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中国瓷器颜色(中国传统陶瓷图案与配色)

从幽淡的天青,

到清冷的月白,

到烂漫俏丽的胭脂色,

古人将自然的色彩幻化于瓷器上,

构筑了中国美学最靓丽的一道风景。

或可以说,中国最美的颜色,

都凝结于瓷器上.....

“色不过五,五色之变,不可胜观也。”

中国色最根本的构成,是中华五色与间色。五正色,即赤、黄、青、白和黑,与方位观念相对应。间色,则是正色按照五行相克的规律两两调配而成。

而器备五色,传统色彩汇聚其中,变化多彩的釉色是它绝美的外衣,当中国瓷器遇见优雅中国色,会是一番怎样美妙的风景!

今天就在瓷器里看绝美中国色,感受最奇妙的色彩之美。

瓷器釉色之来源

陶瓷之美在于造型、在于釉色、在于纹饰。陶瓷釉色之美在于质地、细节、在于人工与自然巧妙结合的神韵。

釉,是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层,是用矿物原料和化工原料按一定比例配合,经过研磨制成釉浆,施于坯体表面,经一定温度煅烧而成,使器物具有光泽,产生美观性。

商代,中国最早的颜色釉——青釉诞生。北齐,白釉初成,给世间留下一抹纯净的色彩。

史上最风雅的宋代,全民斗茶玩盏,意外捧出了一个顶级国宝——黑釉建盏。

南宋 建窑黑釉“供御”铭盏

山西博物院藏

传说中的天青色,又名雨过天青,从后周世宗到宋徽宗,都对这抹釉色着迷。千军万马为元朝打下广阔疆土,也给景德镇带来了西亚的进口钴料,制出一道霁蓝。

史上最难烧制的红釉在明朝永乐年间也终于降生人世......

明宣德 红釉盘

(故宫博物院馆藏)

单色釉的诞生史,是历代工匠的高超技术与艺术的发展史,也饱含不同时代、不同地域的人们不同的艺术追求......

中国瓷器里的绝美配色

赤,红也

古代还称之为“绛”

许慎的《说文解字》中日:

“绛,大赤也。”

红色具有吉庆之意

而它也代表着正统与高贵

朱门红墙,御笔朱批

中国红,美得不可方物

有朱红、祭红、豇豆红、宝石红、

郎窑红、抹红、珊珊红、胭脂红...

祭红

清乾隆 祭红釉高足盘

浙江省博物馆藏

“祭红,其色艳若朱霞,真万代名瓷之首冠也。”明代收藏家项元汴在《历代名瓷图谱》中说。又如樱桃般, *** 透紫,色泽透亮温润。祭红,又名霁红,绝品之釉色也。

郎窑红

清康熙 郎窑红釉梅瓶

清康熙郎窑红釉观音尊

高温铜红釉在宣德以后开始衰落,清代康熙时期铜红釉得以恢复。清康熙四十四年至五十一年,江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时,烧成的高温红釉“郎窑红”,就是效仿前代名品的成功之作,与永乐、宣德相比,达到了与真无二的境地。

郎红釉色深艳,具有一种强烈的玻璃光泽,因似初凝的牛血一般猩红,又称“牛血红”。

豇豆红

清 康熙 豇豆红釉菊瓣瓶

故宫博物院藏

清康熙 豇豆红釉印盒

豇豆红,基本色调如成熟豇豆的红色,故名。上乘的豇豆红釉,色如“大红袍”。

胭脂红

胭脂红,是赤色中最娇艳的颜色。颇如妇女化妆用的胭脂之色,故名。胭脂红釉的呈色有深、浅之分,深者称“胭脂紫”,浅者称“胭脂水”,比胭脂水更浅淡者称“淡粉红”。

清雍正 胭脂水釉碟

中国国家博物馆藏

清乾隆 胭脂红釉碗

“红若赤霞,赧如羞女”。偏粉红色的胭脂水釉,色如豆蔻少女颊上晕染开的腮红, *** 莹润。

胭脂水釉如此好看,因为釉里含金,使用了黄金作为着色剂。

“天谓之玄,地谓之黄”

中国古代黄色是高贵的颜色,

只有皇家才能御用,

它是最高的礼制。

“黄者,中和美色,黄承天德,

最盛淳美,故以尊色为溢也。”

《说文》有解:“黄,地之色也。”

也是人们对土地最虔诚的敬畏;

黄有蛋黄、娇黄、鸡油黄、

姜汁黄、鹅黄、鱼子黄等。

▲清康熙 黄釉大碗

瓷器上纯正的黄釉,始自明永乐年间,呈色淡,釉面薄。宣德黄釉釉面肥厚,釉色娇嫩。

柠檬黄

清雍正 柠檬黄釉茶盅 (一对)

清乾隆 柠檬黄釉小碗

清雍正 柠檬黄釉撇口瓶

故宫博物院藏

柠檬黄釉,创烧于雍正年间,呈色淡,釉面薄,像夏天清新袭人的鲜柠檬。柠檬黄釉的着色剂是氧化锑,故比传统黄釉采用氧化铁为着色剂更显浅淡、透亮。

蛋黄

清雍正蛋黄釉盘

口径13.3cm,底径8cm,高2.8cm

蛋黄釉,釉色淡雅似蛋黄色,故称。黄而不媚,色泽温暖饱满。

米黄

米色釉亦称“米黄釉”,一种以氧化铁为着色剂的高温黄釉,呈色淡雅,黄中泛白,极似小米之颜色,故名。

▲清乾隆 米黄釉束腰碗

清道光 米黄釉杯 (一对)

景德镇窑生产米黄釉始于宋代,深者黄中微泛红,浅者黄中泛白。清代景德镇窑生产米色釉始于康熙时期,以后各代亦有烧造,而以雍正时期最多且质量最好。

娇黄

明 弘治窑 娇黄盘

国立故宫博物院藏

清雍正 鸡油黄釉暗刻缠枝花卉纹碟一对

弘治的黄釉达到了历史上低温黄釉的最高水平,这时的黄釉实用浇釉的方法施在瓷胎上的,所以称为“浇黄”。

又因为它的釉色娇嫩、淡雅、光亮如鸡油,又称“娇黄”、“鸡油黄”。嘉靖以后黄釉成为皇室宗庙祭器的重要颜色。

《说文解字》中说:

“青,东方色也,从生丹”

古人以“丹青”二字以喻书画

足可证明它是一种清雅的色调

所谓"青釉",

颜色并不是纯粹的青,

有天青、粉青、豆青、冬青、翠青、

灰青、虾青、影青、蛋青、梅子青。

天青

北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足樽

故宫博物院藏

北宋 汝瓷天青釉花口注碗

天青色,是青色中最纯净的颜色。“雨过天青云破处,这般颜色做将来”。雨后初晴,碧空如洗,澄澈清丽。

宋 天青釉汝窑盘口双耳槌瓶

高22.2cm;直径7cm;BD8.6cm

天青,在中国传统文化中,还代表着光明磊落。《菜根谭》中说“君子之心事,天青日白,不可使人不知”。

豆青

清 乾隆 豆青釉葫芦瓶(对)

大都会博物馆藏

清透的豆青色,“浅淡如湖水绿”。釉面莹润,透出淡淡玉质光泽,淡雅柔和,有几分神似蒂芙尼蓝。

清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠双鱼「百寿」图如意耳瓶

清雍正 豆青釉六棱式渣斗

梅子青

南宋龙泉窑创烧的一种著名青釉品种,釉色浓翠莹润,如青梅色泽,故而得名。

明龙泉窑梅子青釉玉壶春瓶

明永乐 龙泉窑梅子青釉梅瓶

高38.2cm

梅子青釉与粉青釉同被誉为"青瓷釉色与质地之美的顶峰"。色调可同翡翠媲美。含铁量、烧成温度和玻璃化程度比粉青釉高。

明 龙泉釉梅子青釉凤尾尊

霁青釉

虽然看起来已经和青没啥关系了,但是古人在瓷器上喜好青这种颜色,凡蓝、绿都叫做青。

所以霁青釉,又叫霁蓝釉,霁蓝釉这种叫法更准确一些。

清 雍正窑 霁青胆瓶

国立故宫博物院藏

永乐霁蓝釉,蓝色纯正,釉面光润肥厚。

明宣德 霁蓝釉盘

宣德时期蓝釉烧造的工艺技术更纯熟,蓝釉质感凝厚,色泽美艳,犹如蓝色宝石,被叫做“宝石蓝”。

《周礼》中说:“西方谓之白”

白是素,是静,是虚无

上下天光,白蕴五色

白是包罗万象

鱼肚白,卵白,

霜白,月白、甜白……

任是无情也动人

月白

月白,是白色中最冷寂的颜色。月白,又称月下白,月光洒在白色物体上所呈现的微蓝色。月白的蓝色度随时间趋深,基本介于淡蓝与中蓝之间。

金 钧窑月白釉碗

大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

金 钧窑月白釉花瓣碗

河南博物院藏

甜白

甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度,能够光照见影。

明永乐 甜白双龙纹高足碗

明永乐 甜白三系竹节把壶

台北故宫藏

在釉暗花刻纹的薄胎器面上,施以温润如玉的白釉,便给人以一种"甜"的感受,故名"甜白"。

明宣德 甜白釉暗刻云龙纹小碗

10.6cm. Diam.

款识:“大明宣德年制”六字二行楷书款

卵白

又称“枢府釉”,是元代景德镇新创的一种颜色釉。它与同时期的青花一样,是元代瓷器最高水平的标志。

元 十四世紀 景德鎮窯 卵白釉印花番蓮紋碗

內壁印「樞府」款 | 国立博物院

元 卵白釉花口盏(河北博物院)

元卵白釉瓷的胎采用高岭土加瓷土的“二元配方”法,增加胎土中氧化铝的含量,既提高烧成温度,又得到大件瓷器在高温中不变形的效果,保证了质量。

《释名》曰:“黑,晦也,

如晦冥时色也。”

玄也常常被称为黑色

但它并不是五色之一

《说文》说:“玄,幽远也。”

深沉幽远,黎明欲曙

缁色,棕黑,黎色皆为其类

有黑彩、墨彩、乌金等。

北宋 磁州窑黑釉剔牡丹纹罐

清康熙 乌金釉比海

中国色之美,美轮美奂,是“永不褪色的美”。这人间绝色,凝聚着古人体察万物的智慧,承载着中国人独特的情感表达。

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