本
文
摘
要
谢邀，基本同意高赞答案的内容。
先说个人结论，在亚洲论唱功和声带技术，素香都是金字塔上的顶尖，领军人物，女声第三换声点后的声音质量更是难逢敌手（个人认为强于李佳薇，小于等于黄绮珊）。
素香并不是从出道就拥有强大的技巧，事实上2000年的素香甚至可以被用作“扯着嗓子乱唱歌”的反面教材（和菲律宾歌手Regine Velasquez有点类似），那时候的她唱到高音时喉部过分上移、发力，不用支撑，声音挤卡，自然也无法制造共鸣。即便如此在这个时期她仍然能轻松唱到G#5这样的高度，可见她的高音本钱非常卓越。
在2005年以后素香的技巧已经有了相当的改善。这个时期她能够给到支撑，并制造一定量的共鸣，尤其是头声区的进步非常显著。
2010年，年过30的素香才真正迎来了她作为歌手的巅峰期（这也变相告诉我们，系统的训练和后天的努力有多么重要）。这个时候她的声区极度统一，从低音区到高音区都能保持良好的支撑，上到B5、C6还能通过自然、松弛的发声习惯制造强大的共鸣。头声区非常出彩，最高能直接上到A6，支撑和共鸣甚至可以维持到E6左右（绝大数流行女声只能到B5/C6），并且和胸声也能做到无缝连接。气息强度和Stamina更是让人瞠目结舌，能一直在高音区游走还全然不牺牲断句的连贯。
而素香的缺陷个人认为主要体现在这几个方面：
很多人提到的声音灵敏度（agility）的问题。素香确实不拥有非常灵敏的声音，也无法掌握复杂的转音形式，但是她在可控范围内的表现还是可圈可点的，能够用正确的方式踩住每个音符（e.g.《Fate》），且能够在胸声和头声之间无缝转换也是声音灵敏的一种体现。出于身体疾病、作品难度和头太硬（现场就没怎么降过key，状态不好也不用即兴降低难度，硬抗原版高音）等等一干原因，现场不是很稳定。状态好的时候能给出和修音的《我是歌手》一样的震撼现场，状态不好的时候也会出现走音，丢失support、共鸣等等各种毛病。最后再多说一句，很多人在谈论这些超高音区出众的歌手时都喜欢用“没有美感”这样的观点论事。
在中国，黄妈的高音区就一直被人所诟病，在欧美乐坛认为素香无节制飙高音，听起来像尖叫，缺乏美感的听众也不在少数。事实上对于大量听众而言，当真/混声超过了G5，美感就会急剧下降。“受众面小”对于这些专攻第三换声点的女声来说几乎是一个必然事件。因此（在讨论唱功的时候）即便不喜欢，也应该尽量去欣赏她们的才能和付出的努力，不是吗？:)
