本
文
摘
要
导演吕西安在2013年凭借纪录片《利维坦》一战成名。
该片记录了马萨诸塞州海岸上的一次捕鱼活动，视觉效果令人咂舌，堪称沉浸式电影体验中的先锋之作。
全新的视角，未必人人喜欢，但它的确与众不同。
不怕死的导演吕西安这次对日本食人魔颇感兴趣，冒着被吃掉的风险，拍摄了关于食人魔的纪录片——
《食人录》
佐川一政是世界十大食人罪犯之一，是唯一一个逃脱了法律制裁的食人魔。
1981年，他在巴黎大学攻读英国文学专业时，对荷兰籍女同学Renee Hartevelt一见倾心。
他与其谈心聊天，想进一步发展，但女孩儿拒绝了他的求爱。
被拒之后，佐川一政单方面完成了他的爱情——
吃了女孩儿。
他用小口径的猎枪向女孩后脑开枪，趁着余温奸污了她。
但这还不能满足他，只有吃人才能平复他的 *** 。
这个过程整整持续了两天，直到尸体发臭，他才舍得抛尸。
然而就是这样天杀的变态却侥幸逃过死刑，好端端地活着。
但导演的兴趣点不在于那些重口味、 *** 的案件还原，而是以年迈的佐川一政与哥哥的对话为内容，目的在于探究这位食人魔的深层次心理。
眼前的这位老人和哥哥在一起，很平静，喜欢雷阿诺，喜欢小动物。
但在他内心的另一个世界中， *** 经常让他产生吃人的冲动， *** 得到满足后这种冲动就会消失。
他甚至希望自己被那个受害的女孩吃掉。
根据弗洛伊德的理论，人一生的心智成长都和性有关，性变态往往是成长的某个阶段中， *** 没有得到满足或者过分纵欲，因此产生固恋。
佐川一政对于性的感受很扭曲，片中插播了一段他与女性辣眼睛的 *** 视频。
他靠吸食女性的尿液边 *** 来达到性 *** ，这种扭曲很早来源于他的家庭。
他从小体弱多病。
成年时身高才1米5，体重不足百斤，性发育不健全，因此他痛恨母亲，他认为是母亲怀孕时摔了一跤导致他早产才会这样。
自身缺乏的，就会愈加渴望，所以他极度爱慕与自己反差的高高大大的欧美女人，《正午》里的格雷斯凯莉令他疯狂。
有一种说法是食人癖是在恋物癖的欲望中滋生的，在他想要占有欧美女人的欲望中，滋养了吃人的冲动。
尽管我们拒绝为这种死变态找任何借口，但他的家族基因中是有这种变态基因。
他的老哥一直把自己的手臂当作性器官，通过虐待手臂直至流血来达到 *** 。
自三岁起，已经自残了60年。
能感觉到他对弟弟尽情释放私欲的羡慕嫉妒，但他坦言，“这方面与我弟弟很像，但我做不到吃人。”
他翻阅着弟弟描绘吃人经历的漫画，翻到一半看不下去了，“这个出现在这个世界就是个错误。“
但显然佐川一政是很享受这一切的，他表面平静，内心却雀跃欢喜。
因为他有钱有势的老爹和法国法庭的松懈怠慢，他竟然以精神病脱罪，被引渡回日本。
讽刺的是，不到一年，他的精神病就痊愈出院了。
真正被折磨的人，是不会好端端活这么久的。
是不会不断向世人书写展示自己的行径的。
更加讽刺的是，恢复自由的他不遭社会声讨摒弃，反而在日本成了名人。
书社希望他能出书，佐川一政共撰写了18本有关食人的书，在最著名的《在雾中》里，他还绘声绘色地描述了当年如何吃下那个荷兰姑娘的全过程。
他在报纸开专栏，有美食节目邀请他进行美食测评，还在电视台的烹饪节目里表演掌厨，就差没现场表演烹人肉了。
色情届也对他热烈欢迎，他还参演了三部A片。
大众媒体居然能把一个恶魔视作食人界的教父来推崇，日本助长变态犯罪令人作呕。
影片中，导演将观众逼近了一个狭窄的空间，镜头对着食人魔不断失焦、聚焦，在虚实模糊不清中，兄弟二人的形象却更加鲜明起来。
镜头诡异地游离着，不断捕捉他的细微局部，放大他的细微表情，令人最近距离地逼近食人魔的内心世界。
这张脸的恐怖程度不亚于《熔炉》这种逼仄、浸入式的感官体验，无不让人毛骨悚然，不忍直视。
他越是平静，越是微笑，越是让人寒毛直竖。
这种特殊的拍摄手法让观众更直接触碰到受访者的内心世界，一反传统纪录片。
因此本片也摘得了第74届 *** 电影节地平线单元奖评审团特别奖。
导演吕西安其实是一名人类学家，他在2006年开创了哈佛感官人类学实验室，这一机构跨越了学术与艺术，将人类学部门与视觉环境研究结合在一起。
这种结合创新，让其在电影领域中取得了越来越多的成就，赋予了纪录片新的艺术灵魂，如导演所说——
”认真对待艺术，试图将艺术置于真实之轭下。“用艺术的方式，无限逼近真实，这使得《食人录》俨然成为深度剖析人类学与心理学的佳作。
