本
文
摘
要
大部分听众对“胡小鸥”这个名字有印象，还是从《遇见王沥川》开始。一曲《Start Over》牵动了无数人的心弦，即使在多年后旋律再次响起，剧中场景依旧历历在目。
时至今日，仍有很多剧粉把胡小鸥与《王沥川》联系在一起。但对胡小鸥来说，音乐无“最” ，它有它自己的路。听众选择音乐，音乐选择听众，从来不是去迎合或者服务谁。
而在今年的春节档电影《唐人街探案3》中，胡小鸥再度与歌手萨吉合作，一曲惊为天人的《On My Way》成功杀出一条血路，在电影上映期间多次登顶热搜，为《唐探3》留下了剧情外的记忆亮点。
在谈及对于“好作品”的定义时，胡小鸥坦言自己没有限定标准，不为创作设限，是他一直以来的坚持。每一部作品如同新的关卡，在未知的世界里不停探索，赋予它自己的理解，即使是在外界看来非常突兀的元素，在他手下也能交织碰撞出奇妙的火花。
作曲家，这个在外人看来甚至是有些“孤独”的职业，胡小鸥却非常乐在其中。相对于灵感派音乐人，胡小鸥觉得技术是自己最强大的支撑，这样做音乐更自我，也更自由。
在同龄人对未来还感到茫然彷徨时，胡小鸥却早早地选定了方向，毅然报考了音乐学院，从此一头扎进了音乐这片“汪洋大海”。遇到音乐，如鱼得了水。把一件事一直做下去，只能是“热爱”，热爱就去做，是他给出的最真诚的箴言。
今天的乐人专访，一起进入“金曲招牌”胡小鸥的音乐世界。
胡小鸥
旅美著名作曲家和音乐制作人
代表作品有：
电影《唐人街探案》系列、
电视剧/网剧《赘婿》、
《穿越火线》、《二十不惑》、
《遇见王沥川》、《平凡的世界》等。
Q：你好，小鸥老师，先跟大家介绍一下自己吧。
胡小鸥：大家好，我是作曲家、音乐制作人胡小鸥。其实我背景比较简单，川音毕业留校任教作曲系，之后去美国留学，2010年获作曲博士学位回中国发展，现在主要做影视音乐作曲和制作，同时担任四川音乐学院音乐研究所的专职研究员，平时也少量带几个研究生。
Q：您与萨吉其实已经是多次合作了，很多人评价“胡小鸥+萨吉搭配必出精品”，最初是怎样的机缘巧合开始的合作呢？
胡小鸥：我们合作其实真是很巧合，一天学生给我放一首歌，唱什么忘了，我一下坐起来说帮我联系下这个歌手，这就是我想找的声音。后来费了些功夫才找到她，人也特别好特别投缘，我俩属于平时也联系很少，但只要待在一起就特别能出一些东西。
Q：《唐人街探案3》上映之后，《On My Way》这首歌是大获好评，还一度上过热搜，可以跟我们讲讲当时的创作历程吗？在创作时想通过这首歌对听众传达些什么呢？
胡小鸥：先回答第二个问题，我呢，从来不希望我的作品去传达什么。听众选择音乐，其实音乐也选择听众。每个人的成长背景不一样，经历不一样，同一段音乐都会带给不同人各种感受。我个人希望，我的音乐从发表出去后拥有它自己的命运，它不用去迎合谁也不用去服务谁，它有它自己的路。
第一个问题，很有意思。当时我做《唐探3》配乐的时候看到电影中这一幕，当时就把我震住了，之前的咆哮宣泄突然随着一声坠落戛然而止，那种寂静感非常极致。我是作曲编曲一气呵成，我记得当时在加拿大的工作室里，外面吹着寒风，天空也很阴郁，隐隐听到树林和海的回响，特别能反应我当时的心境。我把编曲小样发给萨吉后，她告诉我她在日本北海道旅行，外面下着大雪，她自己住在一家小旅馆里看着窗外飘落的雪花开始录这首歌。最后电影里呈现的就是这个版本，我们和导演陈思诚先生一致认为这个版本无法替代。
Q：您对于配乐贴合剧情是怎么理解的呢？
胡小鸥：这个问题相对复杂一些了。其实，一段戏，配乐是没有标准答案的，所谓的贴合只能是我和导演之间的默契，这种贴合有时候无法被别人感知，也是有可能的。
Q：当接到一部新的影视作品配乐工作时，您会做哪些具体的准备呢？
胡小鸥：我一般会看剧本，我喜欢在没有看到影像前想象一下音乐的状态，然后寻找我想要的音色，哪怕是钢琴音色，我也会稍微调一下，这样会有一些不一样的感觉在里面。还有我特别注意后期的调色，有时间我都会去后期看看，因为画面色彩基调对于音乐的表达实在是太重要，整体我希望音乐色彩和画面色彩是在“相对统一”的状态下。
Q：能跟我们分享一下在影视OST这个领域，您自己最欣赏的作曲家或影视作品吗？
胡小鸥：没有“最”，不同阶段喜欢听的作曲家和作品都会不一样。有一段时间很喜欢日本作曲家武满彻的配乐，当然最喜欢的还是他的乐队作品“十一月的阶梯”，那属于我作曲的另一个范畴，但和影视音乐息息相通。还有一些主流的，大家喜欢的，我也都听一耳朵，但是我更喜欢发掘一些比较有个性的作品。最近在重新对着乐谱听芬兰作曲家卡嘉·萨利亚霍的室内乐作品和乐队作品，她也是我在美国一个音乐节的客座教授，教过我一个夏天，非常受益。我不知道她有没有写过电影，但是她的作品色彩性和画面感极强。
Q：在您的心中，“好作品”的标准是什么？会担心您想传达的与听众的感受不同吗？
胡小鸥：好作品，没有标准，如果有，第一层标准就是导演制片方满意，自己过得去；这是必须的。第二层，有没有自己的探索在里面，我不希望自己是一个“干活”的人，或多或少我会放一些自己的想法到影片中，比如《唐探2》在纽约追凶时出现的呼麦和彝族高音，完全不搭的文化交织在一起形成了奇妙的感受，我喜欢这种冲击力。
说实话，我不太在意也无法去在意太多人的感受，音乐这个东西比较独特，如果我太在意别人的感受，我就不是在做音乐，是在做大食堂了。
Q：据了解，您在中学时期退学然后备考了音乐学院，是什么契机让您做了这个决定？
胡小鸥：其实契机真有一个，就是高中时校外一帮朋友找到我组了个乐队，那时候唐朝黑豹正在打破中国音乐的一面墙，我们也效仿着搞了几首原创，排了几次，后来确实进行不下去，因为都不专业。相对来说我从小弹钢琴，还比他们都强一些，就说干脆你考音乐学院吧，进去了再来教我们。我这一头扎进去就完全如鱼得水了，每天都如饥似渴，后来乐队自然而然散了，我又参加了别的乐队，一直到大学毕业。
Q：相较于很多人在大学毕业后才抉择人生方向而言，您其实是很早就做出决定了。作为前辈，您对怀有音乐梦想的后辈们，有哪些建议呢？
胡小鸥：一听前辈这两个字我真瑟瑟发抖啊。真没有什么特别的建议，学海无涯苦作舟这句话不对，你喜欢的东西怎么可能苦呢，高兴还来不及。美国读书时每天图书馆不到关门拉灯都是不回家的，半夜在系里电子音乐工作室泡着的人可多了。把一件事一直做下去，只能是“热爱”。热爱就去做呗。
Q：时至今日很多网友对您印象最深、提及最多的一部作品还是《遇见王沥川》，您觉得对于音乐人来说，与某一部作品高度捆绑是一件好事吗？
胡小鸥：对于我来说，我不太在意这件事，《沥川》当然是我特别重要的一部作品，但写的时候你自然不会知道那么多人喜欢。就如之前我说，作品发表了自然有它自己的命运，别人家的事就少关心些啦。还有哈，我没有和《沥川》“捆绑”，我压根不承认，哈哈。
Q：如今有越来越多的观众认识您，网上也有“原来是出自胡小鸥之手”诸如此类非常高的评价，可以说是把您作为了金曲招牌，您会觉得压力变大吗？
胡小鸥：完全没有压力，我在努力做自己喜欢做的一件事，是否是招牌是面子是里子，其实和我做音乐本身这件事毫无关系，我就想写好作品和优秀的人合作，能遇见更多“萨吉”当然是最开心了。我不怎么上社交平台，这次《On My Way》抖音热搜第一，我才开通了抖音号，发了几个视频我也就那样了，确实没时间没精力。
Q：遇到突然没有灵感，或者压力大的时候，您会怎么解决呢？平时除了音乐还有什么别的兴趣娱乐吗？
胡小鸥：这个假设对我来说，不太成立。灵感这玩意儿压根儿不靠谱啊。我怎么知道它啥时候来还是不来，怎么个来法？我是一个职业作曲家，为什么我读的是“作曲理论技术专业”，因为写音乐是一个“技术含量”很高的工作，需要大量的专业知识支撑。你需要懂乐器法，配器法，传统和现代和声，复调等等一系列专业技术，这些“技术”是我强大的支柱。另外我还写很多音乐会音乐，这样的写作更自我更自由。平时除了音乐我比较喜欢淘黑胶唱片，看电影，和朋友小聚放松，还有喜欢喝茶。
Q：其实作为作曲家来说，成名会远比歌手要难一些，心理会有落差吗？
胡小鸥：哈哈.....我用2007年在布加勒斯特的乔治·艾奈斯库国际音乐专访的一句话回答你，“如果作曲家想当明星，可以去参加美国偶像选秀。”
Q：新的一年，对自己跟音乐创作有什么期待与目标吗？
胡小鸥：新的一年，我希望能和更多热爱音乐尊重音乐的人合作吧，希望有一些新的火花。这个职业最大的魅力就是我也不知道我会写出什么。
受访者：胡小鸥
采访者：你肉
（文章仅代表作者个人观点）
