本
文
摘
要
王菲翻唱过将近30首歌，日语歌不超过5首。王菲对音乐的学习和探索极深，极广。造就今天的王菲的不是任何一个单一的人，如果有的话那就是她自己。
《my valentine》《乘客/花事了》《红粉菲菲/心太野》《知己知彼》《heart of glass》《梦中人/挣脱》《季候风》《冷战》《守时》《享受》《thank you for hearing me》《一半》这种原曲在自己国家都没人怎么听过的歌，王菲能在那个没有网络的年代跨越语言隔阂大海捞针，做领先时代20年的编曲，完美演绎，把这么多优秀的小众歌手和前卫曲风传播到百废待兴的华语乐坛，这么个妙人你还有什么好黑的？
这样说吧，你觉得把哪个女歌手放到九十年代，她能只身一人闯荡美国，在短短两年内用独到的眼光和强悍超前的意识，把这么多世界各地的优秀音乐融会贯通，还顺便给信息闭塞的土鳖男友一箱一箱寄外国磁带奶出一代摇滚巨匠，然后回到一个人人歧视自己大陆背景的香港，在芭乐大行其道的年代发展出自己的风格，在巅峰时期一年一张神专，跨越地理、政治和文化等等壁垒在大陆乐坛和台湾乐坛杀个三进三出，碾压性把音乐输出到大中华地区每个角落，在隔壁繁荣昌盛的日本混得出人头地，并把大头照贴到美利坚时代周刊的封面吗？
你问我王菲不翻唱日语歌会怎样，王菲不翻唱日语歌的结果就是她十几首大家耳熟能详、人人都能哼上一两句的经典中，少了一首《容易受伤的女人》而已。王菲封香港天后是94年《天空》，封华语天后是96年《浮躁》，封神是00年《寓言》，《容易受伤的女人》同期还有《我愿意》和《执迷不悔》，哪首没有《容易受伤的女人》火？
《浮躁》和《寓言》王菲的自我创作都占很大比重，制作更是全程参与，整专贯彻她的个人意识。《浮躁》王菲包揽超过70%的词曲，《寓言》中的寓言五部曲王菲一手作曲，专辑的制作人更是王菲自己。这种比例的原创，称得上一个原创歌手了吧？
不狂妄不自大的说，王菲的音乐造诣在中国已经会当凌绝顶一览众山小了，能和王菲并列山巅的音乐人屈指可数。王菲出神入化的唱功、得天独厚的天籁之音、他人望尘莫及的创作才华以及不可多得的天资，被你用一句“翻唱日语歌”随意抹杀，显得十分可笑。
还有邓丽君，邓丽君在日本做的是音乐输出吧？怎么成了邓丽君翻唱日语歌了？她才是日本乐坛的老牌天后之一吧？
至于那英和董文华，你就告诉我那英和董文华怎么了？流行女歌手中达到或超过那英的不超过五位吧？体制内董文华一直都有自己的一席之地，宋祖英也没有天天跑通告，她就是凉了吗？谁说过她们唱得不好听或是不火了？贬低香港歌手的时候还要顺手再黑一把内地歌手？
至于迪克牛仔和孙露。。。。孙露现在靠着翻唱你口中一文不值的天王天后苟延残喘，你问问她敢不敢把自己和这些天王天后相提并论？
至于迪克牛仔，和王菲倒是有点渊源。迪克牛仔的成名曲《有多少爱可以重来》是翻唱自黄仲昆的。当时的作曲家把曲分别卖给了黄仲昆和王菲，王菲粤语版《爱与痛的边缘》也是粤语经典，传唱度极高。在一首国语一首粤语传唱度都很高的情况下，你不妨分别听一下三人的演绎？差距血淋淋，原谅我回避。
聊一聊四大天王呗。
黎明，金马奖影帝，四届劲歌金曲金奖，两届十大劲歌金曲最受欢迎男歌星，七届叱咤乐坛流行榜男歌手奖，三届十大中文金曲全球华人至尊金曲大奖，三座四台连颁音乐大奖，金像奖、金马奖最佳电影歌曲......《甜蜜蜜》《梅兰芳》是日本片翻拍吗？流传甚广的歌曲有几首是翻唱日本的？女性通杀的脸蛋是日本整的？
刘德华，三届金像奖影帝，两届金马奖影帝，还要列举别的吗？《神雕侠侣》《鹿鼎记》《赌神》《无间道》《天若有情》《旺角卡门》《天下无贼》是翻拍日本的？《忘情水》《笨小孩》《冰雨》翻唱日本的？作为成年人请你讲话清醒一点。
张学友，金针奖，金曲奖，世界音乐大奖，金像奖、金马奖最佳配角，日本人颁的？《雪狼湖》日本人制作的还是唱日语歌了？《吻别》已经和《我愿意》一样，跻身世界名曲行列了，和日本有半毛钱关系？时代周刊上的日本版的？吉尼斯世界纪录都是日本人给的？《天赐良缘》《旺角卡门》《笑傲江湖》《阿飞正传》《东成西就》《男人四十》《如果·爱》都是翻拍日本的？
假如没有张学友他妈就不会有如今的张学友。
我问个问题呗，没有日本，金庸还是金庸，古龙还是古龙吗？天蚕土豆和唐家三少难道就不好吗？
