本
文
摘
要
电视剧《大宋宫词》正在热播，剧中由谭维维演唱的主题曲《越人歌》以及剧中灵动配乐令剧情更引人入胜；今年春晚，舞剧《朱鹮》登上舞台，以其飘逸灵动的舞姿和静谧梦幻的配乐强势出圈，微博处处充斥着“求朱鹮原声”的评论；舞剧《水月洛神》片段《芙蓉池》在河南卫视也是引发收视热潮，《你好·李焕英》中的插曲《路灯下的小姑娘》老歌新唱弦犹在耳……
郭思达为电视剧《大宋宫词》创作主题曲《越人歌》。
80后作曲家郭思达创作风格多元，创作的作品涉及交响乐、影视、舞台等广泛领域，他向新京报记者分享了许多创作音乐背后的故事。每当他聊到音乐就兴奋十足，一改采访初时的内敛，生动地向我们讲述了他音乐创作的“造梦之旅”：“我对自己的要求是创作的音乐要有灵魂，创作手法不要模式化，我会在每次创作中尝试新的想法与技法，去启发自己更多的创作灵感。”
作曲家郭思达
【表达】
音乐比画面更容易带动观众的情绪
郭思达，1980年出生在吉林长春，从小受到艺术熏陶的他3岁开始学钢琴，很早就接触了古典音乐，12岁，郭思达开始在专业院校学习作曲。1998年，他以第一名的成绩同时被中央音乐学院与中国音乐学院录取，他选择在中央音乐学院深造。大学二年级，他开始涉猎音乐创作，购买了MIDI设备开始实践配乐，在他看来，这条路就是一个不断积累阅历和经验的过程，郭思达用充满诗性的音符谱写出不同的音乐故事。在纪念汶川地震一周年活动上，郭思达因一首饱含深情的《思念曲》走进大众视野。他谱得了阳春白雪，也创作出青春记忆，从电影《罗曼蒂克消亡史》到电视剧《你好，旧时光》、《大宋宫词》及音乐剧《茉莉花》。他2014年完成的现代舞剧《朱鹮》更是走出国门，目前已在日本公映70多场，明年还将有30多场的演出计划。以及今年刚刚在国家大剧院登上舞台的舞剧《到那时》。
在2016年上映的影片《罗曼蒂克消亡史》中，郭思达制作了其中90%的配乐，包括同名片尾曲《罗曼蒂克消亡史》的作曲和编曲。在陆先生险被枪杀那一段，郭思达则创作了带有宗教意味的童谣声合唱《你在何处，我父》来诠释；这段配乐后来在影片末尾浅野忠信的大儿子被杀掉时又被导演程耳用了一次，电影中的这两处配乐恰到好处，完美的带动了观众的情绪。
再比如，前阵子热播的电视剧《暴风眼》中，韩磊浅吟清唱一曲《平凡的样子》，娓娓道来万千侦查员赤诚的内心。电视剧《暴风眼》的主题曲和插曲，全部由郭思达作曲并担纲制作人，《平凡的样子》初听只觉深情坚定，再听令人心潮澎湃，荡气回肠的配乐让剧迷们忍不住对侦查员们生出敬意。在谈到电影画面和音乐的配合关系上，郭思达表示：“在影片画面基础上，音乐能有效强化电影情感的功效，甚至比画面更容易瞬间带动观众的情绪。因此在创作的前期，对于所创作的内容要有充分的理解和准确的定位，音乐是无形的，但却有极强的感染力、很奇妙。任何一首音乐的制作都有很繁琐的制作流程，从认知、定位、作曲、配器、录音、混音等等，会涉猎到非常多的专业环节及专业人士，听起来简单，但一首乐曲可能需要三四十人的相互配合才能够完成最终的定稿音乐。”
郭思达为电视剧《暴风眼》中创作了《平凡的样子》等音乐作品。
【合作】
与导演“聊透”，音乐才能触及“灵魂”
谈到与导演的合作，郭思达一直在强调“认真沟通”，尽管很多导演对他的创作已经十分认可，郭思达还是会经常否定自己的一些创作，再做新的尝试，给导演更多选择。郭思达介绍到电视剧配乐的制作流程，待电视剧拍完以后，片方会给到音乐制作人部分画面素材，他需要通过这些视频素材来了解该剧，并与导演进行沟通，确定此剧的风格与定调：“我看了之后会提出一些自己的想法，在确立了基础调性后就开始创作，创作完成后检验与画面调性是否合拍。有时候你单独听音乐是一种感觉，但放在片子上又是另一个感觉，所以前期与导演的密切沟通是非常必要的。”正在热播的《大宋宫词》就是一个最好的例子，电视剧的“入魂”配乐更是被不少观众称道，很大部分的原因在于郭思达与李少红导演的沟通：“可能因为我在前期了解得比较多，跟导演也是再次合作。部分配乐可能一天甚至一个小时就创作出来，这种顺利依赖于我与导演良好且深度的沟通和认知，我们的创作理念以及对音乐的感知能够达到精神上的统一。少红导演是对艺术追求特别严谨的人，她一定要跟你聊透，她追求音乐除了要有耳音、贴合剧情之外，更重要的是音乐是否能触及故事及人物的灵魂。”
【尝试】
老歌新唱《路灯下的小姑娘》
春节档热卖影片《你好，李焕英》中穿插的歌曲《路灯下的小姑娘》是一代人的青春回忆，堪称上世纪八十年代王炸迪斯科，神曲担当。歌曲的旋律仿佛有魔力让你上头，也会不由自主地跟着哼唱：“亲爱的小妹妹，请你不要不要哭泣，我会用我的爱温暖你的你的心灵！”MV中，沈腾、贾玲、张小斐一袭80年代的造型，跟着节奏耸肩、抖腿、甩手、转圈，极富感染力的镜头与音调也极其符合《你好，李焕英》电影的年代感。郭思达说，将《路灯下的小姑娘》“老歌新唱”是导演贾玲的主意，但真的要将这首歌进行最贴切、最极致的表现，是需要思考的：“我们需要这首歌用一种新的状态去表达，并且要不打破复古的音乐形象，三位演唱者并不是专业的歌手，如何把他们最好的音色状态、最好的音域统一起来，就需要有机地把三个人的声音融合在一起，做一个设计。”
《你好，李焕英》中穿插的MV《路灯下的小姑娘》。
作为资深的音乐制作人，对电影、电视剧配乐，郭思达实在太有经验了，他清楚地知道推广曲最重要的一点就是让大众迅速接受。尽管是一首老歌，但新版《路灯下的小姑娘》的制作并不顺利，最早做了两个版本，一个偏电音，一个偏复古，经过不断的修改以及磨合，最终选择了复古版本。“现在的音乐制作技术很强大，但稍不注意就会让技术影响到歌曲原本质感的变化，我们尽量做到让歌曲还原它本有的风格，但从听感上又能被当下的大众所接受。”
尽管郭思达在这行已经颇有创造力，但他依旧不满足，他笃信创作者的创作是无止境的，还是希望自己能够不断尝试各种各样的风格、做不同类型的音乐作品，以此不断让自己积累，发掘，去创作自己更想表达的音乐：“我非常享受幕后工作者的身份，也希望更专注于创作，我们能与观众见面和沟通的机会就是靠音乐作品。以往音乐创作者的话语权没有那么高，主观上大家会倾向去制作大众喜欢与社会需求的音乐，这些年有了不少改变，创作体系也越来越成熟，我们希望能够有自我表达的机会，也能在这个基础上创作出更好的作品。”被问到这么多作品中最满意的是哪一部，郭思达笑了笑，说：“很难选出来，对我来说最满意的永远是下一部。但我比较满足的是现在回看自己创作的作品，并没有因为创作的作品多了而形成模式化，自己一直还在探索，也希望能坚持这种精神，继续去探寻创作道路上更多的可能性。”
新京报记者 周慧晓婉
编辑 黄嘉龄 校对 李立军
来源：新京报
