本
文
摘
要
等悲喜一生 好电影总是经得起反复欣赏与推敲，而对此片确实百看不厌。百度词条上所显示该片的英文片名《Coming Home》，着实让人感受到的是英文单词的苍白和无力，而光看其片名《归来》，也无法联想到这是一部国师指导下的文艺片。单单在WG这样一个特殊的时代背景下，第一感也无非是一部以悲情为主线的一个不尽美好的故事。 而事实告诉我们，所有事物都不能以主观臆断为评价事物的标准。我曾反问自己以我的年龄和阅历是否足够对涉及反革命和历史的《归来》品头论足。作为年轻人我看到了代际背负，作为文青我看到了泛黄的信页和老旧的钢琴，它们在黑色的阳光下熠熠生辉。而我无法去感同身受父辈的思想起伏，左派右派的情感波澜。 看了许多影评，褒贬不一。有人夸其可比于《围城》的婚姻困境，可比于《肖申克的救赎》的囚牢之困和越狱之行，可比于《荆棘鸟》的隔代矛盾，可比于《绿洲》的前科人员社会融入问题。有人说其对时代背景的刻意淡化，对矛盾冲突的一笔带过，都让人失望。可是我们都忘了，电影介绍将其定义为文艺片。这本就是以爱情为主线的特殊背景下的一对平凡男女的故事——一个忘了，一个还记得；一个永远在等，一个就永远陪伴。 所有的背景都被弱化，只保留了《陆犯焉识》中两人重逢之后的故事。对呀，电影和文学，本就是相辅相成的两种艺术形式，国师也保持了原著的精神和感动，按自己擅长的方式表达爱情，使其成为一枚终极催泪弹。 影片中的画面总是自然切入到那个时代的瓷杯、脸盆、自行车、收音机、大字报和革命标语，它们各安其分，一点也不会打扰镜头的表达。无数微小的不动声色的怀旧相反更让我融入其深深的文艺情怀之中，而不是让你一惊一乍于小时候你家也曾用过一模一样的茶杯。这些都是似曾相识赠予我的感受。 我感动于他坐在老钢琴前内心的炽热与下手弹琴前使劲搓手迟疑良久才下指的局促。也感动于她对着从老朋友那拿来的最后一张照片终于说出“陆焉识”时的期望与写接人牌时为了达到尽善尽美的执着。 但结局，却像钉子般一下一下的钉入你的视网膜，使人窒息。或许你猜测到的结局是他和她谁都没熬过时间流逝，某个人先走一步，让这场伟大的爱情最终以无声的遗憾落幕。又或是在他经年的努力之下，她的记忆突然被唤醒，皆大欢喜。但无论哪种结局，都像韩剧的滥情节，少了该有的韵味。 还是在5号的清晨，还是那个车站，还是举着接人牌，雪大到染白了发。她还在等，他也还在等。不悲不喜，还在那里。让人不觉泪流满面，不忍拭去。 最平凡的幸福，才最让人着迷。在100%的生命中，5%的 *** ，5%的悲伤，剩下的90%全都归咎于平淡。这也更能解释在这样一个浮华的社会背景之下，越来越多的人开始认为爱情的绚烂比不过生活的平淡坚守，所有的怀旧电影都一定要搭上一段青涩初恋的末班车的场景。 网络时代总能看到一些老年人手牵手漫步夕阳的桥段。我们心生羡慕，可谁都不能去妄言他们曾经的悲伤。因为我们看到的，是千万平凡人中的幸福，于你于我都可拥有，只是时间尚早，你还需等待。所以别怕时光太漫长，爱情对每个人本就公平。 《城市故事》中写道：人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品。但这样的奢侈品，他和她却拥有的比谁都多。即使化为悲喜的源头，也不去埋怨一句生命的无常。突然想起三毛，这样一个拒绝荷西那么多次却还是败给爱情的女子，逃不出也注定要卷入悲喜的轮回。有过和爱人在沙漠之中的生死经历，却也将爱情融入到柴米油盐之中，让平凡的点滴都成为两个人真爱的见证。 在爱面前谈悲喜，却也肤浅。而无论悲喜，都是你我爱情，谁也说不清，只要你来，无论多大风雨，我要去接你。 天亮风乍起，良人意归来，奈何归去来兮，见君不识君。
