是。
文姬的身体充满欲望，仿若每一个细胞都在渴求希贤的滋养，体内涌现的■冲动连她自己都无法抑制。
在从不间断地变换位置的欢好中，所谓伦理禁忌与真爱与否都变得无足轻重，它们就像婚姻一样，不过是■爱的代码。
[情事] 정사 (1998)
导演:李在容演员:李美淑/李政宰分级： *** 色像:深夜，寂寞的游戏厅。所有电玩兀自散发着刺眼的光，除了赛车就是搏击，少了玩家的操控，画面全都疯狂起来，有一种自甘堕落的危险味道情话:“我堕入了爱河，一生第一次，在我这个年纪。”看一场道德的坚守与 *** 的诱惑素贤和宇因就在这荒谬的空间上演了失控的一幕。她已年届四十，他却未至而立，但她那端庄纤细的身体却磁铁般吸引着他不能离开。
纽扣一粒粒解开来，他触摸到的不仅仅是柔软的肌肤，也是岁月在一个女人身上最美的沉淀。
这感受如同陈酿过后的提纯，让人迷醉，忘乎所以。
即便放在今天，这仍是一部耐人寻味的作品，其大胆的立意和放纵的画面都充满了撼人的力量，既挑衅传统道德观，亦对婚外情给予了最大限度的认同。
这种自相矛盾的表达也令女主角最后的离去显得格外犀利，叫人一时语塞，不知该谴责抑或同情。
素贤，这个当代的安娜·卡列尼娜，在追求爱情的过程中果敢而率真。
她任凭肉体引导灵魂，在一次次纵情后走向更尖锐的刀锋，众叛亲离。
茨威格在《一个女人一生中的二十四小时》中曾对这样的“迷失”有过非常精辟的阐述:
“一个女人一生中有些时刻会不受意志的管束，自己也不明白，就屈服于神秘的力量，这是明显的事实，硬不承认只不过是害怕自己的本能，害怕我们天性中的妖魔成分，想要掩饰这种内心的恐惧而已。”
素贤在行将朽木的时刻遇到了自己的神瑛侍者，于是开始“还泪”，用的不是泪水，而是仅存的那些爱的能量。可以说，她几乎是拼尽全力的。
然而，没有一种出轨不是险象环生的。他们之间的吸引过多地依赖情欲的宣泄，而缺乏理性的思量。
宇因很好奇素贤对巴西生活的热衷，后者给出的理由是——我总觉得在那里时间会流得缓慢一些。
可见，她对岁月来袭充满恐惧，他的出现适时缓解了她的焦虑， *** 的 *** 令她青春复炽。
那么，爱呢？占了多少？此外，做为社会动物的他们真的可以无所顾忌逃至天外吗？
安娜最后扑向了火车，并不是因为无法面对自己的情欲真相，这只是一个母亲的爱情悲剧。
沃伦斯基的败笔正在于他试图用爱情挑战一个母亲的本能。没有一种情欲是永恒的，但母爱却是亘古的。
一个抛弃了孩子的母亲的爱情最终会怎样？这是李在容没有讲完的故事，也是影片无法给出的答案。
于是，导演让素贤和宇因分头登上同一班飞机，咫尺天涯，将结局留给了未知的目的地。
[恋爱] 연애 (2005)
导演:吴硕庚演员:全美善/金智淑/张铉诚分级: *** 色像:云君为解决经济困境，做了陪酒女郎，其后和丈夫离婚，一边在邻居的帮助下独自抚养两个男孩，一边在欢场中越陷越深，经历了一场情伤，完成了自我的蜕变情话:“只要你活着，就不会有所谓的最后的爱情。”导演吴硕庚蛰伏12年后推出的作品，表现身入欢场的女性对爱情的渴望，揭露韩国底层生活之艰辛。
云君在工作中遇到一位企业新秀，在交往中渐渐爱上了这个斯文的男人，片中不多的几次 *** 场面就发生在他们之间。
云君第一次见企业新秀的时候，穿着素净的灰底白点裙子，羞涩如女学生，他抢过酒瓶，主动为她倒酒，这些体贴的动作让她愿意放下矜持进行“最后一轮”(和客人上床)。
在床戏的设置上，导演充分考虑到了女主角放不下尊严、撕不破底线的性格特点，着力表现了她在床上的拘谨羞怯，虽然她是两个孩子的妈妈，但在和陌生人欢爱的时候，她总是要背对着客人，不习惯那种只有亲密爱人才用的面对面 *** ，客人只好一次次将她扳过来和她接吻。
她的 *** 也是短促而小声，也可见她不能放开身心；
第二天早晨，他们再次亲热，这回她用了女上■，变得主动了，可见内心接纳了这个男人，不过动作仍然很轻柔，羞怯仍然没有完全消退。
他们最后一次见面的时候，云君被麻翻在床，被迫和企业新秀及其上司进行了一场3P *** 游戏，场面让人恶心，被蹂躏的云君没有爆发狂怒，只是在白床单下嘤嘤哭泣，她的梦碎了。
云君和企业新秀的欢爱从美好到肮脏，她也在欢好的变质中一步步的沉沦下去，她被侮辱后在沿街的椅子上呆坐，展露了笑容，可见已经放下了坚持和希翼。
正如木心所说: “所谓无底深渊，下去，也是前程万里。”
后来她穿上了艳丽红裙子，涂了红唇，第一次打扮得像个陪酒女，唱着哀伤的情歌，挥别了她的小白兔时代。
